今天晚上的BSP会唱CLANNAD的歌,原本想过应该会是团子大家族
但转眼一想小小的手心也是riya唱的,想象了一下这个场景就有点眼湿湿
有点后悔因为年初去了Aqours亚巡就放弃去BSP了
daizhenye 发表于 2019-7-21 13:49
该做外包就做外包啊。
事情已经发生了，大家都要吃饭，说难听点就是转行也一样要讨生活。外包就是工作，又 ...
虽然京阿尼是做外包起步的，但怕就怕现在回去做外包的利润没法维持既有的正社员雇佣体制。
学生时代在京都待过一段日子，正好是京吹上映的那几年。地铁里经常能看到京吹联动的海报。
学校下课早的话会时不时坐个小电车溜达到宇治，去本家商店里买点谷子。
特意翘掉打工跑去光之丘看京吹原型橘高校的演出。
去看剧场版的时候碰到COS成久妹和丽奈的可爱妹子，
爬大吉山到山顶发现一群阿宅，有人还在那边演奏。
九美子的那一句「うまくなりたい」，鼓励我到现在。
周末到现在都没怎么睡脑中一直回放以前的片段。说不出什么感觉，就是憋的难受。
现在跑到公司加班，让自己忙起来稍微忘掉操蛋的现实。
xwr 发表于 2019-7-21 13:39
京阿尼3-5年不出片那不就等于倒掉了吗，还得给一百多员工发工资呢，虽然很悲痛但员工也要生活，没新片钱 ...
猜想是保留一部分员工和缩减业务范围
Teiume 发表于 2019-7-21 14:10
学生时代在京都待过一段日子，正好是京吹上映的那几年。地铁里经常能看到京吹联动的海报。
学校下课早的话 ...
对了，请问一下哪里能查到橘的演出预告吗，想着有时间去日本时最好也能看舞奏
xwr 发表于 2019-7-21 14:01
虽然京阿尼是做外包起步的，但怕就怕现在回去做外包的利润没法维持既有的正社员雇佣体制。 ...
肯定要有一些社员的利益要被波及。虽然十分可惜，但是这事多半不可避免。从公司的角度来讲存亡关头反而是要发酵到一个月之后的事情，如果到时候现有制度维持不住…就到了做出选择的时候了。
事已至此，只能接受现实。行业受到负面效应是肯定的。
虽然整体而言我还是有信心，但是想起庵野那个乌鸦嘴，他怕不是个穿越者？
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蕾咪莉亚 发表于 2019-7-21 14:02
这都21号了，国内还没有像Sentai Filmworks那样的厂家出来搞募捐，看来是都缩了，也能理解，大概是怕被人带 ...
看别的地方说出事之后国内一些原本合作公司直接就放弃合作了
傘木希美 发表于 2019-7-21 12:58
忘了邮箱了。。。等等邮件，目前还没收到的样子
应该还挺快的
查一下垃圾邮件
QQ给我扔垃圾箱里了
傘木希美 发表于 2019-7-21 14:13
对了，请问一下哪里能查到橘的演出预告吗，想着有时间去日本时最好也能看舞奏 ...
http://www.tachibana-hs.jp/news/2019/06/11/6724
这里，橘高校的官方通知，时不时会更新之后几个月的。
我记得5月份还在万博公园现场演出了。
心之渊 发表于 2019-7-21 14:23
应该还挺快的
查一下垃圾邮件
QQ给我扔垃圾箱里了
垃圾箱哪儿的也都找了，莫得
Teiume 发表于 2019-7-21 14:25
http://www.tachibana-hs.jp/news/2019/06/11/6724
这里，橘高校的官方通知，时不时会更新之后几个月的。 ...
先收藏了，thx
引用第10181楼蕾咪莉亚于2019-07-21 14:02发表的:
这都21号了，国内还没有像Sentai Filmworks那样的厂家出来搞募捐，看来是都缩了，也能理......
@蕾咪莉亚
湾湾香港也没啥动静吧，人家关系不更亲密
----发送自 vivo V1818A,Android 8.1.0
都说了因为资本管制，没有京都方面的配合，国内的平台想募捐都没法把钱汇到日本，还是别指望国内了吧。
引用第10187楼澄澈的空与海于2019-07-21 14:16发表的:
引用:蕾咪莉亚 发表于 2019-7-21 14:02这都21号了，国内还没有像Sentai Fil......
