《3月的狮子》连载访谈之二：久保田光俊x友田亮x岩上敦宏
本帖最后由 千斗いすゞ 于 2016-9-5 21:08 编辑为什么没有访谈之一呢，是因为……最近懒……还是希望大家可以多多支持这个作品！
全文来自：インタビュー
久保田光俊：20世纪80年**始在shaft上色部负责色彩设定和特殊效果，1995年开始具体参与作品制作。之后一直担任shaft作品的企划出品人。2004年就任公司负责人。
友田亮：1992年进入白泉社，隶属younganimal编辑部。历任younganimal岚、花和梦总编辑。2015年开始担任第三编辑部负责人。
岩上敦宏：作为aniplex的制作人，从物语系列和《魔法少女小圆》开始，参与多部shaft制作的作品。2016年就任公司负责人。
1.再次从动画化的始末开始
——首先还是让我们了解一下以shaft x aniplex x白泉社这个组合制作的始末吧。羽海野老师曾经说过喜欢shaft以及新房监督的作品，以此为契机新房成为监督，那么shaft和aniplex参与制作也是因为这种类似的原因吧。
岩上（以下简称岩） 确实我最先也是听说羽海野老师很喜欢shaftx新房监督制作的作品。这个大概就是契机吧。
友田（以下简称友） 是呢。在这之前，很多电视台络绎不绝的来询问我。后来我知道羽海野老师非常喜欢《化物语》和《魔法少女小圆》，于是最后我提前询问羽海野老师如果是新房来担任监督的话《3月的狮子》动画化是否OK。总之，这是他答应动画化的条件。后来，担任现在动画的将棋棋谱制作有关工作，以指导棋士的身份在围棋将棋频道上班的田中诚君来我这里听到这个条件后转达给了岩上先生。
岩 田中感觉就像从天而降一般来到了我这里告诉我羽海野老师的这个消息。然后我立马和shaft的久保田先生社长说了一下有这回事情。
久保田（以下简称久） 没错
——虽然这种事情不太常见，但是还是有很多人会跟shaft和aniplex说希望你们制作动画的情况吧……
久 比起跟我们说，和岩上先生他们商谈的情况更多吧（笑）
岩 嘛，虽然希望我们制作动画的情况有很多次，但是这一次不管怎么说是《3月的狮子》呢。刚才友田先生也曾经说过，不仅在动画界，恐怕是电影界内不知道的人可以说屈指可数。虽然我们和shaft一起制作了很多作品，虽然有些不好说，不过这个作品对我们来说过于大了……。所以基本上是从来没有想过的。
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——像是《3月的狮子》都还没有谁制作动画嘛…？这样的？
岩 所以我听说羽海野老师希望shaft和新房监督制作的时候，感到非常的意外。
久 所以，我在最初听到岩上先生这么说的时候虽然知道这个漫画，但是还是再读了一遍。还是没有自信能够动画化好如此优秀的原作…
——是这么想的吗？
久 重新读了一遍，我觉得是非常非常棒的作品。动画能够表现出多少原作的魅力呢…如果要制作动画，作为我们而言，必须要把原作的内容进行更深的扩展，但是对于如此高完成度的作品而言，究竟要如何添加动画视频里表现的细节，我是非常的烦恼。所以对于是否要做这个作品我是犹豫了一番的。
岩 而我们aniplex也参与其中，shaft之前的作品是有种深夜动画风格，作品风格也像变化球一般多种多样，在这其中进行创造。但是，如果是《3月的狮子》的话，必须要正面攻击的方法制作。
久 没错。必须是正面面对取胜。
岩 嘛，因此最开始与其说是犹豫不如说是感到十分的惊讶。
——作为选择支而言，因此拒绝也是有可能的……
久 实际上是有一次的…。我听说这件事后烦恼了一会说“岩上先生，果然我们还是不行吧”。但是这之后羽海野老师多次热情的询问我们“果然还是动画化吗？”于是我决定那就挑战一下吧。
友 羽海野老师真的是，说如果不是自己期待的staff制作的话不做动画也没事。
久 怎么说的呢？
友 当然动画业界还有很多优秀的staff这是知道的，但如果制作人员对作品抱有疑问在制作中疑问反而增加那么不制作也可以的。所以，实际上他考虑的是连载结束后再谈动画化的事情。
