没想到十几年后我成了画《火影忍者》的人 | 黄成希 一席...
https://mp.weixin.qq.com/s/7TgBFVt4hWN18oGNgK8y8w黄成希，火影系列单集导演，主力原画师。
我很喜欢的一个日本泰斗级动画人，也是《火影忍者》的角色设定西尾铁也先生说过一句话：有的时候观众虽然看不出来，但是我们作为创作者不能对自己撒谎。
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谢谢你 鸣人（其实我最喜欢的是小李）
我现在真的非常紧张，就像一个在幼儿园排队准备打针的孩子。好，那我要开始了，我的名字叫黄成希，是一名在日本动画业界工作的中国动画人。
大家应该都知道鸣人是《火影忍者》主人公的名字，但其实我最喜欢的是小李。
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我的工作是原画师，最近刚刚成功上位，在火影系列《博人传》第65集当上了演出。
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演出这个职位在中文里的意思有点像单集执行导演。一个电视系列的动画片会有很多集，每集由不同的导演做。其实说起来也有点小激动，因为我是中国大陆第一个在日本动画业界做到这个位置的人。
说到动画师或者做动画的，大多数人会想到梦想、青春，或者热血。但是给大家看一下，我们真实的工作状态，要么是这样子，
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要么就是这样子。
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后面还有一个赤膊的，所以我们经常说自己是动画民工。
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原画师的工作是根据分镜和导演的意图，确定每一个镜头的构图、背景、角色表演、特效等等，所以我们有的时候是群众演员，有的时候是主演，有的时候还是爆破师，甚至有的时候还要当动物。
打个比方，这是有次我接到一个项目，里面有一段说唱的表演，我平时根本没有rap过，所以只能自己做动作找感觉，因为表演这个东西是非常主观的。上面那个就是我根据自己的这段动作画的。
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有的时候还要自己动手找工具，比如说这个。这是主人公非常帅气地抬头绑头巾的动作，但这个动作要画出来其实非常地麻烦，为了让自己找到灵感，我就去公司厕所撕了一条厕纸，自己绑在头上。
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我跟动画最初的缘分，可以追溯到二十四年前。当时我五岁，还在上幼儿园，《龙珠》是我记忆中看的第一部动画片。大家知道小孩子一般晚上八点就睡觉了，唯独星期六的晚上十点半，我一定要守在电视前看这个动画。
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就是这些染着金毛的杀马特，打开了我人生的新大门。当时我就指着电视跟父母说：我以后也要画这个。然后屁颠屁颠地报了画画班，开始学画画。
我的童年充斥着各种动画片，大家可以看看。
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比如说小樱，是一个曾经风靡万千少女的动画里的主人公，其实它不仅风靡了万千少女，也风靡了万千少男。
再比如说《中华小当家》，我人生中第一次进厨房做黄金炒饭，就是因为看了这个。当时我不知道油和水是不能混在一起的，差点炸了厨房。
还有《四驱兄弟》，让我一度以为人真的可以靠跑步追上四驱车。
在动画片的影响下，我的童年充满了很多有趣的尝试，我也变成了一个外表害羞、内心中二，很容易被动画台词感动的人。
2004年春天，星空卫视引进了《火影忍者》系列动画。这部作品一经播放就火遍了大江南北，改变了我的人生，也彻底改变了我们那一代人跑步的姿势，下课去厕所要是不用这个姿势跑都觉得没有气势。后来的每个星期四，都是我守着更新的日子，一追就是十四年。如果人生只有七天，我的星期四就叫《火影忍者》。
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火影故事里的小李是一个没有才能、没有自信，却拼命努力的人。绝望的时候，他的老师跟他说了这样一句话：不相信自己的人，连努力的价值都没有。
