Q：ア的记号究竟是什么？ A：看了第一话就明白了。
宅音 发表于 2019-5-5 23:26
我还是不太懂ア代表什么
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不是Anal吗？
累觉不爱 发表于 2019-5-5 23:32
Q：ア的记号究竟是什么？ A：看了第一话就明白了。
手滑发出去了，看完第四皿也没明白啊！
ア不是爱的意思吗……？
amor是正解但是anal应该也对？（喂
anal！
talkshow报告还看到了一些关于世界观上的设定……感觉信息量有点大
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果然是皿三枚啊，某字幕组明明都猜对了，结果等正片出来又不翻译标题了。
涯涯 发表于 2019-5-5 23:09
今天下午的几原展上有关于さらざんまい的主题talk show，综合几个比较详细的推民repo搞了一个云repo ...
太好了……这么看我在现场也基本没漏掉多少信息……但是整理这种东西果然很苦手！竟然能通过推特整理出来，敬意。
有了上面正经的资料，终于可以说些不正经的了……*★,°*:.☆(￣▽￣)/$:*.°★* 。！
先上图，来自推特的一堆……
我想，把这称为监督和他愉快的伙（后）伴（宫）们也不为过吧……
是的，今天去了好些人，认识的不认识的。
进门就看到门口站着一男一女（两女）要出去的样子……（因为座位在门边）……再一看有点面熟，再一看这不是经常在各种照片和视频里看到的堀江和帝子的组合么！竟然上来就看到了……哦呵呵呵呵呵，真是私交甚密呢…………（有时间呢）…………好接下来是本体。
本帖最后由 番茄子 于 2019-5-6 09:43 编辑
然后是今天的主角，监督和内海。
还有【赌上了职业生涯的冈安P】做主持，真是活力满满。不过为何监督没有RT内海的照片而是上一层的就完全不得而知了，可能因为太熟悉了吧。
首先万分感谢帖子里的@集合酱 和某不具名的楼友，因为是集合酱提前到帮三个人买够了足够价格的商品，在deadline之前参加了抽选，最后抽到了talkshow资格，并且还没有亲自参加，由我上了。这是怎样的精神！然而这个【另一不具名的楼友】口中的前方记者临阵脱逃了，因为信息量太大了面临了无数次全场爆笑最后只有我在一脸懵逼的情况后，十分的怀疑人生，虽然小本本上记录了无数的关键词但并不能总结成@涯涯 那样的信息小条条，说到底总结那些可能比杀了我还难吧。
所以为了答谢来自专楼的温暖，只好带来一些乱七八糟的周边信息，仅供参考（可能）并不重要。
【开场BGM】さらざんまい之歌，冈安P在这样的气氛下登场了。然后打招呼，邀请监督和内海登场。
【继续Music，卡五嫂呀——】在这样欢乐的Music下，监督和内海登场了。一开始的气氛甚至是要监督和内海来一段这舞的，当然他们并没有跳。另外监督最近十分喜欢说【ソイヤァ！】，不光推特上说，现场也说了无数次，如果有计数器应该是在10次以上。
接下来冈安P说，在这没有外人，都是自己人，而且还没有摄像机，我们就可以关起门来说些外面不能说的话了。所以才有了上面那一系列的信息点。
这次首先给大家看的是企划书，如上面所说是2015年黄金周附近的版本，那时候还只有3个人（监督、内海，另一个可能是migi老师，因为有migi的原案才让这企划书得以呈现）。
接下来就是balabala的讲企划书里的内容。这个企划书是给自己人看的版本，是给赞助商啊P啊之前的。
先是人设原案的部分。
不过有一些在最近的那本《Spoon 2Di.》杂志上已经有图了，就直接上图了。
哦后面还有监督的设定草稿和Migi老师以及石川小姐的对比，有的就顺便也……
首先，三人组的。
（一稀）
（悠）
（燕太）
可以看到他们脑袋上一开始都是有Wifi信号的，后来就没了（怎么没的听不懂）。
实际上监督在草稿阶段已经把河童版的特典都画出来了，好厉害的简笔画。
就是有个版本是人脸河童身子……就像他们被Keppi吞了以后一样，十分惊异，尤其监督还画了火柴人的正常头身比的身子。
接下来是Keppi，就像上面说的，Keppi会变身各种异形的样子，真的很恶心。然后身子一开始是绿色的。
更神奇的是监督在草稿阶段就画出了Keppi的各种菊花面对镜头的姿势，这个在iKuni展的监督创作笔记里也能看到……