——刚才也说过这是挑战，那么现在动画也在渐渐制作之中，大家在挑战的过程之中的感觉怎么样呢？
友 我在拜托了之后，基本上都交给了staff了，在看见人设的时候不由得觉得非常的棒。话说回来前段时间把shaft制作的上色样品给羽海野老师看了，他很开心的说“多么棒啊”。看起来非常的喜欢呢。
久 那真的是太好了
2 三人所认为的《3月的狮子》的魅力
——话说回来，虽然久保田先生和岩上先生有犹豫动画化不能表现好的地方，但是将其动画化的魅力又有何在呢？
岩 确实将其动画化我认为是不容易的。对于羽海野老师这么强烈的作家性质制作的故事、角色以及平衡，作为动画制作而言感觉都很难达到。单纯注重故事是不行的，如何巧妙的酌情的进行删减对于我来说是最初的想法。但是再次阅读的时候，比如说在插入画面全黑的场景中的那些横写竖写的文字像诗一般的地方，感觉非常有shaft的味道。如果让新房监督和久保田先生他们制作的话绝对会变得非常有趣的。
久 我对原作的印象是这是一部登场人物众多的战斗漫画。角色既有少年又有老人还有姐妹，我觉得这种战斗的戏剧性正是魅力所在。反过来，这些大量的战斗都没有动作场面和人物伤亡，究竟如何制作成动画，我觉得非常的困难…。
——感觉到魅力的地方反而是困难的地方。
久 没错。所以究竟是用何种风格制作，以及角色的造型，新房监督的演出都是我最期待的部分。究竟如何，大家一看便知。
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（将棋也被称为棋盘上的格斗）
——接下来想单纯的问一下久保田先生和岩上先生喜欢的角色和场景是什么呢？
岩 喜欢的角色……不管什么作品谈到这个总是很困难呢（笑）。虽然不是三月町和六月町，但是我很喜欢将棋和三姐妹的部分，果然男生对于岛田对宗谷战这种地方很容易兴奋起来。在最开始的地方这里给我很深的印象
久 就我的立场而言很难说（笑），不过我非常喜欢后藤。
——可以问一下理由吗？
久 在拿着将棋的时候和香子一起的时候以及和零君的时候有着不同的样子。是一个非常强大的男子，既给人不好的预感，有带着神秘感，在原作中将会如何描写他呢也让我十分期待。我很好奇。
友 我前段时间在其他采访中也遇到过这个问题，当时说的是岛田。（笑）
——一样的问题回答也是异彩纷呈。《3月的狮子》也给人这种感觉。
友 就在刚刚我想起来了，以前糸井重里和羽海野老师曾经对谈过，那个时候我也问了糸井这个问题，他回答的是“零君吧”。没想到糸井先生虽然年过六十却仍然注意着零君！！所以听到你的感想我既高兴又感到惊讶。
——不是喜欢的和自己年龄相仿的角色。
友 没错。完全没有这个趋势，所以我觉得特别厉害。
岩 不融入角色是不行的。因为我们不管做什么都是以大叔的眼光看待，所以就会移情于大叔的角色了（笑）。
友 我也是说完喜欢岛田之后就感觉“啊咧？”（笑）。
3 羽海野老师和新房监督监督的缘分是……？
——虽然迄今为止有各种的编辑部和作家一起组合的情况，不过shaft、aniplex、我们younganimal编辑部和羽海野老师是初次合作。虽然开始的时候有一些磕磕绊绊，但是实际上现状如何呢？
岩 因为是白泉社的访谈所以也不会说什么客套话，但是我觉得现在进展的非常顺利。白泉社方面也十分帮助，而且在与羽海野老师一起商讨的时候，我感觉新房监督和羽海野老师之间的交流非常的顺畅。虽然有各种各样的情况，但是我认为是一部非常圆满进行的作品。
——久保田先生又是如何呢？
久 正如岩上先生所言。在脚本会议上羽海野老师也参加了很多次，受到了他非常多的帮助。也让我们感受到了家庭的氛围，真的是很感激。
友 羽海野老师也是因为这是一群制作了自己喜欢作品的人，对他们抱着无限的尊敬所以才进展的这么顺利吧。
——新房监督和久保田先生以及岩上先生如同盟友一般，如果是对羽海野老师以及我们的评价的话，大概也是有好感的吧？
久 真的是非常非常好呢（笑）。新房监督感觉是喜欢羽海野老师的不得了。
岩 真的是非常非常好呢（笑）。
久 （两个人）不是非常相似吗。
