我的理解：这类动画与其说描绘美少女（他人）的生活，不如说是描绘受众（自身）想要的生活。
也就是说，比起占有/获得这些美少女（由屏幕外的视角），观众也许更希望成为这些美少女（进入屏幕后的视角）。
穿着漂亮的衣服，守着客人不多却没有盈利压力的店，和其他美少女一起开心地渡过每天，这真是梦寐以求的生活了。
我斗胆猜测一下，主要观众群的校园生活（或者上班族生活），恐怕称不上“精彩”（这倒无妨，因为多数人就是如此情况，也可解释此类片的受众竟然并非少数）；就算可称之精彩，恐怕也是跌宕起伏为多，无忧无虑为少吧！
如此一来，屏幕里的角色既是自己又不是自己；作为自己的半替代，替代自己过着可爱的生活，梦也就实现了一半。
过去我曾问，为何现在只有反乌托邦作品，没有乌托邦作品？乌托邦不被大家需要吗？设想中的天国对大家没有任何吸引力吗？
现在我隐隐觉得，这类动画便是乌托邦作品，是在描绘地上的小小天国，是今日属于特定群体的乌托邦。
http://ww2.sinaimg.cn/large/4a201456gw1ezexxoiy04j20go0gogp1.jpg
啥破玩意儿
就是轻音风格的延续，女孩子们喝茶打屁卖卖废萌里面的人再百合营业一下就能让萌豚打鸡血买买买 楼主 N年前就有所谓的“治愈系”了
难民片只能说更好的抓住了观众的G点 难民片这个说法是在前段时间针对屎片药片集中爆发而出现的吧，这类片子本身一直都有 楼主说的也不无道理啊
难民片这说法是从13年的UU4开始叫起的
说是这个时代诞生的产物确实没错
而且我也觉得KON跟黄图点兔喵帕斯这些不是一个类型的
但拿大和号EVA这些真正的时代代表来比较
就算把10部难民片加起来大概都还代表不了现在这年代 nico上也有把爱杀当作难民起点的吧 无动于衷 发表于 2015-12-28 07:15
楼主 N年前就有所谓的“治愈系”了
难民片只能说更好的抓住了观众的G点
福星小子和乱马算不算治愈系？甚至机器猫的短篇？ 這類片的確是不少年前已經有
但發展出難民片這一個特殊的類型
卻是經過多年探索，在大約2013年才成熟 萌豚桃源点兔 别吓我
草莓棉花糖我一年看一次的 难民片不是相对药片出来的类型么
没有药片就没有难民片，要说也是以大转折大唬头追求感官刺激不太讲究逻辑的药片才是本世纪代表
嗯，药片火起来大概是鲁路修开始的？王冠是一个巅峰，革命机是转折？残废部是发展这样 点兔算是喝茶流派这两年的最强者，但是难民片本身还没有达到“时代”这个高度
过两年看看点兔的影响，才能下这个结论吧 日常片起头怎么也轮不到点兔吧 干掉王者瓦解霸权废萌革命放松傻笑时代贡献大点兔
虽然日常片已经有了快7年了，但是我们换个角度想想
以前谥号只要强国源泉4个字就可以了，现在开始往长了走，从这个角度上说时代贡献果然是名不虚传 是是是，欢庆后现代 不是说因为芳文社来了个特别屌的领导吗，这是英雄造时势，不是时势造英雄 我一直以为学美向前冲是这种空气系的源头 点兔确实是近年喝茶片杰出代表，但你这太夸张了，点兔仅此而已 fantuanhtr 发表于 2015-12-28 11:45
这些加起来都比不过明年动画化的牛给木。。
这么吹真的好吗？ 楼主看过莓乱扔吗？
难民片的起源是这个才对。
----发送自 Xiaomi Redmi Note 2,Android 5.0.2 难民片就是让人看了之后想要逃避到这个地方去，（首先你得明白地点，地方二者的区别）从这个角度上来说，这个时代难民片代表是悠哉日常大王。当然别忘了十年前还有一部水星领航员。
但是，点兔所代表的对严肃、战斗、争夺、利益的反抗态度，正是它的内核所在。点兔试图瓦解的就是“霸权”，试图干掉的就是“王者”这类充满男性荷尔蒙的东西。
图样，你以为动画里放些小女孩就是在挑战男权社会么？纱路为什么住那小破房子，还不是因为穷，父母都在外工作，简直一留守鹅童。关键她最崇拜的居然是这片里最有钱有势的理世，理世的父亲是军人，军人代表了什么，不就是王权、霸权么。每次纱路去理世家我都心痛。你们可以去数数纱路的内心戏和理世的内心戏，纱路是最多的（而且不是像心爱那种白痴心，是相对认真严肃的心态），理世是最少的，为什么你自己想吧。
智乃头上顶个兔子，但是你仔细想想那是兔子么？那是爷爷！在一个家族里，“爷爷”是最高辈分。把爷爷顶在头上，就是把最具有男性荷尔蒙的象征顶在头上。（当然这个你可以说我有点强词夺理。）
拉比特豪斯的实际店主是智乃的爸爸，我问问各位，要是你是一家店主，你看到像心爱这种不干活就知道打嘴炮的员工能不撵她出去？我都把她带坏我家女儿哦。那为什么留她？因为智乃比较内向，爸爸看到心爱这么活泼，希望能帮助自己女儿变得开朗起来，因为自己是上夜班，可能白天要睡觉， 所以没办法拿出时间来陪她。这才把心爱留下来。说白了，决定心爱去留完全是因为父亲需要给自己女儿找个玩伴这样一个自私的心。这是不是男权！
所以点兔并不是传统意义上的难民片，我更愿意把这个说成情景喜剧。
最后再说一点，点兔可以分为两条线，一条明线是一群小女孩打打闹闹，暗线则是通过角色设定暗示打打闹闹的资本都是来自辛苦工作的“父亲”、“军人”等极具男权思想色彩的身份实现的。这种只管卖萌不管资本的行为，可以完全断定点兔就是一个极力给男权社会粉饰太平的大旗。
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最后一集那个歌词唱的什么“用牛奶让我变成大人”太污了。 猥琐酱 发表于 2015-12-28 12:11
难民片就是让人看了之后想要逃避到这个地方去，（首先你得明白地点，地方二者的区别）从这个角度上来说，这 ...