吾妻サラ，如上所说，人设原案里的名字就是桜咲理沙，长这样。是写真（杂志）偶像。
春河，没什么变化。
最后是警察二人组，在冈安P的吐槽下（真武跟现在比较像，但是玲央查比较多），监督说因为migi老师的小学生是擅长，但成年人就不是她熟悉的领域了。（玲央的人设是石川小姐的手笔）。
以上是人设原案的部分。
接下来是印象版（image board）。
这里冈安P又很贴心的说大家可能不知道印象版是什么，所以监督来说明下吧。
【如果是漫改，有原作漫画，大家直接去看漫画就好了。因为是原创，就……（如果不做这个大家就不知道在讲什么了）。无论什么都可以，全都画出来，就像是原作漫画一样可以呈现给其他人看了。】
这里就是监督的草稿和migi老师&石川小姐的对比了。
先是migi的部分，基本上面都说了。
这时候……冈安P的电脑屏幕突然投影了出来，看到了聊天窗口什么的，赶紧关了。监督吐槽，【漏泄了……】，冈安P说这个是她自己做了（估计是说现场的演示文档）。
接下来是石川小姐……
这里出现了Keppi的粉色的内脏，就是变身的过程中会展示下内脏（被说这还能不能播出啊），老师的身份是FBI派来调查蜜汁生物河童的存在的，然后Keppi还出现了河马的拟态…………监督这里用到了一个词【きもかわい】，意会到的就是【恶心可爱】了，类比恶心帅……也许。
然后是屁股球。三个人本来是要在Keppi体内合体的，然后就会在身上展现出三个人的脸来……（十分像恶魔人里那个恶魔吞了男主的爸妈以后，妈妈的脸在身子上展示的效果，见图）。
（被继续吐槽这还能播么……）
最后是世界观。
一开始不光舞台是在乡下，还有各种各样由さら（盘子）进行的发想，甚至最后都到了Sara宇宙的级别……总之就是看得出几原很想做太空歌剧了（然而总是被拦住）。
Sara宇宙里出现了这个，这个兔子。而且在这个兔子旁边还出现了一个神似形似月野兔的家伙，监督自己也说月野兔啊。
所以2015年他们在推特上搞活动时，的确是有这个兔子的。
【另外监督还说……石川小姐总是能把他开玩笑的画给画出来……一开始只有他和内海，不行啊，后来石川一加入，就……（什么都能画出来的感觉吧）】
另外Keppi一开始是从箱子里出来的，就是Kapazon.co.jp的箱子里。
冈安P和监督：再往下说就是会漏泄的了，所以企划书的部分到此为止。
目前为止基本都是监督在说，别看内海采访时说很多，在现场就是监督说【欸，当时什么情况来着】时，内海接话来补完了。
接下来提问的部分。
Q：作品里与家人关系相关的故事很多的理由是？
A：在想到我自己的家人时，父亲因为单身赴任经常不在家，虽然这也是普通的家庭环境，但自己对自己的存在方式、所居之处、家庭的形式等等就不是很清楚。70年代-80年代家人以外的社群的力量很强，家庭关系有种敷衍了事的感觉了。“想要让现代和以前相比家庭的存在变得更强、想要把家庭的形式联系起来”，总之觉得这种故事很有趣所以就做了。
日本人对物质很执着，震灾之后物质上遭到了损失所以有了更强的实感，在损失了这些时究竟该以什么为依据活下去呢？所以想到了要珍视连结。
现在是通过手机和谁都能联系上的时代，联系成了日常，没有这些装置的话就活不下去的时代。
这个问题提出来的时候，监督第一次思考了很长时间才作答，印象中也是监督难得的聊到自己的家庭，提问里也有说到【是从自己的经历中】考虑的，所以监督才会说到自己的家庭。另外，监督是家里的长男，说到【不是很清楚】的地方，他可能想表达的是自己的一些迷思，或者说不理解的地方。这也跟他在作品中不停的向内心挖掘是一致的。
另外，还有个问题说到这次的主题，监督说在思考各种事情的时候，脑子里蹦出来的就是「つながり」这个词了，不管是爱情啊友情啊亲情啊，都可以这样说。
Q：比起异性，似乎描写同性之间的恋爱更多是有什么考虑？
A：并没有怎么考虑因为同是女性、或同是男性这些事情。考虑的只是美丽的人是怎样的人这一点。喜欢那种不法人物、并肩作战、有共同语言的关系。
监督说，只是考虑美しい的人，他喜欢美しいの魂。（旁边内海说是啊，这次就有尻子玉）。【所以重点是魅力的灵魂，其他并没有考虑。】
Q：觉得您非常能理解女性的心情，你有没有女性形象的模特（样板）呢？
A：并没有。觉得可能有比较罕见地自己以前读过少女漫画的影响。描写当时的人的心灵的故事吓了我一跳，非常有文学性。进入80年代后青年志里描写心灵的故事变得更多，基本没有什么隔阂。灵魂的连结这种故事很美，喜欢。