岩 没错。
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（有共通之处就能合得来）
——在各位看来，新房监督和羽海野老师的共通之处在于？
久 因为羽海野老师和新房监督的波长相合，聊起天来也非常起劲，所以一看到他们就让人感到欣慰。包含着创造性在内，两人的共通之处还是挺多的。
友 前段时间，不是给羽海野老师看了一下新房监督自己画的对于分镜的修改吗，结果那家伙一直说“没想到画得这么棒…！”。看着新房监督画的零君，也是一个劲的说“能画出如此惹人怜爱的少年的男人不存在啊——”。
——感觉羽海野老师对于新房监督的尊敬因为《3月的狮子》的动画化而比以前更加深了呢。
岩 不过，新房监督那独特的分镜修改的图果然是非同凡响呢。
久 那是因为新房监督的画十分有说服力嘛。先不说图的好坏，画面本身就很有力量。
友 我最惊奇的是，最初看见新房监督的时候对他的印象就是在会议结束后的酒会上非常嗜酒的场景…。
久 我们一样（笑）。
友 在第二次的剧本会议上，新房监督连续不停的说着，要怎么怎么做，这里要加上什么什么东西，感觉这个人的头脑中已经完全产生了分镜和视频了。这个时候我才感觉到这家伙不是简单的醉鬼！（笑）
岩 虽然不是和其他作品作比较，但是感觉这次的脚本会议，新房监督特别的有热情。
4 用长篇幅描绘众生相
——刚才岩上先生也曾经说过shaft一直以来都是深夜动画的风格，这次的动画因为实在NHK综合频道播出，所以读者在知道shaft制作后也是非常吃惊呢。
友 刚才我也说过，最初的时候很多电视台和公司都来找过我，其中就有NHKEnterprise公司的制作人野岛。（注：应该是指野岛正宏）
——大概六年之前呢。
友 没错。但是一听到是要求shaft和新房监督这种组合才行的时候，大家都“啊，果然我们还是办不到呢”，然后就离开了。
——嘛，实际上直到shaft接受这个制作为止也深思熟虑了一段时间，所以大家有这个顾虑也是在所难免。
友 但是，野岛却说“那么，就算连载结束后再动画化也没关系，请让我们来投资吧”。因此，再和岩上先生、久保田先生同意制作动画的时候…
——在哪些电视台播放，是采取电视播放还是剧场播放，三个公司一定是取得了共识的吧
友 那个时候我就对野岛说的，“关于动画化的问题我已经不负责了，希望你可以去和岩上先生说一下”。对于我而言，如果决定可以在NHK综合频道什么上播放的话，对于作品而言是有很好的宣传效果的，所以拜托了岩上先生作为对象。这之后，野岛去了岩上先生那边，谈了几次之后…就确定了。
岩 没错。因为是如此高人气的作品，所以我希望有更多的人能够看到，因为如果是NHK的话，在全国都能收看到，对我而言正合适。
友 在同时段内，就连波照间岛也能看见。羽海野老师也非常的高兴。（注：波照间岛，日本有人居住的最南端，人口数约600）
——不过我也给羽海野老师说过前段时间，《蜂蜜与四叶草》的动画在福冈就不能收看。shaft听说在NHK播放的时候也是如此表现吗？
久 其实我们最终的想法也是让尽可能多的人看到作品。所以听说这件事后我们也非常开心。
友 虽然现在也有只要懂的人懂就可以了的想法，但是果然让自己的作品受到尽可能多的人收看，本来就是创作的原点。
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（电视将棋比赛中也有NHK杯）
——正好说到这个话题…虽然有些冒昧，但是请让我在这里发表一下，本作品一共是播放22集！负责人们致力于让大家在长时间内可以欣赏这部作品！当然比起12集3个多月制作的负担增加了一倍，不过为何选择22集的容量，是谁提起的这个建议，能否告诉大家一下呢？
友 这个首先是我希望可以这样的。因为原作本身也很长，后来是变更还是保留是交给岩上先生判断的。
岩 从原作内容来看，果然如果要制作电视动画的话，最少也要这么多的集数，我最开始也是这么想的。
——也就是说基本上是大家的共识了呢
