simpleyan 发表于 2019-2-28 08:43
为啥粳米都不认声之形呢？
声之形在京都作品里算一般的作品啊
newise 发表于 2019-2-28 10:18
以前批判鋈喜欢捎带上啪，现在是怎么了？
不是很关心PA社。。。我是粳米，不是PA厨
940045933 发表于 2019-2-28 09:27
京都都叫人才流水严重就没有人才不严重的公司了，你管平均入社时间10年的叫流失严重
—— 来自 vivo NEX S ...
老三位还是很厉害的，但是新三位不能打，显得青黄不接了
xwr 发表于 2019-02-28 07:10:50
植野千世子是18年退的么？大概是青鸟之后就退了，然后被发现出现在其他外社作品的作监栏里
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发财就手 发表于 2019-2-28 13:35
kon在动画化前也能出上两三卷，而且好歹也是在芳文社这种有市场经验丰富的编辑把关过才能在上面连载，吹奏 ...
kon不是那种有核心主题的东西，基础没什么用，只是提供了的架子，拍成什么样都看监督，看kon动画的也基本没看过漫画。碟片销量对于评判一个监督一部作品真的那么重要吗？你觉得是中二病能打还是京吹能打。玉子爱情故事的成功也是因为在业界获得好评并没有说票房很高
发财就手 发表于 2019-2-28 13:52
京阿尼要价太高是制约拿到好作品的因素，目前拿到的外头一般作品除了部声之型外，其余两部都是原出版社看 ...
是的 鋈吃相有些难看 这也是死抱着KA文库原因吧
dvaknheo 发表于 2019-2-28 13:23
那么哪个公司是赢家？ A1？
讲真 a1铜臭味太重
京都捧山田完全没有任何问题，事实上山田自己做出的每一部剧场版都能在票房或者奖项上得到极大的收获。
而且京都虽然看起来走人走得多，要从京阿尼拍得片子里挖掘京都想拍什么类型的片子。京都是相当有野心的公司，你能明显看出来京都希望拍摄一些不仅仅局限在深夜档和面向深夜档观众的片子，而去成为面向整体大众的动画制作公司，而这个挑战对京都来说根本不小。
其实京都最大的问题就在于，新监督们确实太扶不起了，京弓连骂的人都没了，内海留下的基泳部在河浪手里也极速缩水，更别提那个魔改故事把自己魔改歪了的京紫了。
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星野航 发表于 2019-2-28 14:57
大概是青鸟之后就退了，然后被发现出现在其他外社作品的作监栏里
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她跑去做了香蕉鱼的原画
4a12c095 发表于 2019-2-28 12:47
SHAFT化物語那批演出分鏡一個不留
十位當過副監督，跑到只剩宮本，搞得三獅上新人...
但三狮做的超赞，沙发套新人如此能打还是新房非常上心
龙女仆那么萌，请不要忽视她
xwr 发表于 2019-02-28 15:18:42
她跑去做了香蕉鱼的原画嗯是，我是具体名字忘记了
可见香蕉鱼从各种意义上都正面击倒了基泳3
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发财就手 发表于 2019-2-28 11:43
山田尚子什么时候能把KA文库某部垃圾变废为宝时才算能打，她目前做的作品要么是外头本来就有人气基础经过 ...
拿过大藤信郎奖都不算能打？能打线现在提这么高啦？
发财就手 发表于 2019-2-28 08:43
与2018年其实也没啥好片提名竞争也有关吧，我只是指出京都动画内部对山田尚子很关照，ka文库的垃圾一部都 ...