不知道为什么，说到这段的时候整个人都鸟激了我。
监督一开始说以前的少女漫画和现在的很不一样，那时候的少女漫画是由很多内心的话题，所以他在那个年代看了少女漫画很吃惊。
啊以上本篇就这么愉快的结束了，果然有人整理大部头要轻松多了，高兴！
接下来是CM时间，冈安P一口气年了一堆合作情报，比较新的是，现在三首歌都可以在卡拉OK唱了，大家一定要去试试！
然后还有个新的合作，就在天空村（什么翻译，反正就是活动地点ソラマチ），这个。
（啊为毛是横的，明明电脑里是正常的，总之横过来手机屏幕或者脑袋看吧）。
最后是【结束感言】。
监督说，自己人生第一次收到这么多花，死的时候可能都不会有这么多。
【冈安P说，是呢，有很多ikuhara个性的花，红玫瑰什么的（是星野老师送的）。】
（漫画家们的花篮）
【现场看到津田的花篮大概是最意外的，真是铁汉（变态）柔情】
监督继续，说期待大家【欸！】的反应，这样没有原作的作品，最后用大家的能力（力量）把全日本都“つながり”起来。
然后，终于摆了Pose，さらっと！
以上でぃっしゅ☆
huimu 发表于 2019-5-6 02:07
监督转推去看几原展大部分都是女性一度让我忘记了监督本人的性别
现场还是有一些汉子的，（看展的有情侣），talkshow是有单独去的男性的，而且还有中年男性。
碰巧我左边坐了两个男性，前面还一个男性（大概我也被当男性了么丢一块，拍照时因为穿了裤子，staff都问我还用盖么，一开始我都接过来了后来一想，不盖了！就这样）。
因为位置比较靠后，左边那个男性还带了望远镜一直看屏幕（或者人脸？），羡慕的我哟……
本帖最后由 番茄子 于 2019-5-6 04:29 编辑
标题的部分是这样，一开始是说三枚，但是（内海说）后来很长一段时间都是在【さらざんまい（暂定）】的阶段，后来也没想到更合适的，staff们也喊的顺口了就这样了。
但隐约记得记忆里并不是说只有三枚的意思……虽然一开始的确是这样。
因为既然后面staff都在玩别的梗了，如此坚持于初衷的意思感觉没必要
堀江和帝子该不会……
哦哦，我想说的不是这个——
樱咲理沙（疑似沙罗原案)：“我和谁、和任何事物都无法连结”是神秘的转校生少女，这个设定后来被悠继承了
所以《放课后河童》的歌词只是对应原本的某个案子，和现在的剧情未必有什么关联吧？
一开始只想借一支歌 > 歌写好了设定却改了 > 没事不用改词照样用（「喜欢其中的生死观」） > 顺带帝子小姐也来配个音吧！
（「其实一切都是在平行宇宙中发生的哦，辛苦大家脑补假药了！」
第五皿
https://twitter.com/sarazanmai/status/1125203557580509184
Geistes 发表于 2019-5-6 09:08
堀江和帝子该不会……
哦哦，我想说的不是这个——
堀江和帝子该不会……上次一起上niconico的直播我就……
xingenge 发表于 2019-5-6 09:13
第五皿
https://twitter.com/sarazanmai/status/1125203557580509184
（看……看到本体以后再看预告的感觉真神奇
哇哭的好让人心疼啊，看不到第五皿阿伟厚葬
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才周一啊
有一稀和刚出生的春河的镜头，再婚兄弟说破裂？
燕太对悠发火w
黑皮生气是因为养女被绑了吧
很期待第五话的演出效果
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婴儿春河你为什么要戴小熊帽子你是隔壁百合熊片场过来的吗！！！别想再骗走我的眼泪呜呜呜！！！
「さらざんまい」予告｜ 第五皿
https://www.youtube.com/watch?v=LIMBBhu2ytw
想起一件非常无所谓的事情……第三集里一稀发短信时给沙罗表情包配的那句“sorry~”很可能是日本动画里能听到的最纯正的英语发音（
回看了下第一话:久慈对燕:你是认真的吗？他可是会穿女装假扮偶像的人啊
第四话:https://i.loli.net/2019/05/06/5ccfe2dfa697b.png真香
冰原狼 发表于 2019-5-6 15:32
想起一件非常无所谓的事情……第三集里一稀发短信时给沙罗表情包配的那句“sorry~”很可能是日本动画里能听 ...