点学来了 猥琐酱 发表于 2015-12-28 04:11
难民片就是让人看了之后想要逃避到这个地方去，（首先你得明白地点，地方二者的区别）从这个角度上来说，这 ...
芳文社Kirara系曾经有个《境界线上的边土城》，作者从一开始就埋了个隐藏设定，用来和前面20多话Kirara式空气系轻喜剧作对比（大致是一部分人轻松愉快的日常生活是以另一部分人不平等的牺牲为基础），可惜最后只给了4话展开矛盾，收尾也没什么新意。
看了那个以后我就总觉得Kirara系的其他漫画是不是也有这样的隐藏设定，虽然不见得是作者有意为之，然而再怎么空气系，也难免会有现实的投影。
嘛话虽这么说，看的时候还是照样prpr，以及畑亚贵真的写出那种歌词来了么 你们难民真是会玩，没办法表达的时候就搞个新词出来
然后我查了半天才大概明白难民的意思
所以以后不用叫萌豚直接叫难民好咯？
点兔在题材上有开创性么？在手法上有开创性吗？我觉得没有。
依然是传统的四格萌片，虽然很多人高喊有萝莉你还有什么不满
然并卵我并不控萝莉，而且从莓乱扔开始这种片子的成功模板也并不少
我就不说我最喜欢的是阿兹，当年的GA也看的让人印象深刻，大家学美线学美线的学美，在我看来也是此道前辈。
好吧至少学会了个新词，以后就不是你们这些百合萌豚怎样怎样了，就是你们难民怎样怎样了
别误会我没有贬低这部作品的意思
只是不太懂你们难民 阿兹重搞笑，向阳重日常，莓乱扔有点卖萌的意思，不过比较清水
点兔则是华丽的卖萌片，无论是服装、场景、音乐都华丽很多，在卖萌这个专精上也点到几乎极致了
这片子从表现形式上和现在流行的很多喝茶片很难区分出来，但有股特殊的魔力，尤其二期。感受不到的人是很难理解粉丝的 点学不懂难民的心啊
有光鲜亮丽的幼女抱团快乐玩耍就够了，这类片从来只需要在官能刺激上下功夫，形而上的元素全都不是必须的 什么是难民？当某部萌豚片完结的时候，没片看了，所以才成为了难民。而难民集中追的新片，就是难民片。
所以说，你们萌豚不要往自己脸上贴金了 就是一帮恶心的萝莉控而已 21世纪主要是轻改吧，销量在那里。春物是终结了 舞红铃 发表于 2015-12-28 12:40
你们难民真是会玩，没办法表达的时候就搞个新词出来
然后我查了半天才大概明白难民的意思
所以以后不用叫萌 ...
讲道理，难民，百合豚，萌豚本来就不一样，也许有重叠的群体但是并不等同。
比如说点兔加个男主变成后宫片，依然是萌豚片，但是百合豚与难民就不会买帐。
反过来说，如果点兔百合度提升，几个妹子真的搞起了**，也会吓跑很多难民与萌豚。
同样，如果剧情过于专注卖萌没什么百合味，百合豚也会觉得无聊。 舞红铃 发表于 2015-12-28 12:40
你们难民真是会玩，没办法表达的时候就搞个新词出来
然后我查了半天才大概明白难民的意思
所以以后不用叫萌 ...
讲道理，难民，百合豚，萌豚本来就不一样，也许有重叠的群体但是并不等同。
比如说点兔加个男主变成后宫片，依然是萌豚片，但是百合豚与难民就不会买帐。
反过来说，如果点兔百合度提升，几个妹子真的搞起了**，也会吓跑很多难民与萌豚。
同样，如果剧情过于专注卖萌没什么百合味，百合豚也会觉得无聊。
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