一直在想一个问题：关于作品时间点被现实赶上造成的失...
比如最早的1997年……麦克洛斯升天2015年 EVA使徒来袭
还有回到未来的回到2015年10月21日
让人唏嘘
现在作品都玩精了
何森棍动不动就至少50年后
这样他肯定死前面了
但是50年后的人类社会……还会把麦克洛斯挖出来对比吗？
不太敢想想 Fgo的人理灭亡在2016年7月，结果现在还在一个接一个地开骗氪活动，现实时点的7月我们大概在打泳装活动 CLAMP：这他妈就很尴尬了！ 逆转裁判：什么？黑白照？ 庵野的访谈
我们想表现出一个延续于现在的日本的世界。所以《EVA》中有很多东西会使你感到很熟悉。电线杆还有公共电话亭都是和现在一模一样的。只有第三新东京市和地下的NERV有一点未来的感觉，除此以外的东西基本上都是从现存的事物上延伸出去的。
在现有的事物上延伸出去的话，观众就比较容易去理解那些符号化的东西。给观众看到电线杆的话他们就能感到安心，因为他们会觉得：“我看到过那个电线杆。”于是他们就不会紧张了。所以说这样还可以起到缓解紧张感的作用，我们也就没必要特地去说明“这是一台电话”了。而如果是非常科幻的作品的话，为了向观众说明那个东西是一台电话，就必须要让角色拿起听筒说：“喂。”这样的话你可能就会觉得“那是一台电话”了。但是仅仅让观众看这些的话，我估计他们也看不出那是一台电话。
庵野想在EVA里创造的是一个和现实（90年代）相接的世界，把时间点定的太远反而会坏事，我想很多创作者们把故事设定在近未来也是希望利用这种亲切感。 命运石之门 設近一點會比較有現實感，而且說實在的，設定得遠也是沒什麼用，想想幾百年還有人用油布紙包相片，用3.1磁帶之類，監督做作品的時候叫接近現實，想想現在已經不用了，幾百年之後還不是得更呵呵？
页:
[1]