毕竟是美国出生的村濑
本帖最后由 涯涯 于 2019-5-6 16:34 编辑
搬运下朋友的翻译~
本文图源感谢不愿透露姓名的坛友@番茄子
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《皿三昧》监督几原邦彦访谈
原载于：《spoon 2Di》vol.49
翻译 / Revin
——《皿三昧》终于开播了。第1话就进了推特趋势第1位，在动画爱好者之间也引起了很大的反响。这个企划是如何做出来的呢？
在《百合熊岚》制作结束后，我和制作staff们几乎每周都会相约喝茶吃饭，聊着”还想一起做点什么”。好像是15年黄金周的时候吧，觉得差不多该认真考虑（下一部）企划时，一开始就定了要做“男孩子系”和“河童”的故事。
——为什么是河童呢？
因为想做“非日常的角色”。《回转企鹅罐》里是企鹅，《百合熊岚》里是熊……连续做了涉及动物的作品，所以觉得动物挺好的。而且这回不知为什么会想描写“关于水的故事”。非日常的，像是动物般的存在……所以就是河童？这样。“感觉会有河童登场呢！”——跟staff们说了之后，大家都是一脸“？”的表情（笑）。记得我在2015年内就已经把企划书的草案做好了。
——《回转企鹅罐》是以丸之内线为舞台，这回是明确地将故事舞台设定在浅草了呢。
设定（故事舞台）时如果全是虚构的话，对创作方来说也很辛苦。要是用实际存在的地方的话细节上更有实物的真实感，也能给观众们亲近感。因为本作讲的是河童的故事，所以我们查了很多日本的河童传说。说到东京的河童，还是浅草最引人注目。要是我老家附近有河童传说的话，可能故事舞台就会变成那边了（笑）。
——作中把浅草的风景描绘得十分细致帅气，让人觉得浅草可能要成为“圣地”了。除了河童传说很多之外，还有什么选择浅草作为故事舞台的原因吗？
“能不能让人喜欢”是很重要的原因。我去了一次浅草，逛了吾妻桥、雷门、合羽桥道具街。散步时看到了黄金“河童河太郎”像，路边还摆了很多河童的装饰，感受着隅田川的生命力，这里的气氛让人有种“真的会有河童出没”的感觉。浅草更有趣的一点是大家的生活圈子。离游客众多的主干道远一点的地方有一大片住宅街，大家都普通地生活着，小学男生在放学路上走着。而且还有东京天空树这种现代的东西混进了背景里。这个地方原本就有种今昔混杂的混沌感，要是再加进河童的话就会变得更混沌了。
要表现“男孩子系”的话
——担任角色设计的ミギー老师是主要负责小说插画的画师，在本作里是初次担任角色原案设计。您是如何认识ミギー老师的？
女孩子为主角的作品，比如《少女革命Utena》的话就找像是斋藤千惠老师那样有少女漫画风的作家，在以百合为主的《百合熊岚》里找的是百合漫画家森岛明子老师……。这次是一开始就想做“男孩子系”的故事。所谓“具有男孩子特质”的东西是什么呢？脑海里最初想到的是“少年漫画风的不拘小节感”。2015年夏天我见到了ミギー老师的画。ミギー老师的水彩画的触感兼具了少年漫画的不拘小节感和女性向作品的柔和细节与纯真感。ミギー老师很擅长画小孩子，画风也很有少年感，觉得和这回以男孩子为主角的企划很契合，所以就拜托ミギー老师来做角色设定了。
——最先公开的ミギー老师的主要角色设定是玲央和真武。这回是要讲成年男性的故事吗……？但实际上说的是三个初中生的故事，做了“预习”的观众们想必会很惊讶吧。
惊讶吗？（笑）我觉得我的作品的世界观有一半都是观众们创作出来的。当然《皿三昧》讲的是一稀他们三个人的故事，但如果一开始就介绍他们三个的话，在播出前大概就要燃尽了吧。先介绍玲央和真武，然后再公开一稀他们的信息的话，大家就会觉得《皿三昧》的世界还挺宽广的，我期待观众们能这么想。