@澄澈的空与海
是有中方的人在网上对京都这事说了傻话被曝光，日方那边取消合作，生意本身和京都无关
----发送自 vivo V1818A,Android 8.1.0
转发亚文化研究者宇野常宽昨天的一篇文章：
https://note.mu/wakusei2nduno/n/n617c6cdb8ea0
京都アニメーションと、山本寛監督のこと
宇野常寛
2019/07/20 21:50
僕はいま、仕事で韓国に滞在している。ソウル市の主催するマンガ、アニメ、ゲームなどのサブカルチャーの未来を考えるイベントに招待されたのだ。今年の春に僕の本（『若い読者のためのサブカルチャー論講義』）が翻訳出版されたことが影響しているらしい。滞在中は市のイベントに登壇するほかに、現地の出版社の企画したファンミーティングに出たりメディアから取材を受ける予定だ。そしてこのタイミングで日本から来た以上、必ずこの話題について尋ねられるだろう。そう、京都アニメーションの事件のことだ。
最初に断っておくけれど僕はこの件について、特に事件直後に話題を集めている段階で言及するのは本当に嫌だった。
僕は特に京都アニメーションの熱烈なファンというわけではない。けれどそれなりにこのスタジオの作品は見てきたし、感心させられた作品も多い。だからこの事件は本当に残念で仕方ない。いや、それ以前にあまりに卑劣な犯人の行為とその凄惨な結果に、純粋に怒りを覚える。だからこそ僕はインターネットで、特にこのTwitterでの「祭り」に「大喜利」に参加したくなかった。
僕には仲のいい京都アニメーション出身の演出家がいて、彼はTwitterで関係者でもない人間が、ここぞとばかりに善人ぶるなと憤っていた。それはさすがに行き過ぎた要求だと思うけれど、気持ちは分からなくも、ない。僕も普段から同業者（ジャーナリストとか批評家とか、言論人とか呼ばれるそのたぐいの人）がTwitterの潮目を読むことばかり考えて自分の株をあげようと一生懸命拡散されそうな発言を試みているのを見ると、とてもウンザリするからだ。だから僕は、少なくともTwitterで何か言うのはやめようと思った。
それにテロリズム（と、この犯罪については言ってよいと思う）とは、殺人と破壊で日常性を脅かすことで効果的にメッセージを伝える行為だ。だからいちばんの対抗法は、その犯罪を全力で軽蔑し、徹底して殲滅し、再発を防止するための措置を講じながらも決してテロリストの主張に耳を傾けないこと、だ。正確に言えば、耳を密かに傾けその内面を冷静に分析しつつも、そのことで僕たちの日常性を失わないことだ。当たり前のように仕事をして、当たり前のように飲み食いし、そして当たり前のようにアニメを見る。それが一番の抵抗なのだ。
一年と少し前に、僕は別の仕事でパリに出張していた。そこで、初日の夜にテロに遭遇した。いや、正確に言えば遭遇していたのにそのことに気づかなかった。仕事相手とレストランで夕食をとっていたとき、数百メートルも離れていない場所でテロが起こり、1名だけだけど死者も出た。僕はそのことを、ホテルに戻って報道を目にするまでまったく気づかなかった。気づかないまま、空腹を満たしながら明日以降の段取りを打ち合わせていた。
そして驚いたのが、翌朝街に出るとテロの現場となったこの街が当たり前のように日常を迎えていたことだ。パリの市民は、当たり前のようにカフェで新聞を開いて朝食を取り、当たり前のようにランニングしていた。僕も恐る恐るランニングウェアに着替えて走り始めた（以前にも述べたように、僕は出張先の街で走るのが好きだ）。市内は剥き身の小銃を構えた警官（？）たちがウロウロしていて、ちょっとギョッとしたけれどそれ以外は驚くほど緊張感がなかった。ああ、この街は（それは不幸なことだけれど）こうした惨劇の反復も含めて「日常」になっているのだなと思った。そしてこれが、この街の「強さ」のようなものなのだなとも思った。