我靠着这句话熬过了中考、高考，进入了广州美术学院动画专业，这条路是我五岁那年就决定了的。但是大学学习了四年动画，我发现自己越学越什么都不会，于是决定去日本，学习更加专业的动画制作。拿到本科毕业证三天之后，我就到日本了。
这是我在日本头一年半的宿舍，大家应该都知道哆啦A梦睡觉的那个衣柜，我就睡在那种柜子里。平时人们都说贫穷限制了想象力，但恰恰是贫穷激发了我的创造力。这么一个两平米不到的小衣柜，里面五脏俱全，学习、睡觉、吃饭，门一关就是小型家庭影院。
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那是我第一次远离家乡，远离父母，整个人都充满着危机感。但就是这种不安，让我变得异常发奋。到日本的第一年我几乎没有其他生活，拼命地学日语，打工，找各种办法去动画工作室实习。
经过一年半的努力，我终于成功「出柜」，进入了日本动画业界。
这是我平常工作的桌子，这个行业大部分人的生活作息都很不好，常常挑灯夜战。所以如果有人问我有没有见过凌晨四点的东京，我可以跟他说：二十四小时的东京我都见过。
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日本动画业界的压力非常大。入行以前我就知道做动画非常苦，但没有想过做动画还特穷。工作的头半年，我的全职收入甚至比我之前那一年，半工半读时的收入还要低。
当时支撑我坚持下来的，一方面是对动画纯纯的爱，一方面是自己那一点点的虚荣心。每一次参与的动画片尾出现我的名字，我都会截图存下来。所以电影结尾那个长长的字幕里，每个动画师都在死命盯住自己的名字，沉浸在自我陶醉里。
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在繁重压抑的工作里，我经常会自己找乐子，画彩蛋。比如这个画面是我进入日本业界后参加的第一次原画工作，你们现在肯定还什么都没有发现。
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我是一个有着爱国心的热血男儿，所以悄悄在这个老师的迷彩服上画了一个中国地图，虽然从来没有人注意过。没想到四年后，我可以在比电视机大这么多的屏幕上，让大家看到这个地图。
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日本动画业界里，有一个对我职业生涯有着巨大影响的人：山下宏幸。因为他非常低调，很少有人认识他，其实他是《火影忍者》整个系列的主力原画。
三年前的《火影忍者》系列第一次进入中国大陆院线的《博人传》大电影，就是他导演的。他被火影的漫画原作者岸本齐史称作「为火影而生的男人」，为什么呢？因为他十几年都在做火影，我们都不知道要是火影完结了他还能干什么。
他对我的影响非常深远，下面这个图是他2010年第一次名声大噪时的一段打斗原画。那个时候我还在上大学，对日本动画业界一无所知，但已经被他的作画吸引，可以一眼认出哪些画面是他画的。在我大学本科的毕业创作里也有很多向他致敬的地方。
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跟他擦肩而过了不知几百回后，2015年9月3日，我终于有一次能跟他本人面对面的工作机会。当时是一个作画会议，但场面被我搞得像粉丝见面会，我把所有能交得出手的画、所有的联系方式都递给了他，确保有朝一日我在非洲他都能找到我。
这个是我画的我和他，其实没有美化，他本来就是一个美男子。见面四个月后，我受到他的邀请，正式进入了《火影忍者》的动画团队，从一个外包男孩变成了主力原画。
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制作非常善解人意，把我的位置安排在了他旁边，我也是那种脸皮特别厚的人，每天拿一个小橘子笑咪咪地过去跟他尴聊，请教。总之，为了练习日语也好，为了提升我的作画实力也好，我是用尽了一切方法，终于在送了一年的橘子后，和他发展成了师徒关系。
有的时候我们加班到凌晨一两点，他会走过来跟我说：要不要出去浪一下？然后我们就去便利店买个雪糕，吃完回去继续加班。
我很喜欢把一些有纪念意义的时刻用我的方式记录下来。这应该是工作之余能够让我持续感受到纯粹绘画乐趣的方式，也为我的工作供氧。
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加入团队后两年多的时间，我一直在山下身边学习、修行。直到今年年初，我在一个比较特别的时刻获得了担当演出的机会，在公司当时制作周期紧张、战力不足的情况下第一次挑起了大梁。
这个是我的分镜台本，我用到最后一天，才发现他们把我的名字打错了。
