你这样列出来就能很清楚的看出前后剧场版的风格
老师在的时候，剧场版在冒险旅行探索未知方面的笔墨极佳， ...
2004年以后，剧场版和大长篇漫画更是两回事。小学馆和东宝等策划和发行方对哆啦A梦剧场版越来越重视，近些年每一部基本都是集合来自业界各公司和自由原画中的若干精英的制作团队。
恐龙2006、新铁人兵团、金银岛等几部的原画阵容，某种意义上算是近乎“国家队”级。森久司的“霸王龙”、佐佐木政胜的“山谷追逐”、桥本敬史的“静香炸楼”、小岛崇史的“大雄奔跑”，都是不止一次出现在一些作画mad中。
后来编剧还请到了川村元气、辻村深月这两位身兼名作家和哆啦迷的作者，于是干脆改出小说，连续几年没让麦原或者冈田来画大长篇漫画了（不过明年既要出小说，也有麦原和另一位漫画家分别连载的两部漫画） 满月美夜子 发表于 2019-11-20 02:53
2004年以后，剧场版和大长篇漫画更是两回事。小学馆和东宝等策划和发行方对哆啦A梦剧场版越来越重视，近 ...
新恐龙不可能翻车，我要吹川村哥哥！ seedees3 发表于 2019-11-20 02:20
可以看得出画手很着急想快速推进剧情
再说下新剧场每部都收后宫绝对是种病，梦幻三件事没重置大概就因为 ...
我觉得这主要是因为超长篇不像民工漫那样，可以水上几话几十话……一般六话最多七话必须搞定……这就意味着辗转腾挪的空间极小……作为画手自然要尽量朝前赶进度，防止根本没法结局…… 单看漫画的话太阳王最高 比较难选，但个人觉得最烂的是秘密道具博物馆，剧情最美式卡通化而且设定上削弱了秘密道具的科幻成分，有悖藤子老师的初衷。 jojohunter 发表于 2019-11-20 02:54
新恐龙不可能翻车，我要吹川村哥哥！
烟花已经翻过车啦，所以还是不吹了 巴特爱素子 发表于 2019-11-20 08:23
比较难选，但个人觉得最烂的是秘密道具博物馆，剧情最美式卡通化而且设定上削弱了秘密道具的科幻成分，有悖 ...
哪里削弱了秘密道具的科幻成分来着…… 探月 本帖最后由 jxzeroga0 于 2019-11-20 14:52 编辑
两个不同时代的制作怎么能拿来比
水田版时代原创有亮点整体凑合的还是南极和宝岛了，但后半部分都烂得比较严重，看完可能还不如人鱼奇迹岛月球这类四平八稳的
最下限的就是绿巨人了，烂到连镜头不知道在拍什么的剧场版 jojohunter 发表于 2019-11-20 11:36
哪里削弱了秘密道具的科幻成分来着……
秘密道具变成了小工厂用玄幻材料制造的魔法道具而不是大工业化生产的普及商品，就算是警察也用不了几样好的道具，整个魔幻背景化了 巴特爱素子 发表于 2019-11-20 14:56
秘密道具变成了小工厂用玄幻材料制造的魔法道具而不是大工业化生产的普及商品，就算是警察也用不了几样好 ...
有工厂的……我觉得关于秘密道具博物馆得纠正几点：
哈特曼金属只是促进了秘密道具的发展，没它一样造道具……不过因为好用所以量产道具都用，类似于现代家用电器里的塑料和鲁鲁修的樱石……你看库尔特的道具就没用……
其次技工更接近于研发人员……工厂还是存在的，至于为啥需要执照那就不知道了……
最后这个警方没有更好道具我觉得纯粹是非战之罪……按照水田剧场版两年一部的频率来看，博物馆立项应该是在11年……这就纯粹是赶上倒霉了…… 感觉博物馆的一个问题就是抒情太生硬。关于哆啦A梦为什么这么执着于他的铃铛，电影给出的答案是放一段以前大雄拼命给他找铃铛的回忆杀。整个电影一直在点哆啦A梦如何重视铃铛，而对这个原因却只用一个煽情味特浓的回忆杀给打发了，这就显得这一段感情戏游离于整个剧情之外，像是硬加的。
这个问题在南极冰冰凉也出现过，没错就是真假哆啦A梦那段，金银岛的大雄下井救哆啦A梦也有点用力过猛。这种毫无铺垫地展现主角组俩人感情的戏码我是不怎么乐意看的。 投了太阳王 风之使者和绿巨人
没想到喜欢太阳王的还挺多的 没取名啊 发表于 2019-11-20 17:29
感觉博物馆的一个问题就是抒情太生硬。关于哆啦A梦为什么这么执着于他的铃铛，电影给出的答案是放一段以前 ...