『らき☆すた』『けいおん！』、そして『日常』ーー京都アニメーションはまさにこの「日常」の豊かさを主題にした作品を数多く送り出していたスタジオだ。『けいおん！』の劇中歌に「ごはんはおかず」という歌がある。
本来は主食であるはずの「ごはん」が「何にでも合う」おいしさをもつがゆえに、むしろメインディッシュ的な存在として捉えなおされる。僕にはこの曲が『けいおん！』という作品そのものに思える。つまり「日常の」「何も起こらない」「他愛もないやりとり」幸福な空間こそが今、もっともアニメと言う虚構性の高い表現で描かれるべき「夢」のようなものだという逆説がここにある。ごはん＝日常の中の幸福感こそが究極の「おかず」＝描かれるべき「夢」なのだ。その京都アニメーションがテロリズムの標的になってしまったことは、とても象徴的でそして皮肉な現実だけれども、だからこそ僕たちは京都アニメーションが提示したこの日常の豊かさを見失わないことで、テロリズムに対抗すべきなのだと思う。誰かを中傷して溜飲を下げるのでは、なく。あくまで「ごはんはおかず」であるように。
僕の友人の京都アニメーション出身の演出家は山本寛といって、在籍時代は『涼宮ハルヒの憂鬱』や『らき☆すた』を手がけて注目を集めた。彼がスタジオを辞めた背景にはいろいろな対立やトラブルがあったらしく、それに加えて彼はよく近年の京都アニメーションの作品について批判的な感想を述べていた。ゴシップの好きなインターネットのアニメファンはこの関係を面白がって囃し立てたり、あるいは山本監督に対して中傷めいた投稿を繰り返したりする人も少なくなかった。だからこの「事件」が起きた瞬間に、無関係なはずの山本監督に批判が集中した。当日、傍目にも彼は混乱していて、やりきれない気持ちがあまり良くないかたちでTwitterに漏れ出ていたのは間違いない。前述したように、京都アニメーションに無関係な文化人のたぐいが次々と哀悼を表現する状況に彼は不快感を表明した。それはたしかに、行き過ぎた行為だったかもしれない。しかし、それを理由にインターネットのファンの一部（かもしれないが、それは一人の人間を袋叩きにして追い込むには十分な数だ）は山本監督に今も中傷を続けている。彼が何かを投稿するたびに「お前こそ何も言うな」と批難が殺到している。
この人たちは、テロとの戦い方を間違えている、と僕は心底思う。
僕は山本監督と、事件の前々日に彼の新作についてインターネット番組で議論していた。放送が終わると、彼は私用で大阪の実家に週末帰省するのだと述べていた。新作映画『薄暮』の公開で露出が大きくなると、それに比例して嫌がらせもひどくなっていったらしく彼は明らかに疲れていた。週末の帰省は一仕事終えた後の骨休めでもあったはずだ。そしてまさに彼が関西に向かおうとしているときに事件は起きた。
たぶん、やりきれない気持ちを抑えられなかったのだと思う。新華社通信が報じた事件現場の映像に献花する山本監督が偶然写り込んだ。僕はそれをソウルのホテルで目にすることになった。そっと手を合わせる彼は、涙をこらえていた。怒りと悲しみが複雑に入り混じった涙だったと思う。彼とはもう10年近い付き合いだが、あんな表情は初めて見た。
山本監督は絶望していたのだと思う。起きてしまったあまりにも凄惨な現実に、そして、その現実を受け止めきれない人々が、かつての同僚を、先輩を、後輩を殺された相手にゲーム感覚で石を投げてくるもうひとつの現実に。彼は改めて直面してしまったのだと思う。京都アニメーションを襲った犯人の悪と、こうして自分に石を投げて楽しんでいる人々の悪とが、確実に地続きであるということを。あの涙は、たぶんそういうことなのだと思う。
だから僕はいま、この乾いた絶望にどう抗うのかを考えている。そしてその手がかりを少しでも、韓国の仲間たちと話せたらと思う。
发财就手 发表于 2019-7-21 14:25
以前有人调侃如果京都去做里 番动画就买10份bd，如今真有做里 番或接相关外包的可能了 ...
