为何伊藤润二的改编作品普遍不佳？
本帖最后由 不知 于 2018-9-30 23:52 编辑富江改编影视不少，大概卖的都不好。鱼被改编成动画，据说是ufo"赤字最大"的作品。
精选集是今年一月番，差劲的一b。
伊藤润二的改编作品似乎没什么可堪一读的。按说影视作品更适合作为恐怖题材的载体，为何会这样？ 可能少了漫画这种载体留白的魅力吧
-- 来自 能搜索的 Stage1官方 Android客户端 鱼不错啊
赤字就不用我们考虑了吧 漫画那种压抑、阴森的感觉，很难很难靠声音、运动上的东西来取代
至于商业成绩，这类作品做出来不就是暴死的吗
-- 来自 有消息提醒的 Stage1官方 Android客户端 恐怖動畫有什麼賣得好的，暗芝居? 惊选集还可以，尽管打磨得很粗糙
好像一个苹果被削成土豆，但总归有些果味
在S1看水岛的访谈，说迷家赔不赔本都想做出来看看
惊选集也是一样的心态，监督兼角色设计的田头忍是伊藤作品的fan，只要能做出来就满足了吧
“大家好，我系伊藤润二”（汉语），木棉花引进的版本每集开头的寒暄加了些感情分 4a12c095 发表于 2018-9-30 23:56
恐怖動畫有什麼賣得好的，暗芝居?
地狱少女。05年播的时候很受欢迎，能登在阎魔爱的cv抽选里被选中真是运气来了拦也拦不住
短篇动画里，镜头惊魂（kowabon），暗芝居在国内的关注度都不错，主要是YOUKU买片保证了海外发行。暗芝居1期的APP手机游戏也曾经名列YAHOO热搜榜第一位。
不过恐怖动画很难热过几代，像寒蝉那样引起广泛社会现象的，实在是十年才出一个。 恐怖首先来自于意识里的神秘和未知，当影视作品转化成视觉信号时，你看到的东西就可以理解其本质，那么你就不会害怕了
再说伊藤润二的技法在于他的表现主义，说白了很B级恐怖片feel。他不是媒图一雄那种真正能把地狱搬出来的巨匠，但是个很狡猾的小魔鬼。你没看溶解教室么，那个作品实际是用被道歉者就会被融化的怪异现象来攻击当今日本政客不负责任的社会批判，主题性非常直接。 恐怖谷效应 伊藤润二根本就不是恐怖漫画家，他追求的是视觉上的怪奇。
拿恐怖作品的路子做动画，搞jump scare那一套当然不行了。 他本人访谈提到过 大致是说影视载体一分钱一分货然而恐怖题材投资还是市场都算小众（相比主流）反正那调调就是说制作规模不到位 载体不同，显示出来的东西也会不同 鱼那片一看就是走的对口学生的小成本惊怂片，画面就透露出一股贫穷的气息，加些贵乱内容和把原作男女主对调的改动强行降低立意，说明制片方一开始就没对这片抱有啥野心，一开始就明白小成本很难还原原作的氛围和视觉表达。这片的失败只能说制片方市场调研没作好，对市场和目标观众的口味估计错误。说白了就是这种小成本粗制作卖噱头和猎奇的片子早就过时了。 本帖最后由 断翼 于 2018-10-9 23:38 编辑
伊藤的部分作品明显受爱手艺大师的影响，他十分喜欢爱手艺笔下描述的那个精致舞台，这在一般成本的影视作品在道具场景上比较难达到要求吧
另外，推荐这集 伊藤润二作客的漫勉（从中也可以看出他本人对画面信息量的追求）
https://www.bilibili.com/video/av9066898、
----------------------------------------------------------------------
说起来，另一个受爱手艺影响的漫画家 中山昌亮，他更注重将怪谈与都市日常相结合，按理说要求没那么高，但拍出来的电影也不怎么样
鱼的动画差漫画太远。。想起初中看的鱼的漫画就恶心 色彩对画面的影响可能太大，而且还是sll。看上去就很不恐怖了。虽然动画的饱和度已经非常低了。
但果然还是不够低。
-- 来自 能看大图的 Stage1官方 iOS客户端
页:
[1]