「动画史经典翻译计划」#63【豆弗兄弟】（1942/美国）
#动画史经典翻译计划#第63期。阴险小人「白死赖」绑架白富美「水塔派」，甜椒大学的豆弗三兄弟义不容辞地赶去营救。然而，最终赢得美人芳心的却是……《豆弗兄弟》（The Dover Boys）是导演 Chuck Jones 早期代表作，片中极端的有限动画手法在当时显得有些惊世骇俗（大家多暂停可以很容易看到残像），但对后世的有限动画影响巨大。「史上动画短片五十佳」第 49 名。
本片片名是恶搞 20 世纪初的经典少年向青春小说《罗弗兄弟》。《罗弗兄弟》原作是长期连载的早期青春小说开山鼻祖（1899-1926 年，共出版 30 卷），讲述三个同宿舍的青春期男孩，热爱冒险、搞怪和贫嘴，叛逆但是有正义感，而反派经常是敌对宿舍的校园一霸，为早期美国通俗青春小说建立了模板。本片用戏虐的方式对早期美国通俗青春小说进行了解构。
《豆弗兄弟》最大的历史成就，是作为第一部将有限动画手法发挥到极致的动画片：如酒吧里反派白死赖开场介绍的场景，快速运动中夹杂着大量非常显著的、仿佛物体被拉长一般的「残像」（Smears）。这彻底挑战了迪斯尼追求动作自然而流畅、要仿佛如「生命的幻想」这一动画理念，而带给动画更自由的表达空间。
《豆弗兄弟》经常被误解为第一部使用残像这一有限动画手法的作品，但其实华纳动画师在 30 年代末就已经开始进行实验。然而不同于早期作品中那些细节部分不易察觉的残像（如挥动的手指），《豆弗兄弟》中将残像的运用非常极端地夸张化了，不但面积非常大，而且由于强 pose 和强 pose 之间完全忽略中间动作而直接采用残像来过渡，因此显得极度风格化，有一种「急始——刷——急停」的奇特感。
当时的制片人 Leon Schlesinger 完全不理解这部动画风格充满实验性的作品，并扬言炒掉 Chuck Jones，不过可能转头就忘了这事儿，Chuck Jones 还是继续在工作室留了下来。此后，残像依然会频繁出现在华纳作品中，不过再也没有出现如此极端的残像与有限动画的实验。
本片中负责反派白死赖开场介绍场景的动画师 Bobe Cannon 日后成为 UPA 核心导演，而另一位 UPA 核心导演 John Hubley 也深受本片影响。两人将这种风格带到 UPA 并发扬光大，从此有限动画开始正式走上前台，并扩散到全世界。
归根到底还是那句话，动画不要暂停了把转瞬即逝的残像截图出来当崩坏来批判，那没有意义。当然残像的运用也有高低之分，那就是另一个问题了……
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残像
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