久 再加上，在脚本会议开始的时候，大家再次认识到了这是一部每一集的内容非常多的作品。让人感觉一集之中就有很多重要的东西。
岩 重要的是，究竟要不要像我刚才说的将原作的将棋和川本家的部分进行适当的删减，根据这个决定作品本身的故事走向也会发生变化。但是在最初的脚本会议上，大家的结论是要完全尊重原作。所以因为要把原作照搬进动画之中，因此必须要这么多的集数。
——作为尊重原作动画化的结论之一，所以是这样的集数呢。在这个商讨的过程中，新房监督和shaft的各位又是什么情况呢？果然，这是一个对大家而言与众不同的尝试吧？
岩 新房监督和shaft的各位也是这样，大家都是配合着原作思考着原作的有趣之处，配合读者的想法认真的行动。不过也有一个如何将羽海野老师的画面的说服力表现在动画之中的问题，在最初的版权绘上，在我看见杉山的绘画和那独特的背景色使用之后，再一次感觉到了非常厉害。与其说是绘画上，不如说是对它所努力的方向上。
久 我们根据制作作品的不同，挑战的东西和主题也在发生变化，尤其是《3月的狮子》对我们而言必须要采取与以往不同的手法制作。所以要使用到之前没有用过的“肌肉”。必须把我之前说的战斗戏剧认真的表现出来。设定上必须考虑真实性。因为我觉得要达到这个也是非常的困难，所以这个首先就是一个新的尝试。所以首先就把羽海野老师的角色做了一次版权绘，不过实际上也是经历过很多次试错的，我们好几次都在不停的揣摩，最后的那个造型，在某种意义上，也算是对羽海野老师的原作进行某种意义的我们的回答吧。
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（一切都是为了和原作世界观相合）
——那个时候，大家各自也有自己的地方感受到了疼痛吧
久 确实，即使是在新房监督的立场上，也必须采取和以往不同的风格接触作品。不过这也因为非常有意义所以也乐在其中。我也在追求对于新房监督为首的staff们有刺激性的作品。
5 这些人正在制作动画！
——话说回来，这一次也有各种各样的staff情报，关于staff的选择是久保田先生确定的吗？
久 大部分是新房监督和我以及动画制作人岩城忠雄确定的
——请和《3月的狮子》的原作读者们介绍一下staff各位至今的履历吧
久 角色设计和总作画监督是杉山延宽君。也许有知道他的人，他在《荒川爆笑团》和《伪恋》中画出非常有特点的原画，拥有技术以及丰厚的经验。因为想到如果是他应该没问题吧，所以选择了他作为人设。http://ww1.sinaimg.cn/mw690/5e80a5e9gw1f7j0e4y5z2j204q05w747.jpg
（人设图）
——是那种给羽海野老师看也会怀疑是不是自己画的程度呢
久 他很擅长将原作的画面进行升华。另外。这一次的美术设定是名仓靖博。他最有名的作品是小小外星人（1984，角色原案）和姆明一族（1990，角色设计），最近负责了《目隐都市的演绎者》的图画本的工作。（注：另外也是《space dandy》的美术设定）独特的世界观是由角色设计和设定决定的。这一次的设定上，我也有新的职务，因为饱含着热情制作，所以对于这个我还是非常放心的。不管是原画还是设定上，都能描绘细致的图画，给每个人都有展现的机会，我觉得是设置的非常好。另外美术监督则是田村盛辉，田村先生履历也非常厉害，我觉得他能将世界观和原作的画面有机的结合起来进行背景作画，能够满足所有人的想象。（注：田村盛辉，动画工房婆娑罗所属，参与多部京都动画公司作品的美术监督）
友 毕竟原作是黑白的。所以对上色之后的效果大家都很有兴趣呢。
——非常期待能够选出可以满足读者期待的staff呢
久 因为对于新房监督而言将原作的世界观如何通过设定部分表现出来是很重要的。所以我选拔了一批符合他要求的人。
——演出方面，是以冈田坚二朗为首的阵容呢
久 他在物语系列方面负责了很多重要集数的分镜演出工作，这一次也是提拔为了系列导演。和新房监督工作的履历也很长，所以不仅是共同语言以及具体工作部分的理解也能很快相互沟通，所以期待他这一次有活跃的表现。（注1：系列导演是shaft较为常见的职务设定，类似于副监督。据采访，监督主要负责分镜修改，系列导演主要负责layout的修改）（注2：冈田坚二朗，2012年开始从猫物语黑参与shaft制作，尤其是伪恋二期的冈田回2，12集很有人气）