有些人才华覆盖在精不在广，不让山田操刀改编KA文库这种本身就是京阿尼的战略。为什么山田总能在电影行业做出名堂，这离不开京都对电影这条产业线的安排和山田自己的努力。否则京都为什么让山田去拍声之形呢？
KA这种很明显就是用来培养一批新监督的，而山田是在电影产业线上搞突破的，这两条路子的事情，你不能搅到一起去看。特别是在如今青鸟又拿奖的情况下，看到山田回头再拍TV的可能性是更小了。资源当然要集中起来办大事，何必又回头去搞TV呢？
而且一个导演和脚本家合作，这当然是要看磨合的，这点在冈妈身上体现的很明显，你让冈妈和水岛努凑一起就只能拍出迷家，但是和长井龙雪凑一起就能拍出那花。在这种尺度上衡量监督水平，未免略有偏颇。武本跟贺东总能擦出火花，那就跟山田和吉田是一样的，这里并没有什么太多的问题。
更何况，京都动画制作体制又不光服务了山田一个人，石原武本也一样，但论票房和奖项，山田尚子就是独自一档，这本身就是她个人的才华所致。
当然山田自己擅长的内容相对狭窄是没有问题的，但这其实跟故事类型无关，而是跟故事的体量有关。艺术大学毕业的山田，擅长的内容是画面表现而不是剧情梳理，她成名的片子多多少少剧情都比较单薄，但这个不是靠换故事类型就能改变和提升的。 如果她的叙事能力能更进一步的话，玉子市场也就不至于被很多人不认可了，这才是山田最迫切需要解决的东西。
你在自己公司混了点资历想往上发展，但京都也就这么点规模不可能一次性提拔那么多演出到监督岗位上，所以另谋出路不是很正常。。。。
发财就手 发表于 2019-2-28 13:52
京阿尼要价太高是制约拿到好作品的因素，目前拿到的外头一般作品除了部声之型外，其余两部都是原出版社看 ...
京都要价太高？
发财就手 发表于 2019-2-28 16:43
与2018年其实也没啥好片提名竞争也有关吧，我只是指出京都动画内部对山田尚子很关照，ka文库的垃圾一部都 ...
一定要能化腐朽为神奇才叫高手吗，张艺谋凡是能看的片子基本都有牛逼原作，莫非张艺谋不是高手？高手又得擅长类型广泛，那小津也不算高手了咯？
我看是你对山田有个人情绪
4a12c095 发表于 2019-2-28 12:47
SHAFT化物語那批演出分鏡一個不留
十位當過副監督，跑到只剩宮本，搞得三獅上新人...
但是三月的狮子挺好啊。当年在你的名字末尾看到龙轮真是吓尿了，现在想想只能说第三代新房组织又解体了罢了，对大起大落不知多少次的新房而言就不算个事儿。然后宫本是真的没有野心。
看三月的狮子这样子，拍隐瞒之事应该也没问题吧……
发财就手 发表于 2019-2-28 16:43
与2018年其实也没啥好片提名竞争也有关吧，我只是指出京都动画内部对山田尚子很关照，ka文库的垃圾一部都 ...
你说这话没意思
当然是谁擅长做什么就让他去做什么，难道要成龙去拍青春校园片来看他演的怎么样么
发财就手 发表于 2019-2-28 10:31
那三部外头作品的制作委员会无一例外都是京都动画排第一，也就部声之型有原出版社参会与投资还是垫底那个 ...
京都的制度跟首都圈又不一样，京都有稳定工资，要养活人，你就得用一家相对正常的企业逻辑来思考它运营业务的手段，而不是用业界同行的标准来衡量。
更何况首都圈的很多人还觉得京都的稳定体制给他们带来了很多启发和鞭策。这种东西都是双向的，单看一头就难免偏颇
本帖最后由 紅天蛾 于 2019-2-28 19:05 编辑
发财就手 发表于 2019-2-28 18:39
因为能化腐朽为神奇的确就是高手，山田监督目前还没法证明自己也能这么做到（KON可以勉强沾下），京都动画 ...
你这话把必要条件和充分条件混淆了。“能化腐朽为神奇”确实是高手，但高手的定义可不只有这一点。拍自己的东西很有一套，做改编就浑身发痒无法忍受的也大有人在，又该如何评价呢？
就我个人的定义而言，只要能做出好作品，就是高手。影像的世界是纤细而多元的，能在一条路上走得极深已经是值得骄傲的事情。
另外“一切都可以控制”反过来说就是一切都需要你去控制啊。并不是什么更加容易的事情。
newise 发表于 2019-2-28 10:18
以前批判鋈喜欢捎带上啪，现在是怎么了？
一个想法，不是批判鋈喜欢捎带上啪，而是讨论啪的时候喜欢扯上鋈
发财就手 发表于 2019-2-28 18:39
因为能化腐朽为神奇的确就是高手，山田监督目前还没法证明自己也能这么做到（KON可以勉强沾下），京都动画 ...