做外包确实很憋屈，深有体会。
最重要的是现在就算**的市场也不好。
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XSK小龙王 发表于 2019-7-21 14:43
@澄澈的空与海
是有中方的人在网上对京都这事说了傻话被曝光，日方那边取消合作，生意本身和京都无关
不是holo的事，应该是些动画公司，不过这都可以理解也不强求。倒不如没想到说原本以为很封闭的京都跟国内有深度合作，按那人的说法是别的公司都不愿意教，京都愿意还是直接派人过来的
北原依绪 发表于 2019-7-21 14:45
转发亚文化研究者宇野常宽昨天的一篇文章：
https://note.mu/wakusei2nduno/n/n617c6cdb8ea0
看到后面发现这个友人是阿宽
daizhenye 发表于 2019-7-21 14:15
肯定要有一些社员的利益要被波及。虽然十分可惜，但是这事多半不可避免。从公司的角度来讲存亡关头反而是 ...
庵野指的是压榨底层动画从业者、一味讨好资方和市场，越来越偏离他们那个年代秉持理想的从业者们的体制无法维系。
而京都动画的体制恰恰是与庵野理想中的良性体系相符的（当然不可避免的也有为市场妥协的部分）。
心之渊 发表于 2019-7-21 14:52
看到后面发现这个友人是阿宽
是啊，阿宽虽然在业界人缘差，但和这些学者的关系是真不错，也许他适合去学校或者自媒体工作。。
O2酱 发表于 2019-7-21 13:33
你跟我的泪腺有仇么！
北原依绪 发表于 2019-7-21 14:45
转发亚文化研究者宇野常宽昨天的一篇文章：
https://note.mu/wakusei2nduno/n/n617c6cdb8ea0
当たり前のように仕事をして、当たり前のように飲み食いし、そして当たり前のようにアニメを見る。それが一番の抵抗なのだ。
finnegan 发表于 2019-7-21 14:57
庵野指的是压榨底层动画从业者、一味讨好资方和市场，越来越偏离他们那个年代秉持理想的从业者们的体制无 ...
所以这次真的绝望，本来还指望着京都作为深夜动画领域的业界领头羊，吸引其他公司也搞体质改革，改善基层从业者待遇的
结果被一疯子搞死了
而且偏偏，如果京都不是正社员打卡上班制度，还不会被一锅端，真是越想越憋屈。
京阿尼的至暗时刻
张彰
2019-07-19 08:55来源：澎湃新闻
被烧毁的京都动画办公楼。视觉中国 图
如果要从二次元的日常调侃中选出最应该被“寄刀片”的动画制作方和监督，那一定是一份长长的名单——“爱恨就在一瞬间”。但这份名单上一定不会包括京都动画（日语：京都アニメーション，英语：Kyoto Animation）昵称为京阿尼（日语：京アニ，英语：Kyo—Ani）。京阿尼是最好的动画公司，最好的。
八田阳子与夫婿八田英明结婚后，搬家到了京都府宇治市，在新婚燕尔的家庭时光中，行动力超强、又想复出工作的八田阳子突发奇想——不如来成立动画工作室吧。她很快将之付诸行动，活用自己在前身手冢动画制作公司的虫制作株式会社担任上色师的经验，指导周围同样想要工作的主妇们，一起开起了承担上色外包工作的家庭作坊。
和主妇们一起工作对八田阳子来说，是意外之喜。这些主妇们出奇得细致，又肯于学习，工作质量很高，加上当时龙之子、小丑社都急缺人手，八田阳子的家庭作坊工作量满载，很快赚到了第一桶金。他们的名字也开始出现在《超时空要塞Macross》《时间飞船》《魔法小美穗》《福星小子》等作品制作人员表的“仕上”一栏中。在八田阳子的指导下，当时和她一起上色的主妇中诞生了多位业界专门人士，比如本田惠美子，藤村英子，竹村惠子。
《超时空要塞》24集
看到了广阔的前景，夫妇二人决定将家庭作坊正式法人化，成立京都动画公司（Kyoto Animation，株式会社京都アニメーション），由八田英明出任社长，正式以京都动画工作室（Kyoto Anime Studio）之名进入业界，此时是1985年。