作为特别篇的扩写还好吧……起码在水田原创里情感描写算是顶尖水平的…… jojohunter 发表于 2019-11-20 02:54
新恐龙不可能翻车，我要吹川村哥哥！
话说我严重怀疑川村元气写金银岛的时候和正在策划ditf的锦织敦史聊过 我永远喜欢新魔界大冒险 jojohunter 发表于 2019-11-20 15:12
有工厂的……我觉得关于秘密道具博物馆得纠正几点：
哈特曼金属只是促进了秘密道具的发展，没它一样造道 ...
但是没有太具体倾向于大规模工业化表现，整个题材就让人觉得很小，一股古早低魔博物馆冒险小说的感觉，可能是有对比，之前漫画连载版里有一篇去未来百货公司修任意门的故事，完全展现了未来的繁荣和琳琅满目的道具，不像这一部玩小鬼当家、博物馆奇妙夜和仿维多利亚时代警察。 本帖最后由 seedees3 于 2019-11-21 10:22 编辑
jojohunter 发表于 2019-11-20 03:01
我觉得这主要是因为超长篇不像民工漫那样，可以水上几话几十话……一般六话最多七话必须搞定……这就意味 ...
才华有差距，太想复制老长篇的成功拼命模仿却总是形似神不似，把老长篇的成功元素随便整合了下就一起放入新剧场里，太贪心也不管装不装得下，结果就显得细节弱情节粗犷公式化，进度还很赶
我认为老长篇大致有三类故事类型，一类是恐龙那样注重冒险，第二类是宇宙开拓史那样遇到一个新文明并与新朋友相处过程中形成羁绊，第三类则是龙骑士云王国创世纪那样注重文明冲突引发思考的，每个种类老长篇都能发挥出彩而不喧宾夺主，新剧场则想面面俱到，喜欢在第二类的基础上加入第一类的冒险成分（或反过来），但老长篇的第二类一般时间跨度较长，几乎没有秘境冒险元素，典型的就是宇宙开拓史和动物行星，主角团并没在探险深入险境，保证了剧情上的悠闲慢节奏，这样才有羁绊可以培养，新剧场则喜欢在短短险境中培养起深刻羁绊，这样就只能把东西塞得紧凑，细节只能潦草几笔，一切都显得十分赶 机器人王国，猫狗时空传，秘密道具博物馆
本来风之使者、月球探查记也想选的，奈何票数不够，纠结了一下忍痛舍去了（X）
机器人王国是我买的第一个哆啦A梦DVD，情怀加成就选了（X），本身搞笑元素非常充足，哆啦vs金刚，大雄vs堡垒。题材也是我喜欢的人类与机器人共处题材（还有一部题材相近的是白金迷宫）。同时也涉及到部分亲情话题，当初看的时候非常喜欢。
风之使者。非常玄幻的一部，小夫被反派灵魂附体变成坏人（tql）。其实这些设定与哆啦A梦的世界观设定相差有些远了。我是先看的漫画再看的电影，总觉得漫画最后的处理比电影好（风儿vs龙那里）。催泪弹
猫狗时空传。同样催泪弹。考虑到催泪弹选一个就行了，所以与上一部做了取舍。穿越时空相遇的题材非常喜欢。
秘密道具博物馆。第一次看到时非常惊艳，有悬疑破案、后期有（笑死人的）动作片元素，最后用吃太阳解决问题也很亮眼。但现在看起来也是有不足的，就是破案不像破案，变成了猜谜游戏：线索放大镜给出一个谜题，然后解谜。有点强行推动剧情发展的意思。
月球探查记。从各方面来说都非常不错，虽然徽章的效果有点费解，但原作本来也就没有给出详细解释。将军的跳反有丶仓促。 巴特爱素子 发表于 2019-11-21 08:07
但是没有太具体倾向于大规模工业化表现，整个题材就让人觉得很小，一股古早低魔博物馆冒险小说的感觉，可 ...
这个就有点鸡蛋里挑骨头了……博物馆是怪盗侦探题材，自然要放在美术馆最合适……至于你说格局小，没有大规模工业化表现……剧场版有大格局当然好，但是这又不代表好的剧场版非得有大格局啊…… jojohunter 发表于 2019-11-21 12:19
这个就有点鸡蛋里挑骨头了……博物馆是怪盗侦探题材，自然要放在美术馆最合适……至于你说格局小，没有大 ...