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我想简单地说一下二维动画的制作流程。首先要有剧本，这跟影视是一样的，接下来是分镜、配音、原画、音效配乐、美术背景，动画和上色，后期摄影合成，最后是剪辑。要是把这个过程摊开讲的话，估计要讲到明天，我看大家都没有带晚饭来，所以我们直接由分镜、原画，到后期合成来讲一讲。
这个是我在65集里画的分镜。国内很多同行可能会搞错一个概念，就是他们会把分镜画得像插图一样仔细，变成了连环画那种级别。但在一个正常商业动画的流程里，因为预算、时间的不同，以及效率最大化原则，我们是很难这样做的。
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分镜最主要的作用是把角色的表演，镜头语言的构成，以及一些最基本最必要的情报整合统筹，导演再通过这个分镜作为文字脚本的画面延伸，跟各个部门的人沟通，传达他的想法。
这就是我根据分镜和原画师开完会后，他交给我的原画。大家可以看到，基本上角色所有关键的表演，以及镜头的运动、背景素材等等情报，已经全部在镜头里了，这就是原画工作。
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后期合成，就是在美术背景，动画素材上色，特效部门的特效都完成后，由摄影部门把所有这些素材按照律表指示组合在一起，加入摄影处理，最终呈现观众面前的画面就完成了。
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作为演出到底要做些什么呢？这是我当时开作画会议的时间表，大家可以看一下，排得密密麻麻。我之前也只是耳闻，没有实感。
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这是其中一部分的作画会议的录音。我毕竟是外国人，语言还是稍微有一点问题，所以每次我都会谨慎地录好音，再次确认所有的会议内容。在经历了前前后后大概八十场作画会议后，我的日语从初级变成了高级。
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这是我一天的工作量。这个黄色的东西叫卡袋，每个卡袋都装着对应这个镜头的所有作画素材。我的工作就是要检查它们，给出演出与作画监督的修正。但其实我几乎每一天都没办法全部完成，活在和时间赛跑的工作里。
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因为通常一集18分钟的动画片，大概会有250到300个镜头，动画的张数在3000张到4500张左右。但我这一集有点像脱缰的野马，因为是第一次，又很有野心想做好，镜头数达到了510个，作画张数直接到了18000张。
当我把分镜交上去的时候，监制懵了，他带着「你要完蛋了哟」的眼神跟我说：好好干吧。我当时还不明白。
这是一个正常工期几乎不可能完成的工作量。到最后没办法，时间不够用，我只能完全住到公司。
当时我其实做了心理准备，带上家里的全部十一条内裤来到公司。妄想着两个星期后可以回一趟家，结果发现根本不可能，太多事情要做了。从我家往返公司大概需要一小时，这个时间我宁愿拿来睡觉。洗澡就借附近的朋友家，不仅要洗自己，还要洗内裤。最后在公司住了整整两个月。
当时公司的人听说有一个传奇的中国男子，在公司里住着，过得人不像人鬼不像鬼，大家很善良地给我送来了慰问品、营养品。
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一开始我还挺感动的，后来发现不对，喝了这个东西之后，我的平均工作时间又长了，每天将近二十个小时。所以我到现在还没死真是一个奇迹。
我们有一个制作负责流程，她每个小时都来催我一次，在背后用日语叫我ko san，也就是小黄，问我状况怎么样了，有没有什么进展。两个月之后，我做梦都听到有人叫我：ko san、ko san……后来发现不是梦，是真的。制作又在叫醒我说：今天赶不及了，睡少一点，快快快快起来。
我这集动画的内容，其实是三年前那部剧场版的高潮部分，就是我师父山下宏幸导演的，现在我要把它进行重制。这在三年前对我来讲，真是想都没想过的。趁这个机会，我做了一件蓄谋已久的事。
2012年上映的《复仇者联盟1》里面，局长把所有英雄召集起来说过这样一段话：
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我当时就觉得这句话特帅气，to bring together a group of remarkable people，有朝一日我也想干这样的事。
所以我在拿到演出的任务后就开始琢磨，日本业界现在非常缺人，公司也没有很多优质的原画师资源，想达到我预想的质量，唯一的方法就是借助外部力量，集合全世界原画师的力量，就像妇联里说的那样。