京阿尼在创社之初就订立了能够“统包”动画各个流程的目标，于次年增加了作画部门，又于90年代初增加了摄影部门，京阿尼的名字越来越多的出现在了“仕上”之外的地方，1987年《橙路》的“动画”，1988年《伙头智多星》的“原画”，甚至是1995年《EVA》的“背景”。当时的业界风气良好，竞争中透着和谐，京阿尼也受到了很多照顾。
京阿尼超高质量的工作水平引起了龙之子制作人石川光久的注意，他正在探索新的工作方式，希望不仅仅是外包，而是以联合制作的方式，由京阿尼和龙之子的某个子部门一起，各自独立完成承担的部分。石川光久为什么选择了毫无经验的京阿尼，已经不得而知，京阿尼最终出色地完成了任务，因为这份羁绊，石川光久成立I.G.龙之子之际，京阿尼出资成为最初股东之一，并为他争取到了OVA《银河英雄传说》的动画外包。
仅仅制作别人的动画是不够的，重要的是形成自己的风格，在实际制作动画的经验积累中不断学习。京阿尼开始不断派出人员去各处参与动画制作，并寻找制作短片和单集的机会。制作的第一部是1991年为幸福科学组织制作的《幸福是什么？》。幸福科学组织是大川隆法创立的备受争议的宗教法人，这部动画也不值一提。同期制作的，还有东京都教育委员会等机构委托制作的OVA。
在第二年的《诅咒的连衣裙》（呪いのワンピース）中，京阿尼首次以公司内部的资源和人力独立完成了全套制作流程。这部动画是承自新A动画（SHIN-EI Douga）的委托，这也是木上益治的首次监督。后来声名远扬的木下在这次合作中，不仅磨练了自己，也塑造了京阿尼，京阿尼的实力自此开始受到业界的广泛关注，接到了越来越多的外包订单，甚至有制作公司为了等待京阿尼的档期而调整动画的制作时间表。
整个90年代，京阿尼的名字活跃在诸多名作的制作人员表上——《口袋妖怪》、《犬夜叉》、《蜡笔小新》、《哆啦A梦》、《机动警察》，因此积累了不少资本和口碑，外包业务全盛时期，京阿尼拥有四个工作室、超过100名员工，还涉足游戏业，开展了游戏包装设计等业务，在游戏业界积累了人脉，为后来的游戏改编动画埋下了伏笔。
京阿尼当然不仅仅满足于外包业务，他们“不忘初心，牢记使命”，羽翼渐丰后，京阿尼在世纪之交正式成立股份有限公司，将原先的两个大阪工作室改组为关系企业“AnimationDo”，专门承担分包业务，本部则专注于动画制作。2000年的两件事对京阿尼影响很大，一是引入了数码制作技术，具备了全套的制作体制，随即企划了自己的第一部长篇动画《MUNTO》；二是决定成立自己的动画学校“京私塾”，业界公司普遍没有能力或闲暇来指导新人，新人原画师往往难以迅速进入角色，且因为收入低而无法养活自己，而京私塾为他们铺设了道路。
《全金属狂潮校园篇》
2003年同样有两件事影响了京阿尼。第一件是八田阳子亲自企划的第一部原创长篇动画《MUNTO》并不出彩，虽然人设精美、绘画精良、世界观宏大，在业界好评声不断，但这种风格偏柔的世界系作品有些过时，迎来了商业大失败。同期本来还有一份企划《笠地藏》，但八田夫妇担心太过文艺，所以选择了追赶潮流，事实证明风格比潮流更重要。第二件是GONZO在合作中长期将贺东招二排除在外，贺东招二一气之下甩下GONZO，选择了京阿尼，于是有了京阿尼第一部大热门《全金属狂潮校园篇》，还和角川书店建立了良好的合作关系。
这两件事影响了京阿尼的经营策略，开始探索原作改编、IP衍生的制作方向，后来的事，大家都知道了：一首歌——《鸟之诗》，游戏三部曲——《AIR》《Kanon》《CLANNAD》，四部漫画改编——《幸运星》《轻音少女》《日常》《小林家的龙女仆》，多部轻小说改编——《凉宫春日的忧郁》《冰菓》《境界的彼方》《中二病也想谈恋爱！》《吹响吧！上低音号》《紫罗兰永恒花园》《Free！》……将京阿尼送上了神坛。
《紫罗兰永恒花园》