——斋藤岬老师负责的警官组外传漫画《玲央和真武~两人是皿三昧~》是和《皿三昧》本篇不同的温馨日常系故事。如果预习了外传漫画之后再来看本篇动画第1话就会觉得“玲央和真武好像（跟之前漫画里）的气氛不太一样！？”，会吓一跳吧。
在和外传漫画的责编开会的时故事就变成那样了。责编和我的年龄比较相近，“《加州公路巡警》和《传说中的刑警Domi和Matu》（70年代-80年代的电视剧）真有意思啊~！”两个人聊得很开心（笑）。我想在玲央和真武的搭档故事里将浅草日常生活用富有本地感的味道表现出来。用像是《这里是葛饰区龟有公园前派出所》（乌龙派出所）一样悠闲的基调表现和本篇不同的《皿三昧》的世界。
填平“代沟”的“笑料”
——就算读过了《皿三昧》的脚本，但在看影像的时候还是会让人吓一跳“是这种故事吗？！”。是一部影像力很强的作品呢。
可能我的作品很多都被如此评价吧。虽然影像制作还在顺利进行中，但staff们自己看完成版时也会说“会变成这样吗……！”（笑）。
——本作的制作阵容有很多都是从《百合熊岚》来的，内部的气氛如何呢？
这回感受到了代沟呢。对我来说，要先跟Lapintrack的渡部（正和）和内海（照子）谈关于作品的事，首先他们是否觉得有趣很重要。这是“第一个任务”。结果完全无法沟通（笑）。我很容易高高在上地考虑事情，容易把自己的想法强加给别人，也有独断专行的地方。但他们（渡部、内海）站在和观众接近的位置。注意唤起（观众）的同感，考虑如何留住观众，结果来说我也学到了很多。
——双方是如何深入沟通的呢？
首先是做出了我和他们都能理解的“共通语言”。作为我来说是想讲点更高屋建瓴的话的（笑），但这么一来就连结不上了。说些“下里巴人”和“无聊”的话，积累起“搞笑”这个共通语言。“尻子玉”就是其中的一个。
——（笑）的确，“尻子玉”这个发音就挺有意思的。
这回作品里的冷笑话和喜剧要素都很多，（原因）是为了让制作阵内部对有趣之处有统一的认识而摆出来了。可能是至今为止的作品里最多的。但意外的是把作品自身做成了服务精神旺盛的感觉。这回在企划阶段时就已经塞进了大量的信息，说到底“这种东西能不能在电视上播出？”，（多到）令人抱头烦恼的程度。但在制作影像的阶段也必须要超越这些“大量的信息”。为了实现这点，制作阵是否觉得“来劲”是很必要的。
——说到制作时的交流，对声优的指导也是很重要的。听说录音已经全部结束了，您对录音现场有什么印象深刻的地方吗？
录音很有趣！每一话录音时我都会在现场，这次要说的是这种故事，瞄准的是这里，爆点在这里，会由我先行解说一遍。无论是新手还是老手（声优）们，我都希望让他们觉得配这部作品时“从没做过这种演技”，指导村濑（步）他们时我会说“你们有没有被拔过尻子玉啊？再稍微放开一点”这种话，让他们感到烦恼（笑）。
——声优是如何选定的呢？
这回是听样本带甄选出来的。因为我没做过很多男孩子出场的动画，一边感到困惑，一边考虑了很多模式和配置取得了平衡。“同年代的角色一多起来的话音高就会很接近，搞不清是谁在说话”，也有过这种例子，所以这回相对而言是把音质和音高有区分地配置了。
——第1话的村濑装成SARA时的声音的可爱程度还引起了讨论。监督在录音和声优交流时有什么印象深刻的地方吗？
要举一个例子的话那就是堀江瞬了。他在选角的时候还并没有多少经验，“但想赌上那份新鲜感”所以选了他来配燕太。他的演技也越来越好。他本身的戏路就比较宽，再加上正赶上进步很快的时候吧。结果来说让大家都很着迷。
