是否有人觉得 每天工作应付编辑为读者头疼的漫画家 一定比每天坐飞机飞外国逛博物馆美术馆出入上流场所的贵妇 生活阅历少？
恤兵真綿 发表于 2019-5-31 17:09
你的观点我是同意的，但普鲁斯特在写书之前也是混迹巴黎社交圈多年的老手了...... ...
是，他毕竟少爷出身……不过如果一直身体健康，他生活得那么饱满会不会静得下来码字这个嘛
mumubear 发表于 2019-5-31 00:37
说句题外话，这季日剧我扫了一遍，觉得日本女性地位非常非常低。。。 ...
坡道途中的家吗，这部算是近几年难得一见现实过头的日剧了。
daizhenye 发表于 2019-5-31 16:52
有句话叫 螺蛳壳里做道场
普鲁斯特写追忆似水流年的时候大概病的大门不出二门不迈，福楼拜也是个有名的不 ...
是这样，不同类型的创作者，创作方式当然也是不同的，跟他（她）创作的作品类型有一定关系。
比如有些创作者是经验主义的，创作过程中需要大量取材，他们的作品与现实紧密相连。典型的就是写社会派推理的，还有部分本格推理作家（比如时刻表推理派的作家）。还有一些经验主义的创作者会将自己的经历运用到作品中，增加作品的深度，比如前不久在外野才被黑过的奥威尔，还有税务小吏卡夫卡。
而另外一些创作者是形而上的，抽离的，他们的作品追求的是源于内心的、纯粹而抽象的“美”本身，或是对于世情和人类冷眼旁观的剖析，增加跟社会联系的社交，对他们而言是一种负担。
奥林匹克铁牌 发表于 2019-5-30 23:37
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我寻思这几十年日本大学升学率一直在增加啊，凭什么漫画家就反着来，你这个结论是有数据支撑的吗？
梦游君 发表于 2019-06-01 17:38:57
是这样，不同类型的创作者，创作方式当然也是不同的，跟他（她）创作的作品类型有一定关系。
比如有些创 ...求教下，外野怎么黑奥威尔？…
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籁·来·也 发表于 2019-5-31 00:02
生活经验有很大差距
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我一直就想问，生活这么多元，凭什么以前人的生活就叫生活，当代人的生活就不叫生活？
还是说以前的漫画家工作强度低有功夫出去感悟生活，现在的漫画家没有这个机会？
还是当代人比较蠢感悟都感悟不来？
还是你在信口开河？
sherlockchu 发表于 2019-6-1 17:48
求教下，外野怎么黑奥威尔？…
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当代二手体验太多，只有图像，没有温度
然而有的人，比如说久米田和半圆那种，知道他有病脑子，知道他世界观有毛病，偏偏就是这种人才能画出那种漫画。某真实系大师也是，尽管是右棍傻逼，但是恰恰就是他才能画那个画风
说到自我意识过剩 浅野一二〇算不算自我意识过剩？
他的许多部作品基本都是一个基调：
我好丧 在这么丧的我的世界里出现了一个闪光的女生 后来发现这女生也好丧 然后我又回归了自己丧的日常
稍微看几部就厌恶了
SUNSUN 发表于 2019-6-4 11:02
以前的投稿型作者还真是有大把时间去做其他事的，至少藤子二人组玩摄像自己拍电影都有好几部了，而零工作 ...
所以我觉得现在这种，画师与原作者分开，就像《一拳超人》的ONE和村田那样，会是更好的模式，不浪费好点子好故事，也不用看会画画但不会讲故事的人喂shit
有的作者用中小学生吵架都能把自己的思想，或者说思考的内容让你欣然接受，可有的作者只会搞一些莫名其妙的“宏大叙事”生搬硬套大道理让你厌烦，往往前者谦虚谨慎，后者经常装逼自大。没错，前者就是小圆脸京吹小南极，后者就是革命机铁血国国甲铁城。
Exm842 发表于 2019-5-30 23:14
鸣人（男）→佐助（女）→小樱（女）→鸣人？舔狗想把女神追回来，女舔狗反复下绊子阻止男主跪舔？ ...
应该是蕾丝边女👊认为大🐷蹄子配不上女神
老实说，并不是作者自我意识过剩。
而是长连载要考虑的因素太多，受限于作品题材，主要消费群体，出版方平台多方面影响。
作者想画得爽，想来个绿谷暴打火爆猴。
但喜欢火爆猴的群体是消费群体，而且太过病态了。
甚至不能让火爆猴加入反派，只能不断洗白火爆猴。
792270648 发表于 2019-6-4 11:28
说到自我意识过剩 浅野一二〇算不算自我意识过剩？
他的许多部作品基本都是一个基调：
我好丧 在这么丧的 ...
