8.9会川升生日快乐！
最近几个月沉迷会川升的风格无法自拔，写了一些东西。个人命运与时代风云交响曲
——浅谈会川升作品
自二月底沉迷于会川升的世界，已经过去五个月了。原先有个雄心勃勃的计划，看遍会川升主笔的剧后，洋洋洒洒写一份大总结。结果，就《天保异闻妖奇士》这一部作品的解析，就搞了我三个月，还没折腾完。我惊叹于剧本的细节和架构，遗憾自己无力将之铺展。与其说是解析，不如说是台词摘抄……不过，就那样吧，我写不来文章。
会川升作品简介
会川升出生于1965年，从小看着特摄片长大，沉迷故事的他之后投身文字领域，成为职业编剧后写了大量故事，不难看出其中的特摄情怀。投身动画行业的早期，会川执笔了数量众多的OVA脚本，想必刚入行糊口不易，不过也通过这些改编锻炼了相当的编剧技巧。其中《战国奇谭妖刀传》和《吸血姬美夕》我认为很有才华。《战国奇谭妖刀传》表面上看就是普通的战国题材奇幻作品，但有两点特殊：一个是男主角对战争的厌恶和独来独往，尽管如此，结局为救同伴而死。他说：“我不想为命运而活，只想为自己而活。”“是为了无聊的自尊还是骄傲，为此还任意地挑起战争，也听不下别人意见，他们究竟是为何而战？”台词的力道可见一番；另一个是结局的反转，故事最后揭示，来自魔神世界的兰丸早早准备好道具编写好剧本，让人类互相残杀，用这些力量开启冥府大门使其吞噬人界。艺术夸张下是对战争的讽刺，魔神就是人类，人类就是魔神。《吸血姬美夕》以单元剧形式创造了四个充满古典气息的故事，讲述守护世间的美夕与引发混乱的神魔之间的较量，着重于神魔对人心的影响。台词风格简洁明快，赋予各类老套元素以新的含义，结局回收伏笔前后呼应一气呵成。23岁写出这样的作品，可谓惊艳。《THE八犬传》是会川OVA生涯的收官之作，改编自江户时代古典名作《南总里见八犬传》，会川亲自企划这一原创，他对古典文学之爱可见一番，这个故事甚至在2000年的《机巧奇传》中也不时出现。
从1996年起，会川升进军TV动画。《机动战舰》（1996）是荒诞剧，《南海奇皇》（1998）是社会群像剧，《机巧奇传》（2000）是幕末时代剧，此后和锦织博合作有群像剧《钢铁守护者》（2003）、惨遭腰斩的时代剧《天保异闻妖奇士》（2006），和西村纯二合作有《鬼眼狂刀》（2002）、百合群像剧《西蒙》（2006），和水岛精二合作有搞笑时代剧《大江户火箭》（2007）、推理社会剧《UN-GO》（2011）、昭和时代特摄致敬向《超人幻想》（2015-2016），期间还有大热的少年向改编作《钢之炼金术师》（2003）、和平野俊贵合作的《奇钢仙女楼兰》（2002）、《十二国记》（2002）多话脚本、后宫向改编《纯情房东俏房客》（2000, 2003）、宗教相关少年向《尸姬·赫》（2008）《尸姬·玄》（2009）、惨遭腰斩且风评很差的《交响诗篇AO》（2012）等。尽管作品题材迥异，却有着相似的气息，或许是紧凑严肃的剧情，或许是表象之下的深意，让人一眼即能看出是会川升的作品。沿着时间线看会川的作品轨迹，可以发现会川兴趣领域的变化，从起点处的特摄，到之后的传统文学、历史、神话传说、少年志向、百合、社会现实，作品中这些主题交织成网，构成一个个精彩的故事。
（信息来源于Bangumi网站会川升条目 http://bangumi.tv/person/529 、Anitama文章《会川升的映像革命》 http://www.anitama.cn/series/116）
从《超人幻想》说起
看过《超人幻想》的人一定对会川升的剧本风格印象深刻：节奏快速、内容充实、冲突精彩。富有特点也饱受争议的是打乱时间线的做法，想必看得不少人晕头转向，这一手法会川在1996年播出的《机动战舰》中初次试水，之后在《钢铁守护者》中也出现过，会川升大概蠢蠢欲动很久了。
对“另一个世界”的执着
神化即昭和，《超人幻想》以日本60~70年代为背景，虚构了一个各方势力争奇斗艳的大型舞台以及在这一舞台上站在不同立场的人们。超人和怪兽错综复杂的关系是全剧焦点，无论是“超人”还是“怪兽”都被赋予了各种含义。这种复杂性也出现在《天保异闻妖奇士》的“妖夷”身上。妖夷是山神、付物神、异国的神、稻荷、人造物、神的铠甲等等。妖夷来自“异界”，异界是没有时间流淌的绚丽世界，被现实抛弃的人们的庇护所，是逃避现世的人们的世外桃源，是国津神隐居的场所。《超人幻想》结局笑美带领部分怪兽和超人前往的另一个世界，没准就是异界呢。《钢之炼金术士（2003）》和《鬼眼狂刀》结局也出现了“另一个世界”，当然意义有所不同。
少年志向
《超人幻想》男主角人吉尔朗身份特殊、处境尴尬，心思单纯的他被各种阴谋耍得团团转，空有报复无从下手，始终处于无从下决心的迷茫状态。即使如此，他从没有停止追寻理想。《UN-GO》中 “战败侦探”结城新十郎不惜出卖灵魂对抗权威也要找寻真相，“因为我并没有伟大到可以不去找寻，所以我要去找寻。”“人类总会堕落，无论是圣女抑或英雄。我们无法将其阻止，那才是自我救赎。”《天保异闻妖奇士》男主龙导往压漂泊二十五年，年近四十才拥有栖身之所，痛恨异界，却被异界吸引，决心消灭妖夷，却不得不依靠异界的力量。这种矛盾不仅存在于主角一人，也存在于主角队其他人身上，随着故事发展，每个人的人生故事被逐一揭开，观众除了唏嘘感叹外，也只能不明觉厉了。铺天盖地的台词伴随着飞快的剧情节奏，以牺牲观感为代价换来了内涵深度，这值不值呢，惨遭腰斩的结果就是答案。相较锦织博沉闷的演出风格，水岛精二的欢快跳跃聪明得多，即使没有看懂《超人幻想》说得什么，也能有不错的视觉享受。
分析远远不够多，但我的写作能力好像止步于此了。最近相比评价剧情更喜欢摘抄。
你们对会川升怎么看？喜欢他写的哪部作品呢？
穿着时髦的会川升
第一次看会川升写过的作品，是超音战士，不过那时候还不知道什么是脚本家
真正认识会川升应该是假面骑士blade了 生日快乐!话说去年好像有消息说他引退了? 生快 生日快乐!说起来会川升和骨头社也是一段孽缘了，骨头社独立制作的第一部动画编剧是他，最成功的动画的编剧是他，两次滑铁卢的动画的编剧也是他。 aptx8285144 发表于 2018-8-9 15:31
生日快乐!话说去年好像有消息说他引退了?