京阿尼活用资源，重视人与人的羁绊，充分信任合作伙伴的行事风格，和重视摄影，强调还原度，原画经验深厚，分镜功力强悍的制作风格，保障了它的成功。几乎每一次合作都能为京阿尼带来朋友和机会，进入游戏业获得了Key社，和龙之子、新A动画等方面的合作带来了资源和人脉，和贺东招二的合作不仅联系到了角川书店，还帮助贺东招二，志茂文彦扩展了发展方向……而它的每一部动画，都肯定会有京吹逐帧分析分镜、作画和台词，因为值得。这样的制作方、合作方堪称完美，唯一会说这样的京阿尼不好的，大概只有让新海诚闭嘴的山本宽了吧。
京阿尼本身的经营策略展现出的远见卓识也尤为让人钦佩。2000年成立京私塾，2004年踏中Gal Game改编的黄金年，2006年开设网店贩卖周边， 同年开启第四次浪潮——第一次是《铁腕阿童木》（TV动画成为主流），第二次是《宇宙战舰大和号》与《高达》（提高受众年龄上限），第三次是《EVA》（题材手法的多样化和委员会制度），第四次则《凉宫春日的忧郁》《幸运星》、《轻音少女》等作引发的萌系热潮，2011年建立文库、挖掘IP，逐渐确立“捡漏”方针——以较低价格拿下其它公司旗下冷门且适合自身风格的作品，并成为动画制作委员会主导，争取动画制作主导权，改编剧场版和贩卖周边的优先权，以及始终坚持社员固定薪酬制。因为不太需要赶工，收入有所保障，员工不仅有时间学习，还能够去京私塾承担教学任务，良性循环。
《凉宫春日的忧郁》
以上的一切成就了京阿尼，被称为京都模式。它可以学到吗？学不到，因为历史的进程滚滚向前，时机已经不在了。正如1992年，动画史研究家原口正宏所说，是京阿尼坚持了十多年的信念成就了他们：注重公共空间内员工间的沟通；舒适的工作场所；努力做好制作过程中的每一步；女性员工的卓越性。如今很多公司追求的目标，早在二十年前就已经成了京阿尼的特质。京阿尼是独一无二的，最好的动画公司。
但它遭遇了至暗时刻，第一工作室整栋烧毁，33人死亡，36人受伤，其中20人丧失意识，超半数心肺功能停止但仍在抢救。因为一个持刀抢劫便利店前科犯的不明动机，抢救作品的动画从业人员付出了生命，还活着的人失去了作品，而他们中女性居多。有杂志采访《Free！》监督内海纮子，她说道：“这项职业（动画）里的女性从业者还不是很多，所以呈现给大家的作品还不够多元与全面，为了让世人看到更多不一样的精彩作品，还请你继续努力在这个领域里前行吧！”现在，则更少了。京阿尼的至暗时刻，总让我想起顶上战争中白胡子的死，一个时代结束了。
Sentai Filmworks为京阿尼发起的募捐，截至7月19日8时许，募资超过100万美元，参与募捐者达到3万人。
若荼泱 发表于 2019-7-21 12:45
求一个头像大图
Google搜出来的基本上都是巴加的工作室的截图，所以直接去 http://www.kyotoanimation.co.jp/baja/ 用开发者工具扒的页面元素图，所以没有大图，你可以用 waifu2x 想想办法
扒到的图大概有这些：
http://www.kyotoanimation.co.jp/baja/img/navi/naviNewsCell.png
http://www.kyotoanimation.co.jp/baja/img/navi/naviNewsCellHov.png
http://www.kyotoanimation.co.jp/baja/img/pagetop.png
http://www.kyotoanimation.co.jp/baja/img/mouseStalker01.png
起来之后脸有些浮肿，要节制一下了
哈里.谢顿 发表于 2019-7-21 15:05
京阿尼的至暗时刻
张彰
2019-07-19 08:55来源：澎湃新闻
但它遭遇了至暗时刻，第一工作室整栋烧毁，33人死亡，36人受伤，其中20人丧失意识，超半数心肺功能停止但仍在抢救。因为一个持刀抢劫便利店前科犯的不明动机，抢救作品的动画从业人员付出了生命，还活着的人失去了作品
煽情前能不能别编故事
毫无疑问这次事件的影响是深远的，无论是业界，还是对观众，不知道接下来会是怎样的发展。