supermangundam
发表于 2020-2-9 16:31
jojohunter
发表于 2020-2-9 16:42
521op@163.com
发表于 2020-2-9 16:44
jojohunter
发表于 2020-2-9 16:44
jojohunter
发表于 2020-2-9 16:46
supermangundam
发表于 2020-2-9 16:48
jojohunter
发表于 2020-2-9 16:49
jojohunter
发表于 2020-2-9 16:50
supermangundam
发表于 2020-2-9 16:51
supermangundam
发表于 2020-2-9 16:54
jojohunter
发表于 2020-2-9 17:11
supermangundam
发表于 2020-2-9 19:18
千叶铁矢
发表于 2020-2-9 19:20
海贼并不适合啊
supermangundam
发表于 2020-2-9 19:26
满月美夜子
发表于 2020-2-9 22:37
jojohunter 发表于 2020-2-9 17:11
实际上就我的感觉，这种独立剧场版如果搞不好的话，很容易变成tv的附庸，也就是纯粉丝向，捞不到什么路人缘 ...
看到妖怪手表这6年来的剧场票房走势，我现在真心觉得每年剧场版这种模式不是随便什么制作人都玩得转的，对整个制作和发行团队的挑战性太高了
jojohunter
发表于 2020-2-9 22:45
博丽灵梦的御币
发表于 2020-2-9 22:52
qwxbtgb
发表于 2020-2-9 22:55
qwxbtgb
发表于 2020-2-9 22:56
jojohunter
发表于 2020-2-9 22:58
满月美夜子
发表于 2020-2-9 22:59
jojohunter 发表于 2020-2-9 22:45
关键是很容易落入“纯粉丝向捞钱”的坑里……实际上看anitama的机器猫电影开拓史就知道当年就是这么打算 ...
anitama那篇文章确实把哆啦A梦动画化及剧场版诞生的前后经纬讲的很细致。
1979年最早提出“哆啦A梦剧场版”这个企划的时候，小学馆的确是想攒几个短篇故事拼成45分钟的影片拿去电影院放。结果被藤子老师否决，强调必须做“真正的电影”。于是，单独的完整长篇故事、标准电影的片长（一开始多是90分钟左右，近年基本达到近110分钟），这两点就成了哆啦A梦剧场版最基本的规则。因为是藤子老师亲自敲定的，这两个规则后来就不可动摇了。
jojohunter
发表于 2020-2-9 23:13
jojohunter
发表于 2020-2-9 23:46
满月美夜子
发表于 2020-2-9 23:59
jojohunter 发表于 2020-2-9 23:46
所以说还是那个概念：风口，制作班底，发展策略，机器猫都赶上了……
风口：机器猫剧场刚出来那会正好动 ...
走sf科幻路线和tv做切割独立出来绝对是一招决定性的妙棋
芝山努的加入也很关键，海底鬼岩城对于树立整个系列的口碑是非常重要的一部
jojohunter
发表于 2020-2-10 00:15
jojohunter
发表于 2020-2-10 00:18
jojohunter
发表于 2020-2-10 00:49
Supermangunv2
发表于 2020-8-17 17:31
jojohunter 发表于 2020-2-10 00:49
另外我觉得很重要的一点就是有意无意控制参与人数，靠一个稳定的小团体来推进故事（对比亲爱的柯南……谁 ...
所以海贼并不适合阿。
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