能化腐朽为神奇的确就是高手
这句话是没错啊，但是没法化腐朽为神奇的就不能是高手了吗？这里面逻辑理理顺先
另外题材单一咋了，一辈子拍一部片的导演还少吗？人家拍不腻，这个母题就是一直有东西可说，为什么不能拍？更别说那些类型片专业户了
你说不能和真人类比，没懂这方面有哪里不能类比的，张艺谋为毛不去拍都市爱情片，王家卫为什么不拍农村题材，技术有门槛吗？
发财就手 发表于 2019-2-28 19:19
看销量啊，如果观众肯买账又何妨
原创的玉子市场恰恰是她成绩里垫底那部
有什么办法呢，山田就这风格，碰巧她足够强，要奖有奖要票房有票房，如果一定要有个京都之光的话（老人不算），只能是她了
发财就手 发表于 2019-2-28 19:21
回复在楼上
张艺谋的《有话好好说》算不算都市爱情？
算，漏了，不过还有很多例子
发财就手 发表于 2019-2-28 10:39
因为能化腐朽为神奇的确就是高手，山田监督目前还没法证明自己也能这么做到（KON可以勉强沾下），京都动画 ...
问题是中二病就品质而言根本算不得神奇，冰菓原作也并非腐朽吧。至少冰菓原作比吹响悠风号能打吧，这样界定就偏离了定义了。
再者说，这年头评价一个导演又不是只有踩和捧两个选项，合着是不捧就只能踩，反过来也是？这不好吧2333
至于说别的类型，声之形算不算别的类型？类似声之形这样的片子，京都之前从来都没有拍过，声之形在日本票房可不低，这算不算成绩好？有些东西不是拿一个杆子就能说清楚的事情。
就你拿轻音和京吹放一起，这也是两个类型两种作品，怎么到你这儿就成一个类型了。
山田欠缺的不是故事形式不够丰富，而是故事厚度是否充实，她目前展示的短板是，驾驭不了太过复杂的故事布局，以至于会让几条故事线索搅在一起造成错乱，这放到哪个故事类型下都是一样的。
即便是你认为的高手石原和武本，他们在剧场版上的表现可不如后辈山田，不能罔顾事实嘛
发财就手 发表于 2019-2-28 10:58
现在问题就是自家文库靠不上，外头出版社想合作送过来的好作品又容易因出价高谈不拢，截中方法就是捡别家 ...
我心说这几年为数不多出的别家产品，一个龙女仆一个京吹，京吹15年出的...今年19年了，你数数京都在这个树上创造了多少收益。如今这年头又不是唯圆盘销量为王，当然18年京都自己的tv一部比一部烂那也是事实。
但问题是，你把京都tv出的质量下滑和山田尚子越来越有影响力直线挂钩然后批判山田引领制作风向这个未免强行扣锅。且不说KA文库本就没什么人投，选出来改编的也跟山田无关不是。倘若石立强一些，京紫就跟青鸟一起撑起18年的京都门面了，说到底不还是太子自己的监督水平有限么...这种事扣到山田脑袋上就很没有逻辑。
京都新监督群里，石立太一和小川太一这还算前期稍微做出点成绩的，河浪和小山今年实在是不能看了吧，如何培养并提升这些人的监督能力，应该是京都必须要解决的一大难题了。
发财就手 发表于 2019-2-28 18:31
那三部外头作品的制作委员会无一例外都是京都动画排第一，也就部声之型有原出版社参会与投资还是垫底那个 ...
没参与动画投资难道不是出版社不想参与，只是卖个授权吗，难道京都不让他们进，否则就不改编了？你这个理由太扯
发财就手 发表于 2019-2-28 11:19
看销量啊，如果观众肯买账又何妨
原创的玉子市场恰恰是她成绩里垫底那部
玉子市场暴露的恰恰就是山田最大的问题，这点上找得目标很准确。因为山田讲不好一个完整地，多层次的故事体系。
但是山田反手就能聚焦到青春少女围绕爱情的成长上拍出一部广受好评并且拿奖的玉子爱情故事来，这就是发挥了她的擅长，如果这都不算高手，我不知道啥叫高手了。
在这个层面上来说，是不能简单的用，山田能拍好改编拍不好原创来衡量的，因为玉爱也是原创故事。制约她才能的是故事容量本身，而不是故事源自哪里。你现在给她一个很丰满的，复杂的故事来改编，她一样也会拍得艰难。