是说今后大概不会参加动画脚本创作，特摄那边还是会写的。 huyangxinhn 发表于 2018-8-9 17:18
生日快乐!说起来会川升和骨头社也是一段孽缘了，骨头社独立制作的第一部动画编剧是他，最成功的动画的编剧 ...
两次滑铁卢，第一次是05年的《天保异闻妖奇士》？第二次是哪个？《交响诗篇AO》？ 楼主怎么看他写感情戏的能力？他参与的作品里我只看过机动战舰抚子号，觉得那片子里的情感描写还是有点粗糙僵硬了。 妖奇士不算滑铁卢，只是把深夜内容放到了土六罢了。西蒙严格的说不能全算他的，后半段的剧情走向是冈妈来搞的。此外，楼主应该留意下幻史世界记，这算是他放飞自我展现神话，感情，政治的例子。 花葬红蝶 发表于 2018-8-9 20:31
楼主怎么看他写感情戏的能力？他参与的作品里我只看过机动战舰抚子号，觉得那片子里的情感描写还是有点粗糙 ...
正如你猜想的那样，他不擅长写感情戏。作品中基本没有爱情的细致描写，直到《超人幻想》才出现了党争，不知道算不算开窍……论友情和亲情的话，还是写得不错的，能够感受到感情的深刻。会川升很少写日常戏，bangumi介绍里说，他擅长宏大题材的叙事，而如果在这个主旋律中着重感情戏，就要减少其他次主题的比重。主任务配上人物内心成长，或者社会现实、或者民俗神话，创造出具有严肃感的宏大故事，这是他一直以来的创作路线，大概是他入行的初心和坚持至此的决心吧。 通过UN-GO重新认识的会川升，之前只认为他是个水平起伏不定的剧本作家而已，机动战舰和南海奇皇很有想法，但是后面的作品几部作品却不是很喜欢。知道看了UN-GO，不仅娱乐性和当代宅要素充实，对反战的思考和原典的演绎简直可以称呼为精彩，这部也是目前我最为喜欢的会川升的作品。之后的超人幻想，能够看到他伟大的野心，整个故事架构充满匠心，然而遗憾的是故事的比重分配略显不足，明明主角是最大的谜题（哥斯拉），具体的讲述和梗却少之又少，这里略显不满。有意思的是，这部结束以后，痞子的真哥斯拉上映，也是从侧面验证了结局的说法，当时略有感动。 穿越护城河 发表于 2018-8-9 20:41
妖奇士不算滑铁卢，只是把深夜内容放到了土六罢了。西蒙严格的说不能全算他的，后半段的剧情走向是冈妈来搞 ...
幻史世界记是游戏吧，能查到的资料非常少。会川升是游戏脚本作者？ 夜雨飘雪 发表于 2018-8-9 22:32
幻史世界记是游戏吧，能查到的资料非常少。会川升是游戏脚本作者？
对
不用查，自己打一遍就行了，手机的小鸡模拟器上就能搜到
不想打的话，维基和哪怕在bing上能搜到的攻略都有简明剧情 UN-GO是那种锋芒外露的作品吧，很精彩的后现代解构，监狱那集发挥得没有遗憾
但我习惯把机器人动画的会川和做剧情动画，特摄的会川分成两个人
破邪大星，冥王计划等表现出来的个性跟以后那些都与众不同 夜雨飘雪 发表于 2018-8-9 20:08
两次滑铁卢，第一次是05年的《天保异闻妖奇士》？第二次是哪个？《交响诗篇AO》？ ...
是交响诗篇ao，交响的整体格调和会川升相差太大，完全不兼容，只能说没有选择合适的人，如果ao编剧还是佐藤大或者换个中规中矩的人，就不会有那么大的差异了。
超人幻想应该算是会川升的动画封笔作了吧，这么看来：
骨头社动画的开始是会川升，会川升动画的结束是骨头社，会川升算是对骨头社影响最大的大佬了。 真爱楼？
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