我在设计分镜创意的同时，就像个传销人员一样，在推特上不断地找我的朋友、网友、粉丝，跟他们推销这一集，希望他们能参与。
我的运气也比较好，最后真的集结了美国、韩国、印度尼西亚、菲律宾、法国，还有一个我连名字都说不出的岛国的原画师，包括我们中国年轻一代和中坚一代的力量，实现了我这个非常中二的理想。
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这个应该是以往日本动画里从来没有出现过的人员构成，这也是我比较自豪的一个事情。
这一集在网上反响最好的是它的打斗戏。因为当时觉得我不可能超越我师父的原作，唯一的方法就是做出有我自己导演风格的设计。
大家可以看一下，这是一段比较经典的打斗场景，它的脚本翻译成中文就是这样子的：
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画这一段的时候我特别纠结。你们也看到了，脚本非常非常简洁，我要做的就是设计打斗动作，推动剧情发展。有好几天我什么进度都没有，吓得公司那边说你怎么一张分镜都没有交上来。我说不是，我画了很多草图。
为了表现他们的羁绊和默契，我翻遍了七百集的漫画原作，把里面所有可以调用的情报都调了出来。我想带给观众视觉冲击的同时，唤起他们这十几年来对《火影忍者》的一些情感记忆。
因为这个我失眠了很多天，直到某一天在洗澡的时候，闭上眼睛哼起歌，忽然之间灵感全都来了。之前乱成麻花的情报被理顺了，我把他们以往的经典招数用更加高级的方式组合在了一起，漫长的头脑风暴终于迎来了晴天。
我还在这一集里运用了大量的中华传统武术。我是个爱国男儿嘛，希望中国武术发扬光大。大家看一下，这是章子怡摆出的一个非常经典的八卦起手式，是不是很像？虽然这一个起手式在实战里面没有多大的意义，但是它帅啊。
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这就说到我作为导演的一项工作，有人觉得你这个导演是不是就坐在那里指点江山？不是的，我是一个实干型的导演。这一段描述的是鸣人跟反派徒手搏击，一段长达四秒的动作戏。在我的设定里，他们一方用的是咏春，一方用的是八卦掌。
这位才华横溢的华裔，是我目前见过最年轻的原画师，在美国的他给我交来了第一段，是这样子的打斗。
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如果单独从一个镜头来看，已经是一个非常不错的原画。但我这个人对武术风格有近乎癫狂的执着，所以我最后做了全部乙方都讨厌的一件事：大修。
说到这个也很有趣，因为这次邀请了全世界的人来画，我们唯一的通用语言就是英语。但我自从学了日语，英语就变得poorer and poorer，所以每天都是硬着头皮，跟他们说第一句“Hi buddy”，下一句就拼命查字典，务求让他们明白我在说什么。
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这是我当时给美国华裔原画师写的一份修正意见，除了文字外，我还画了图，告诉他我为什么需要大修，把八卦掌的一些经典运动，比如转身、掌法这些都列了出来。
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可能大家看不出什么区别。但是我很喜欢的一个日本泰斗级动画人，也是《火影忍者》的角色设定西尾铁也先生说过一句话：有的时候观众虽然看不出来，但是我们作为创作者不能对自己撒谎。
看到下一张，你们就明白有多大不同了，有没有看到他转身？
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好吧，没关系，我自嗨就可以了。这就是我在这几个月里面遇到的一些趣事。整整四个多月的时间，过着非人的生活，终于完成了第65集的制作。
这个叫白箱，正式播出前让主要人员看一下片。当时我的内心非常激动，像做梦一样，因为再也不会被“ko san、ko san”这个声音催促了。
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然后我带着这个DVD，还有我的十一条内裤，正式踏上了回家的路。这是我当时拍到的天空，真是感慨万千。我住进公司的时候还是春天，出来那天已经入夏，感觉自己终于出狱了。
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这一集出来之后反响出乎意料地好。我第一次感受到，自己的意志、感情通过团队的努力传达到观众心里，观众的反应对我来说是无价的。就像我当时在毕业设计放映晚会的感受是一样的。只是六年前，我的观众是一千人，这一次是全世界。