——本刊发售时，动画的1-3话正在播出中。角色们各自怀揣的秘密也已经暴露了。1、2话是一稀，3话是燕太的秘密泄露。
他们各自隐藏着的秘密通过泄露而被察觉。所谓隐藏的东西就是“丧失”。通过“连结”来明白“他们究竟丧失了什么”，这点作为系列构成来说感觉很神秘。角色的设定和关系性也是从丧失来倒推着创作出来的。
——从企划初期阶段开始，现在的角色们和他们的关系性都没有变化吗？
一开始的主要角色是三个男孩子，河童（Keppi），还有二位警官——这些角色和配置已经都凑齐了。故事草案和现在很不一样，刚开始想的是“孩子们的世界”的故事。世上存在一个“只有小孩子才能看见的世界”，明明地球规模的危机已经袭来，但大人们都没有察觉到。孩子们为了拯救世界而奋斗，是个直接又很少年基调的故事展开……。虽然因种种原因成了现在这个样子，但我觉得角色们的印象从一开始就没变，是故事的细节变了。虽然想做的事、起点、终点都没有变，想推的点已经有了翻天覆地的变化。挑个接近的说法可能是“讲故事的方式”变了吧。
——监督觉得“丧失”是怎样的东西？
无论是谁都有不想跟别人说的情结和觉得害臊的部分对吧。我觉得这些人的感性和行动都和“丧失”有关。想要补上失去的某个东西而行动。可是自己的丧失只靠自己的行动的话很难补上。在《皿三昧》里，靠着“连结”而得知某人的丧失，为了填补某人的丧失而行动。比如一稀和悠逐渐相互吸引，是因为彼此的丧失就在身边，突然血冲上头，怒上心头是因为最不愿被触及的类似丧失感的东西被触及了。而且这次有意识地加入了“单恋”的故事。单凭“单方面的喜欢”推进故事。而且不是说对这份喜欢的热情被返回来就完结了，而是靠别的什么东西予以完结，我想做这样的故事。
——关于玲央和真武想详细地问一下。二人的情节里飘荡着慵懒的氛围，有点让人心动。
我觉得是因为staff们喜欢所以表现成这样了。像我刚才提到的，如果大家都来劲的话，会很强烈地表现在画面上。
——他们也有某种丧失吗……？
这个嘛……。像刚才说的一样，以前的他们可能是“已经结束的关系”。但人类不会一直保持同一个状态，是会一直变化的。在变化中也会产生各种各样的误解。特别是玲央，是怀揣着这样的误解的角色之一。
我们所面对的“欲望”之形
——几原监督的作品印象中以女孩子为主角的很多，比如《少女革命Utena》和《百合熊岚》。您这回创作的是几乎全由男性角色构成的作品，总觉得给人很新鲜的印象。
的确可能是有这种印象。但我没有特地想要去创作“女孩子系”的故事，只是偶然每次都成了女孩子系的故事。《Utena》一开始是男孩子系的故事，但因为遇到了斋藤老师就变成了现在这样。《回转企鹅罐》也是，我想的是高仓兄弟的故事，但作为标志来说阳毬（Princess of the Crystal）和苹果（的印象）很强烈，可能有不少观众会觉得是女孩子系的故事。原本我也很想做男孩子当主角的作品。这回是有意识地来做男孩子系的作品，从这点开始出发的。虽然企划的起点是做“男孩子系的故事”，但没怎么去考虑观众和目标群体是男性还是女性，也没有对此做区别。我们想往何处去，我们“最渴望的东西”是什么——是向着这个方向前进的。
——听到“最渴望的东西”之后，会想起本作里令人印象深刻的“连结”这个关键词。