博物馆是道具题材，这才是哆啦A梦的重点，道具才是核心，如果怪盗题材不能配合道具表现出未来主题，那么就应该换掉怪盗题材而不是让未来去符合这个主题，这是本末倒置 仔细想了一想，只能是新铁人了。但是我内心觉得最别致的是探月记，最有藤子味儿 秘密博物馆虽然打破常规，但也是相当高质量的一作 投给了博物馆。真要让我说个人观感的话，那就是自从藤子老师不在之后，我就觉得少了什么。（也许我就是原教旨主义）投给博物馆是因为哆啦大长腿。另外金银岛胖虎小夫诱敌，大雄救哆啦也挺好的，可惜我觉得整体故事不太行。 本帖最后由 jojohunter 于 2019-11-21 23:50 编辑
巴特爱素子 发表于 2019-11-21 22:24
博物馆是道具题材，这才是哆啦A梦的重点，道具才是核心，如果怪盗题材不能配合道具表现出未来主题，那么 ...
蓝胖剧场版啥时候是以道具为核心了……绝大部分情况下道具就是个剧情推动器啊……再说博物馆题材我之前提到过，其实更接近于生日特别篇，核心主题是蓝胖和野比海皇的羁绊（你看看哆啦A梦的重生之日也没把未来当核心表现啊）。各种秘密道具我觉得更接近于卖情怀讨好老粉丝，某种意义上我得说寺本幸代鸡贼得很（正面意义上的）。同样是搞低龄化，你看挖个搞笑喜剧向天坑的宇宙英雄记被坑的多惨，对比之下秘密道具博物馆温情加卖情怀口碑一下就上去了……
ps：以下纯猜测，不为真实性提供任何保障，欢迎打脸。
我其实一直觉得“宇宙英雄记拍成这样是因为版权相关方要求刻意搞成这样”是制作组拿着鸡毛当令箭——忘了在哪里看到的说法，是因为地震才要求低龄化的——这么说显然挺那啥，合着11年的地震光折腾15年剧场版不折腾前面几年的？按照水田版剧场两年一部的制作时间来看，十有八 九从秘密道具博物馆就开始这么要求了（大魔境虽然被大杉宜弘说风格严肃，但是实际上也是较简单的惩恶扬善作品），更何况考虑到奇迹之岛动画和漫画版的差异（几乎可以说是倆故事）奇迹之岛受到的影响估计也非常大。估计是上头那几年一直要求要求别拍那么严肃成人向拍点轻松的作品，然后大衫做惯了tv短篇一拍脑袋就纯搞笑剧场版了……以上纯猜测，有熟悉动画制作体系的朋友欢迎给出不同意见…… 猫狗就不说了，大山版完美收官，总的来讲我觉得大山版原创除了白铁皮都不错
水田版我很不喜欢的一点是老突然插播一段亲情或者友情煽情戏，手法还特别暴力，典型代表如奇迹之岛隔空对望
最近几年这几部原创都还不错，进步很大
改编的话小恐龙/魔界/新铁人我都很喜欢 Sorcerian 发表于 2019-11-21 23:16
意思是南海大冒险之后都是原创的吗。。。
个人最不喜欢的就是南海大冒险和白金迷宫这两部
南海大冒险之后，到2020年为止有16部原创和6部翻拍 Hieda 发表于 2019-11-21 23:49
猫狗就不说了，大山版完美收官，总的来讲我觉得大山版原创除了白铁皮都不错
水田版我很不喜欢的一点是老突 ...
白铁皮一般来说是白金迷宫吧……那是藤子老师原作 jojohunter 发表于 2019-11-22 00:04
白铁皮一般来说是白金迷宫吧……那是藤子老师原作
记差了，那这部为什么这么差真是个迷 Hieda 发表于 2019-11-22 00:07
记差了，那这部为什么这么差真是个迷
审美问题吧2333比如我就觉得一千零一夜很一般（这还是我看的第一部大长篇），但是不少人都觉得这部超赞…… 本帖最后由 满月美夜子 于 2019-11-22 00:17 编辑
jojohunter 发表于 2019-11-21 23:48
蓝胖剧场版啥时候是以道具为核心了……绝大部分情况下道具就是个剧情推动器啊……再说博物馆题材我之前提 ...
大地震以后版权方一度提出要求搞喜剧的说法，是后来南极大冒险重新回归正剧路线以后，东宝的一位制片人亲自实锤的。
而且按他的说法，就是从奇迹之岛和秘密道具博物馆开始的：
個人的に2011年の『新・のび太と鉄人兵団 〜はばたけ 天使たち〜』は、公開直後に東日本大震災があったので印象に残っています。
この作品は、大人も感動して泣ける映画でしたが、震災直後は“泣ける・感動する作品”より、“気持ちが明るくなれる作品”が好まれるようになった気がして…。
翌年の『のび太と奇跡の島 〜アニマル アドベンチャー〜』や翌々年の『ひみつ道具博物館（ミュージアム）』は、主題歌の曲調も明るかったですし、元気が出る作品に見えるよう、宣伝は心がけました。
不过我也觉得大杉宜弘的个人喜好可能也是有比较大的影响
页:
1
[2]