——还有音乐上，是桥本由香利负责呢。
久 桥本是新房监督的要求呢。在shaft作品里曾经参与了《再见绝望先生》以及《锁锁美@提不起劲》。因为觉得大概很合得来青春类的作品，所以新房监督希望这次也有他负责。
——作为aniplex方面，对于动画方面的staff也想提问一下。比如动画的官方推特的负责人是？
太田 大家好，我是负责官方推特以及《3月的狮子》动画宣传的太田今日子。我会加油的！话说上次我偶尔得知了《3月的狮子》的企划之后立马就想着“什么？！我要来！！”所以早就虎视眈眈了（笑）。
——太田在《伪恋》以及《伤物语》的动画宣传上都出了很大的力，受到了新房监督的信赖呢！
岩 （关于《3月的狮子》的动画的）不管是aniplex的制作人淀明子还是宣传负责人太田，都是一直跟随者shaft制作的团队。（注：淀明子，负责了《目隐都市的演绎者》以及《伪恋》的制作）
久 没错。大家互相熟悉就非常有把握。
——而且宣传上还有鎌田优子，制作上有高桥学的加入，更加的有把握了。
鎌田 我是之前在子公司的负责音乐工作的，今年3月调来了aniplex，虽然还是一位新人，但是因为很想制作动画，所以能够参与《3月的狮子》我感到非常荣幸。
岩 我们的宣传部一直就是自荐制。所以主动要求是很重要的。
——有这些人的参与，对于原作方以及读者而言真的是非常开心。顺便问一下，迄今为止原作方面有提到过什么要求吗？
友 有过吗？
久 我感觉没有。
岩 最大的要求好像就是shaft和新房监督监督制作吧。
——确实，这是最初以及最大的要求呢。
友 是的。不过，羽海野老师之前说过希望做成《化物语》一样的作品，被新房监督拒绝了呢。
——啊，没错，是有这件事呢（笑）。
久 还说过希望渡边明夫来做（角色设计）呢。
友 不过这个要求也被拒绝了（笑）。
——话说回来，虽然不同于要求，在商谈的时候，好像也谈过很期待有角色歌的实现呢。
久 我这里也很期待。
岩 羽海野老师同意的话，我们马上行动。
友 羽海野老师一直在说“请做吧！”哦。
——那么，也请大家期待“连这都有？！”的场景吧。因为滑川在原作里面也演唱过物语系列的角色歌曲《sugar sweet nightmare》呢（笑）。
友 羽海野老师真的是非常喜欢物语啊。
——那么，最后请各位对期待这个动画的大家说几句吧。
友 我的立场其实更加倾向于客人的。所以也是非常期待动画的。嘛不过还是说一句让大家放心的话。做得非常的棒。（笑容）
岩 我也是。在我看来，新房监督为首的staff的各位真的是抱着极大的热情来制作的，当我看见上色好的画面的时候也感觉到非常的好。我首先就很期待看到一集制作的完成。也希望大家可以愉快的欣赏。
久 就我而言，因为可以作为粉丝第一个看见视频，所以对于能够最早感受到作品也是很抱歉（笑）。
——三位所感受到的令人享受的作品魅力，对于《3月的狮子》的粉丝来说，真的是非常安心的消息！
羽海野老师在刚刚出的公式书里也说自己要求了从人设到背景设计全部都用物语系列的原班，想做成物语的那种感觉全被都被新房给打回来了囧
然后自己那个时候看到请求都被拒绝了都搞不清自己为什么要拜托沙发套来做了（笑）
然后情报公布的时候看到网上都在说“如果做成《物语》风格的话就绝对不原谅沙发套”，老师才意识到自己才是读者的“敌人”，新房监督是“同伴”云云
--------------虽然以前就知道老师很喜欢物语系列……但真的没想到爱得那么深囧……
看了刚出的动画pv，人设真的还蛮还原的，演出的方式我也很喜欢w期待十月 图都挂了，还是用微博外链吧 做的像H&C那样就好行了。。。
我真怕搞出什么问题 H&C这标杆水平恐怕很难达到了，然而物语风是什么鬼 新房喝酒。。。
訪談里至少提過4次了
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