有很多观众会录下自己看这集的反应传到网上，我们原画师会经常在网上搜来看，自己也跟着一起激动。可能是上了年纪的缘故，我可以毫不羞耻地面对自己的虚荣心了。看到观众因为我设计的每一个细节，表现出我所希望的感动与雀跃时，对我们创作者来说就是最大的满足和动力。
这个QQ界面有没有把你们带回2008年？这是我跟我人生中的一个非常重要的基友的对话。当时我们比较中二，高考之后定下了一个十年之约，我说我要在几十万的漫画家里面排名第一。
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说起来挺搞笑的，这十年来我一直都被身边的朋友认为是做漫画的，搞动漫的，我每一次见面都得纠正他们：我是动画师。看到这个截图发现，十年前是我自己先搞错了。
我基友的目标是要在几十万的程序员里名列第一，我现在看了一下，好像中国也不止几十万的程序员，所以好像他的目标没有那么艰巨。
中国动画目前具体有多少从业人员我其实不清楚，不过到了现在我也没那么嚣张，只要尽好自己的一份力，成为这个行业里的其中一条坚强的支柱，就是对行业有所贡献了。
这个是我们俩从2008年到2017年的变化。大家如果能在人生里遇到一个陪你傻，陪你癫疯，还陪你一起睡觉的基友的话，一定要跟他维持住这份友情。
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我们当时就是在2008年8月28日定的这个目标，再过两天就正好到十年了，我的愿望已经达成了。所以我好像是一个非常励志、热血的题材，有要拍电影的可以找我。
有时候我会收到一些私信：你怎么样学原画？怎么样少走一点弯路？
但是说实话，动画这个行业没有捷径，我们不停地画，不停地努力，才能在合适的时机有一些突破。在能犯错的时间里尽情地犯错，尽情地扑街。扑街扑得够多，才能扑出一条路来。真的，往往我们缺少的还是耐心。
现在是互联网的时代，大家需要追赶很多新的讯息，有时我会跟不上同龄朋友的节奏。因为我，或者说我们这个行业，一直以来在做的都是同一件事。
其实去了日本后，跟日本的前辈一起工作，我深深地感受到他们对这个职业的追求，他们真的潜心在研究动画。他们不追求当老板、赚大钱，只是努力把自己的工作做到更好。
《中华小当家》的主角刘昴星说：他想用料理为大家带来幸福。那我的目标从开始到现在一直都很纯粹，就是用动画带给人们成长和希望。
说到最后我想感谢一下《火影忍者》这部作品。上面是十五岁的我，一放学不是去踢足球或者打游戏，而是立马跑回家开电视，同时还放一个录音机录下主題曲，这是动画给我带来的最初的感动。
https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_png/DDSSkL2T0uMrMicicWFF90kxW9tGIaCp**7QT0HUq2tM06LqmHkVgkVJgbnFOLho42MK4pdVAXVyDMFag6ShBQ/640?wx_fmt=png
下面是二十八岁，十几年之后我竟然成为了画《火影忍者》的人。这个是去年画的，我比较懒，没有画新的。
「自从和鸣人相遇，已经过了十三年。在这个过程里，学习、升学、恋爱、分手，无论遇到什么样的事，开心也好，悲伤也好，鸣人从未在我的生活中离开过。陪伴着我的青春，指引着我的人生。谢谢你，鸣人。」
感觉我的演讲渐渐进入了状态，但是时间已经不多了。非常谢谢一席给了我这个机会，让我从幕后走到台前，真的。
作为一个动画人，无论将来我尝试什么样的方向，作品永远是我和观众沟通的第一语言。
如果有机会的话，我们下集再见。
一席的确有些真正做自己喜欢的事的有意思的人 这是那个在日原画师，被魔道祖师粉喷到退微博的那个？ 黄导牛逼 流飞燕 发表于 2018-9-26 13:08
这是那个在日原画师，被魔道祖师粉喷到退微博的那个？
那个是梁博雅，微博名是叉烧希，MADHOUSE出身的 佩服，真拼啊。然后想问找原画师也得靠演出到处拉人吗？记得白箱里宫森做三女时到处拉人的职位是制作主任？有没有人能帮忙讲解一哈。 黄导是真的nb zhDesire 发表于 2018-9-26 14:19
佩服，真拼啊。然后想问找原画师也得靠演出到处拉人吗？记得白箱里宫森做三女时到处拉人的职位是制作主任？ ...
演出就是分集监督，负责集数人手不够或者想要表现的内容现有原画阵无法满足的时候，当然有义务去找人。而且很多演出就是制作进行升上来的，人脉肯定是有的 幽夜流霜 发表于 2018-9-26 14:35
演出就是分集监督，负责集数人手不够或者想要表现的内容现有原画阵无法满足的时候，当然有义务去找人。而 ...
