[剧透醒目]「君の名は。」监督——新海诚专访（未完）
本帖最后由 你说这个谁懂 于 2016-8-28 21:10 编辑原文刊载于「君の名は。公式Visual Guide」。
含剧透，建议至少看完原著小说再读。
一些专有名词翻译起来比较困难，业余翻译请不要期待高质量。
PART1：这次的作品的主题与视觉效果搭配得恰到好处
——「君の名は。」打出了「恋爱与奇迹的物语」这样的标语，监督这次是从一开始就意识到了“Love Story”这一点吗？
新海诚：描写恋爱这一点并不是从一开始就想到的，我只有一个很简单的动机——就是想要创作一个命运中应该相遇、但却还没有相遇的两个人之间的故事。虽然两个人互相尚未认识，但将来他们终将相遇，并且两个人在相遇之前会以某种特殊的方式互相接触。仔细想想，这算是个不太常规的“Boy meets girls”的故事吧。先不论是否会成就一段恋情，男生和女生相遇就会有一些东西开始流转。虽说这是个很普遍、常见的故事，但我想用究极的娱乐形式——动画来将它描绘出来。但毕竟如果只有这些内容的话能拿来用的手段实在是太少了，所以我就开始寻找、收集构成一部电影所需的足够的材料。大概就是这样的感觉吧。
——所以“梦”和“交换灵魂”就成为了主题？
新海诚：从一开始我就考虑过将“梦”作为主题，但这之中牵扯到了小野小町的「古今和歌集」中的「若知是梦何须醒」这段和歌。从这里再稍微动动脑筋，故事就从“在梦中相遇”定性到了“不是以自己的身份而是以对方的身份，已经在梦中相遇了”。决定了要使用“在梦中的身份交替”这一设定的时候我就在想，这岂不是与作为一大主题的视觉效果搭配得恰到好处吗？透过一个在乡下生活的妹子的视角来观察她所第一次看到的东京——从一种逆向角度来进行体验，这不是正可以最大限度地活用我们一直以来所注重的风景描绘吗？将这样的描写与叙事结构相结合并展示出来的话，我觉得能够制作出一部有足够胜算的电影。
——男女主身份交换之后，看似两个人已经相遇但实际上却又没有相遇的这种状态显得十分与众不同。近在咫尺、却又远在天边。想问监督一点，为什么交换身份的是瀧和三葉呢？有没有什么叙事上的理由呢？
新海诚：其实没有什么特别的理由。为什么三葉是向着瀧伸出了手？为什么瀧在梦中是与三葉产生了联系？这些虽然在脚本会议上也作为课题进行过讨论，但最后还是觉得这些并不是重点。从现实的角度来思考的话，为什么会相遇、为什么会喜欢上一个人、这些本来就不是能用理论来解释清楚的问题。不知不觉中就已经遇到了ta、就已经坠入了爱河不是吗？两个人在梦中的身份交换也是一样的道理。这只是两个人相遇的契机、或者说手段而已。我想要描述的是微小的心灵交汇扩展到宏大的宇宙范围的故事，因此“组纽”和“彗星”这两个要素就同时成为了重点。
——使用组纽作为主题是出于什么样的动机呢？
新海诚：使用纽（注：直译成中文的话就是绳子）是出于 “意识与意识在量子等级结合并纠缠在一起”这样一种类SF的构思。另外村子会消失这个设定也是从一开始就在考虑了。所以我就想，能不能用纽来代表土地的固有性呢？因此最终就决定使用组纽这一传统的工艺制品。三葉戴在头上的组纽的花纹在剧中没能明确地表现出来，实际上解开后是“以湖为中心，晚霞扩散开来”这种感觉的花纹。这之中蕴含着将“糸守町”与“カタワレ時”（注：离别之时？剧中的重要概念，拿不准应该怎么翻译。）作为图案具现化这一设定。
——彗星也是一个令人印象深刻的主题啊。
新海诚：彗星最开始是为了营造一个能够吸引人的动画的视觉效果而导入的。就比如说「言叶之庭」中的雨，自然现象和天文现象出现在画面中的话果然还是很能抓人眼球的。另外我们也考虑了从古至今的传承这一设定，有周期性的天文现象那就是彗星了吧。三葉的巫女设定也与之相关，构思的契机可能是近年的几次自然灾害吧。自然灾害是有周期性和地域性的。比如说以前发生过海啸的地方时常会留有警戒海啸的石碑。但大多数的情况下，事件都会随着时间的流逝而被忘却。彗星以及与之相关的传承、巫女舞、组纽——我想把这些要素融入到糸守町最初成立的原委当中去。
——「君の名は。」这一标题的由来是？
新海诚：最开始是想将小野小町的和歌中的一句——「若知是梦」原封不动地搬过来作为标题的。这四个字并不一定能够体现出了作品的内容，但总觉得念起来十分好听。之后又从“彼此是彼此的一半”这点出发，拟定了原本是「Cross road」（注：新海诚之前拍的Z会广告）宣传语的「你是这个世界的一半」，还有将作品内容简要地概括出来的「离别之时之恋」作为标题。但总感觉缺乏吸引力，直到最后仍然拿不准主意的时候伊藤（注：伊藤耕一郎，制作人）突然说：“用「君の名は。」不就好了吗？”。其实之前我的脑子里也蹦出过这个点子，因为有很有名气的同名作品存在导致我无法下定决心。但现在回过头来想想，最后采用了这个标题真是太好了。
PART 2：凭借着璀璨的繁星一般的才能堆积而成的作品
（未完）
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