“连结”不只有积极的一面，也有“不愿为人所知的事情也被知道了”的损伤对吧。我希望用影像和故事细节去试着表现“靠着连结共有罪孽”这点。如今的时代，靠SNS和社交网络日常连结在一起已经是理所当然。但我们还处于开始对连结这点感受到意义的阶段。“真的连结着吗？”“这个连结真的必要吗？”大家都有这样的烦恼。另外“欲望”是15年前后我注意到的词语。当时我在新闻上看到说“最近的年轻人不想买车，对时尚也没有兴趣。没有占有欲”的报道，推特上也有“最近的年轻人都没有欲望的吗？”这种发言。对此，有几个人在这条下面评论说“我们也有欲望。只是上个世代的人不了解那是什么而已”。看了这些评论之后稍微多想了一些。如果我是当今时代的年轻人的话，我会变成什么样呢……。是有物欲呢，还是想要别人的认同呢。这些想法和我平时模模糊糊考虑的“想写关于朋友的故事”的想法连起来了。
——每周都会有带着“欲望”的僵尸登场，被“榨取欲望”。可是也有观众表示“虽然一稀他们反复地在对僵尸说教，但实际上大家做的也都是差不多的事吧”。
一稀他们是因为僵尸是犯罪者，所以在拔尻子玉的时候的口气显得像是在说教。犯罪者们可能看上去像是因为沾染了欲望而成为了僵尸，但他们也在渴求某种连结，只是因为搞错了频道，要说他们和一稀们有多少区别，那是只隔了一层纸吧。所以我不希望把僵尸们视为“单纯的恶”或是“坏掉的人们”。他们是“主人公们的延长线上的存在”。欲望这个词容易被作为负面词使用，另一方面，爱这个词容易被积极地使用。但所谓的爱也能被视为“想要支配这个人的欲望”。我的感觉是它们并非相反的东西，而是同一性质的。在故事后半段里，他们各自的欲望和“连结”会何去何从，会落到怎样的语言上，希望大家能给予关注。
（完）
——关于玲央和真武想详细地问一下。二人的情节里飘荡着慵懒的氛围，有点让人心动。
我觉得是因为staff们喜欢所以表现成这样了。像我刚才提到的，如果大家都来劲的话，会很强烈地表现在画面上。
慵懒的氛围=后期有超巨大冲击，我不会再上当了
几原之前的作品标题都很简单直白，就是罗列作品元素，这次却弄了个有多重相关的标题，怕是别人的主意吧
羊寢 发表于 2019-05-05 15:11:44
有些地方可能翻译的不是很准确，还请大家指正感谢翻译！两个人最后还是没能等到四月赏樱呢
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世上存在一个“只有小孩子才能看见的世界”，明明地球规模的危机已经袭来，但大人们都没有察觉到。孩子们为了拯救世界而奋斗，是个直接又很少年基调的故事展开……。
想看这样的故事啊。果然监督眼睛里能看到另一个世界
楼里的情报太丰盛了！感谢各位发片！
“世上存在一个“只有小孩子才能看见的世界”，明明地球规模的危机已经袭来，但大人们都没有察觉到。孩子们为了拯救世界而奋斗，是个直接又很少年基调的故事展开”
好想看几原这样的王道展开，不过就算用这个原案也一定会变成超展开的吧
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hashimotoryo 发表于 2019-5-6 11:23
婴儿春河你为什么要戴小熊帽子你是隔壁百合熊片场过来的吗！！！别想再骗走我的眼泪呜呜呜！！！ ...
OP那熊斯拉僵尸怕不是就是他
才周一，我要死了
歪个楼，最近补到了《相棒》第八季，闲来无事去搜了下第二代相棒及川光博的资料，然后发现他是凤晓生的配音
而且少革还是他的处女作
另外他1969年出生，配少革的时候也已30岁了
nolanola 发表于 2019-5-6 19:12
楼里的情报太丰盛了！感谢各位发片！
“世上存在一个“只有小孩子才能看见的世界”，明明地球规模的危机已 ...
《异端者与花嫁》（几原原作，中村姐姐已经画了13年了）
就是这样的故事，主角少年和少女要拯救的世界并不是真实的现实（虽然是去年第一部完结时才点明，但是读者应该很早就明白了），然而不这么做现实也会走向（某个意义上）无法挽救的毁灭。