浅野这属于典型的“让你在黑暗里看到点儿亮，再把灯给你熄了”，一招鲜，吃遍天
最近看晚安、布布看得有点抑郁，边看边想这要是真心理出了点问题的读者看这个，怕不是看完就会自杀。。。
SUNSUN 发表于 2019-6-4 12:44
故事原案和绘画者分开会造成收益不均，很多组合就是这样分开的
签合同咯，实在谈不拢也没办法
剑士 发表于 2019-06-04 12:52:22
老实说，并不是作者自我意识过剩。
而是长连载要考虑的因素太多，受限于作品题材，主要消费群体，出版方平 ...你是不是没看过作者一口一个咔酱表白火爆猴的那些采访……别说为了人气在装，我记得第一次火爆猴又不是第一名。
我就是被作者这点恶心走的，变态深井冰
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猫睛石 发表于 2019-6-4 13:58
你是不是没看过作者一口一个咔酱表白火爆猴的那些采访……别说为了人气在装，我记得第一次火爆猴又不是第一 ...
真没看过采访。只记得初设定，就是把火爆猴设定成爆炸般惹人讨厌
可能作者也很高兴，自己这个初设定很成功
我觉得突然给绿谷塞个性，更让人倒胃口。
原作作画分开我觉得是未来的大趋势，但是原作得靠谱才行食戟之灵后期这种简直是浪费作画的生命。
7七麦 发表于 2019-6-4 12:48
有现成的参考——美漫
美漫那种大头都给公司抢了，确实没法收益不均了。。。
ynks 发表于 2019-5-30 23:03
自己感动自己这个话题以前没讨论过？
还有自我意识过剩这词有没有更通俗点的说法，一股浓郁的日式矫 ...
自我陶醉罢了
既然谈到这类问题，怎能不提前年神作REC
SUNSUN 发表于 2019-6-4 11:02
以前的投稿型作者还真是有大把时间去做其他事的，至少藤子二人组玩摄像自己拍电影都有好几部了，而零工作 ...
干嘛跟周刊比，藤子老师他们要是到现在肯定跑去月刊或者双月刊了吧，跟周刊那些人就不是一路的，以前的周刊如鸟山明那时候压力会小？
我还是希望能看到整体的比较而不是“例子”，比如现在和以前周刊、半月刊、月刊双月刊的比例如何变化这种
fantuanxiaoyi 发表于 2019-6-4 11:50
有的作者用中小学生吵架都能把自己的思想，或者说思考的内容让你欣然接受，可有的作者只会搞一些莫名其妙的 ...
文学创作本来就是个非常主观的事，所谓作家艺术家之流从来就不要指望他们多客观公正，懂得从多方面立体角度思考问题
所以艺术创作不塞自己的私货那是不可能的
但是私货的质量好不好，能不能让观众接受，则是创作者的水平与见识问题。
甲铁城革命机REC之流不过是证明了这些人老年中二病而已
本帖最后由 yym 于 2019-6-4 16:06 编辑
SUNSUN 发表于 2019-6-4 15:47
常盘庄基本都是周刊吧，而且是几份连载一起开的那种，所以那个年代的画风都偏简单就是要赶进度 ...
那跟现在的周刊又有什么区别呢
SUNSUN 发表于 2019-6-4 13:20
很多美漫真是靠出版社路子粗混的，我前几天下了本从70年代l连载到现在的女性题材漫画，画功连有妖气的新 ...
不知道你说的哪部但是我觉得我多半看过，当时抱着了解美漫生态的原因特地去找，一方面惊讶美漫有少女题材，一方面惊讶其水平之低。
漫威在美漫是不是个例，而且也靠是电影盘活的。
—— 来自 HUAWEI JMM-AL00, Android 7.0上的 S1Next-鹅版 v2.1.2
一直如此把，只是小时候觉得还行。现在看很尬。
比如敢大木。
国漫其实就是学很多美漫分工的步骤，原作作画分离的占大部分，该烂还是烂。
问题不在原作作画分不分的问题。
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叶夜青 发表于 2019-5-30 21:21
不是，讲道理，火影除了大后期崩坏以外，前中期并没有什么问题
唯一的问题是佐助性别应该换成女的，这样剧 ...
佐助如果变成女的，春野樱这个角色连存在的价值都没有了。。。
