宝可梦的剧场很无聊，这种作品模板化的厉害
所以我说就不要讨论了……人家那是一力降十会，纯靠ip粉丝情怀都能怼…… 实际上就我的感觉，这种独立剧场版如果搞不好的话，很容易变成tv的附庸，也就是纯粉丝向，捞不到什么路人缘，而柯南哆啦能起来，主要是剧场版足够强大，能够独立于tv的存在（柯南可能还不够明显，但是机器猫剧场和tv已经分成两条线了）要是开头没做到的话那么后续制作也基本就是以回馈粉丝的心态去定位剧场版，然后就恶性循环……所以说这种剧场版要想搞成，必须要在开头就连续不断的输出高质量的片子，这本身就是一件对制作组要求极高的一件事…… 海贼并不适合啊 jojohunter 发表于 2020-2-9 17:11
实际上就我的感觉，这种独立剧场版如果搞不好的话，很容易变成tv的附庸，也就是纯粉丝向，捞不到什么路人缘 ...
看到妖怪手表这6年来的剧场票房走势，我现在真心觉得每年剧场版这种模式不是随便什么制作人都玩得转的，对整个制作和发行团队的挑战性太高了 满月美夜子 发表于 2020-2-9 22:37
看到妖怪手表这6年来的剧场票房走势，我现在真心觉得每年剧场版这种模式不是随便什么制作人都玩得转的， ...
关键是很容易落入“纯粉丝向捞钱”的坑里……实际上看anitama的机器猫电影开拓史就知道当年就是这么打算的，攒把攒把拉倒……对就是伴我同行那种…… 满月美夜子 发表于 2020-2-9 22:37
看到妖怪手表这6年来的剧场票房走势，我现在真心觉得每年剧场版这种模式不是随便什么制作人都玩得转的， ...
比较成功的开山组合：
哆啦A梦藤子不二雄，芝山努
蜡笔小新原惠一
柯南 儿玉兼嗣 古内一成
看看这都是些啥神仙……
（再度强调一遍，宝可梦是论外，论外，论外……要比就得跟星战漫威对标，跟上面的小虾米比就输了……） jojohunter 发表于 2020-2-9 22:45
关键是很容易落入“纯粉丝向捞钱”的坑里……实际上看anitama的机器猫电影开拓史就知道当年就是这么打算 ...
anitama那篇文章确实把哆啦A梦动画化及剧场版诞生的前后经纬讲的很细致。
1979年最早提出“哆啦A梦剧场版”这个企划的时候，小学馆的确是想攒几个短篇故事拼成45分钟的影片拿去电影院放。结果被藤子老师否决，强调必须做“真正的电影”。于是，单独的完整长篇故事、标准电影的片长（一开始多是90分钟左右，近年基本达到近110分钟），这两点就成了哆啦A梦剧场版最基本的规则。因为是藤子老师亲自敲定的，这两个规则后来就不可动摇了。 博丽灵梦的御币 发表于 2020-2-9 22:52
起码要是国民级ip啊，不然谁愿意一年跑去看一次
不那么准确的比喻，当年漫威都特么要卖大楼了，然后钢铁侠是二三线英雄，小罗伯特唐尼也不是一线演员，然后，然后……
可见这种年货/连续剧，风口，制作班底，发展策略要远远比国民级ip重要的多 满月美夜子 发表于 2020-2-9 22:59
anitama那篇文章确实把哆啦A梦动画化及剧场版诞生的前后经纬讲的很细致。
1979年最早提出“哆啦A梦剧场版 ...
所以说还是那个概念：风口，制作班底，发展策略，机器猫都赶上了……
风口：机器猫剧场刚出来那会正好动画电影业疲软，84年的风之谷票房还被魔界压了……
制作班底：老师原作前十六部，然后后面迅速形成了藤子—芝山努—武田铁矢铁三角……
发展策略：走sf科幻路线和tv做切割独立出来，然后比较大的几次波折：老师去世，大山水田换届都撑过去了…… jojohunter 发表于 2020-2-9 23:46
所以说还是那个概念：风口，制作班底，发展策略，机器猫都赶上了……
风口：机器猫剧场刚出来那会正好动 ...
走sf科幻路线和tv做切割独立出来绝对是一招决定性的妙棋
芝山努的加入也很关键，海底鬼岩城对于树立整个系列的口碑是非常重要的一部 满月美夜子 发表于 2020-2-9 23:59
走sf科幻路线和tv做切割独立出来绝对是一招决定性的妙棋
芝山努的加入也很关键，海底鬼岩城对于树立整个 ...
我倒是对九十年代末00年代初比较好奇……一下出来三个剧场版大ip：蜡笔小新，柯南和宝可梦…… 当然宝可梦可以论外，但是一下子出来俩确实是挺厉害…… 满月美夜子 发表于 2020-2-9 23:59
走sf科幻路线和tv做切割独立出来绝对是一招决定性的妙棋
芝山努的加入也很关键，海底鬼岩城对于树立整个 ...
另外我觉得很重要的一点就是有意无意控制参与人数，靠一个稳定的小团体来推进故事（对比亲爱的柯南……谁谁都要照顾，要动作，要推理，要给日益庞大贵乱的主角团发糖……） jojohunter 发表于 2020-2-10 00:49
另外我觉得很重要的一点就是有意无意控制参与人数，靠一个稳定的小团体来推进故事（对比亲爱的柯南……谁 ...
所以海贼并不适合阿。
页:
[1]