多谢讲解 太强了
膜拜
原谅我的小学僧感想 但真的很想发 真羡慕这种追梦人，有理想以及源源不断的行动力
—— 来自 samsung SM-G9300, Android 8.0.0上的 S1Next-鹅版 v2.0.3 真正想做事的人，是会发光的。只要努力，总有人能看得到。
想起以前看的那本今敏的传记，在制作未麻的部屋的时候，制作进行和制作人都是废物，今敏没办法也都是靠自己的人脉和拼命才在诸多限制的情况下完成了一部神作。虽然今敏已经走了八年，但他的痕迹会永远保留下去。 厉害，回头就去补博人传 感受到了梦想的脉搏
这是真正不世经典才能做到的
人类文化的延续，可能靠的就是这种继承者的意志 单集18000张，服了，胆子大 什么乱七八糟的
图片一张都看不到 牛逼
這篇文章真有乾貨
讓人受益匪淺
留名留名 就比我大一岁
大家都是都是看三色台动画
看星空台火影长大的
十年后人家已经是著名导演 而我还只是个动画肥宅 很感动，很鼓舞
-- 来自 能看大图的 Stage1官方 iOS客户端 牛逼，这个加班量真是叹为观止 最后和基友一起立志成为最强的时候真的感动，感觉就像本田圭佑小学就说要去意甲当10号一样，这就是梦想家才能带给人的感动吧
—— 来自 Xiaomi MIX 2, Android 8.0.0上的 S1Next-鹅版 v2.0.3 牛逼！ 魄力啊 lushark 发表于 2018-9-26 19:50
说到工作量问题，当时是黄成希参加完国内活动赶回日本第二天，晚上我们俩聊了一段他回复我说要工作了——当 ...
说实在的当了那么多年肥宅...我真的没看过任何一集所谓的动漫点评节目 身边几个聊的来的朋友也都没看过 为什么B站这类节目那么多那么火甚至粉丝撕逼都能成话题 看点是学会当动漫婆罗门复读点评在别人面前吹比吗 我哭了，你呢 bigheadnotbig 发表于 2018-09-26 20:33:29
说实在的当了那么多年肥宅...我真的没看过任何一集所谓的动漫点评节目 身边几个聊的来的朋友也都没看过...因为很多“浅层”（斟酌一下用了这个词）观众不会也不愿投入十足的时间去亲自观看这些作品，更不必说自己体会、总结些东西出来。靠着短视频就能扩充“阅片量”，有收获感，省事又舒心。久而久之这些观众思想上就向漫评up主们靠拢了。这些漫评up可以看作“短视频＋偶像＋直播”的杂糅体吧。
-- 来自 能看大图的 Stage1官方 iOS客户端 lushark 发表于 2018-9-26 19:50
说到工作量问题，当时是黄成希参加完国内活动赶回日本第二天，晚上我们俩聊了一段他回复我说要工作了——当 ...
动画业寄生虫这形容真好 好像歪楼了
动漫点评也分两种吧，水平高的拿粪作恶搞的自己做的粪不要怪风评被害（台长评国家队就很有才华）；或者正儿八经点评佳作可以做到推广佳作的作用（比如gigguk几乎不会推荐粪作，对他的粉丝有一个看番指南的作用）
水平差的只会让人觉得在蹭热度。
看到毕业马上出国，最艰难的环境反而燃起斗志那里真的很佩服。也想起大护法的导演不思凡也上过一席（大护法粤语版真的很有意思），日本国内两个导演的演讲经历对比着看很有意思，是在现有的大山中一步步咬牙向上攀登高峰，还是在荒芜的土地摸黑趟出一条路。但拉远了看，走得最远的人的背影看起来是那么相似。 再认真看了一遍，挺感动。火影真是日本动画届的传奇，里面的动画仿佛传承着一代代动画人的梦想，黄导算是新一代的火影班了? lushark 发表于 2018-09-26 19:50:20
说到工作量问题，当时是黄成希参加完国内活动赶回日本第二天，晚上我们俩聊了一段他回复我说要工作了——当 ...他们都是动画产业链上不同的人而已，没必要捧一踩一。
-- 来自 能手机投票的 Stage1官方 Android客户端 花海境 发表于 2018-9-26 23:25
他们都是动画产业链上不同的人而已，没必要捧一踩一。
-- 来自 能手机投票的 Stage1官方 Android客户端 ...
本来就是寄生虫，不是捧和踩的问题，敢问Lex对动画发展做出了什么贡献吗？亦或是有什么让人产生思考的深刻见解呢？ hotshotgg 发表于 2018-9-26 23:32
本来就是寄生虫，不是捧和踩的问题，敢问Lex对动画发展做出了什么贡献吗？亦或是有什么让人产生思考的深 ...
其实很多恶搞影评也是这样，不过好在这种吃下游的能吃到东西也就那么几个。 本帖最后由 小鸟游泉 于 2018-9-27 00:52 编辑
他这一集张数顶东映平时的六集了……
话说他这一集制作了快两个月，周播动画单集居然可以有这么长的工期么？东映居然能允许这样大的成本的一集…… 太强了，真正的梦想家，看完觉得自己现在受的苦根本是个屁
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