《Anime Style》2015年11月号访谈：山田尚子x石原立也x小黑祐....
http://tieba.baidu.com/p/4201523004标题：正面对决制作的“青春动画”
小黑 首先从企划开始的时候问起吧。最初在阅读《吹响！悠风号》的原作小说的时候是怎么想的呢？
石原 最初的想法是“哇，真是了不得呢”。虽然故事非常不错，但是我觉得大概在做作画上是非常困难的吧。尤其是对于sunfes里面的游行场面的时候，于是一边考虑着“如何视频化呢”一边阅读原作。
小黑 最初开始就确定了石原是监督，山田是系列演出这样的形式吗？
石原 是怎么样的呢？我感觉好像不是你说的这样呢。
山田 总之我记得最初是两个人同时接到要做这个的要求
小黑 啊，同时的吗
石原 是的。所以说为什么两个人同时呢。嘛关于这个方面，是因为很复杂的内部原因……
山田 是啥呢（笑）
小黑 也就是说最初应该是双监督的形式？
山田 不是，是“谁来做监督”的情况
石原 啊是嘛，我想起来了。听到这个消息的时候我就觉得“这个一个人来做的话绝对很恼火”。这么说虽然可能有些语病，我是希望能有一个助手或者是支援者更好。正巧山田也这么想。
山田 是的。
石原 记得热情高涨呢
山田 嗯。虽然我也觉得吹奏乐部这样的主题比较不好弄。因为人数又多，他们之间的情感思考也比较复杂，不管怎样不如和石原监督两个人合作起来呢（笑）。
石原 嗯，因此为了让两个人可以一起合作稍微策划了一下。
山田 虽然也有“谁来做监督”的讨论。但是我个人来说是希望可以站在一个能够全身心的投入动画本身制作的职位的立场上的。而监督不仅要注意作品全体的事项，关于作品之外的事情也会变得多起来，很难完全投入到作品本身的各个角落的。
石原 嗯。虽然有时候也会想“其他作品的监督是怎么做的呢？”。要说到TV动画的话能做到的事情却不多。因为好不容易检查完分镜的绘制，关于卡的完成情况的话，也只能做到对几个卡提出“我想检查一下这张卡”的要求的地步。而这部悠风号确实必须关注到作品的各个角落。……是这样的吧。
山田 是呢。这部作品如果是监督的话必然有很多不能关注到的地方……
石原 确实做不到细致入微
山田 是的。所以和石原先生以及制作人谈了一下就确定了系列演出这个职位。
小黑 具体分工是怎么样的呢
石原 细致的部分山田全都自己过目了一遍
山田 站在一个较高的位置俯瞰作品全体，对于角色的微妙之处什么的，让其合乎情理，就是这样的事情。在做这些事情的时候我也渐渐了解到了系列演出的职责。
小黑 脚本会谈两个人都要参加吗
山田 是的
石原 是呢。然后，分镜稿是先给山田检查，然后我再过一遍。就是这么分担工作的。然后本来是说好的我负责去东京跟进后期录音，山田在京都检查layout设计稿的。（笑）
山田 （笑）
石原 结果还是让山田参加后期录音了。
山田 是呢
石原 没想到系列演出既然是要体察入微的话后期录音和dubbing都需要亲自检查呢。
山田 但是这次错误的估计却让我很开心（笑）。还有我也会注意不要太拘泥于细节。
小黑 不太过拘泥细节？
山田 就是不要过于注重于“点”上
石原 眼界变得大一些了呢。好厉害啊（笑）。
山田 没想到监督还是很认真的观察我啊（笑）。
石原 哪里哪里（笑）。这是当然的。
山田 是的（笑）。虽然检查了细微之处，但是大体的流向也会注意到。在工作分担上，石原就是总指挥，挥舞着指挥棒。
石原 我就是偶尔指示一下“这里就这么做”。
山田 嗯
石原 说句不好听的话，就是撒娇（笑）。
山田 （笑）
小黑 实际上也会对每一集的演出处理进行检查吗
山田 这部分实际上很多都交给每一集的演出了
石原 嗯，关于演出的处理，怎么说呢与其说是京都动画的系统，不如说是我们公司的风格。关于每部作品首先是监督确定“就这么来弄吧”或者“颜色设定我们就按照这个方向来”这些大致的方向，之后就交给演出家来做。就算我们不认真检查，也绝对不会出现很大的偏差。
山田 关于摄影的手法也是这样。毕竟画分镜的人想要画出什么样的场景各有不同。比如说，在检查分镜的时候我想要增加“镜头感”这样的东西，如果这个技巧演出本人都不是明白的话，结果而言只能是临阵磨枪。
小黑 也就是说监督和系列演出在分镜检查的时候即使想要增加摄影处理的话，如果负责演出的人都不太合适的话，结果而言也只能是浮于表面了。
山田 没错。如果不理解这个效果带来的意义的话就不够。因为演出在分镜阶段是很认真的考虑好了每个场景所有的意义。所以说会有几集没有那么多摄影效果呢。不如换句话说效果的表现方法是每个演出确立出来的特征。
小黑 原来如此。那么画面的风格也不是很死板的吧？
石原 悠风号这个作品意外地是已经确定好了的。
山田 是呢。也和摄影监督谈了一下希望做出怎样的画面。因为摄影监督也很擅长制作模拟风格的镜头，这一次同步率我也认为是很高的。
石原 嗯，果然高尾一也先生的风格非常适合呢
山田 我也觉得。感觉比起以前更有进步了
镜头和“浅景深的世界”
小黑 《吹响！悠风号》画面制作很特别呢。基本上是“意识到镜头的画面制作”，更进一步的说还有“浅景深的世界”这样的地步。
关于镜头的话，我觉得不是那种使用最新式的摄影机拍摄出来的效果而是很多都是那种好像是用有些年头的摄影机拍摄出来给人感受极深的镜头。而且一直保持了高品质不由得让人觉得“啊原来TV动画可以做到这种程度啊”。能说一下是为什么这么做的吗？
石原 嗯、嘛以前的作品里面也是偶尔会使用这种方法的。
本来各位现在一般使用的数码相机在电视上观看视频的话也会觉得过于漂亮了。至少我是这么想的。已经让人反过来怀疑这是不是现实的程度。把人们眼中的日常生活的世界用高画质表现了出来就会这样。
小黑 也就是说，太过于干净了？
石原 没错。我觉得过于干净了。因此不如做成符合人们看见事物的印象或者说是记忆里的景色一般的画面。要实现这个，或者做一些模糊画面或者是用老镜头摄影。这样我觉得更加的现实。比如说，几年前有一种俄罗斯的LOMO摄影机很流行还有现在在年轻人里面玩具摄像机和玩具摄像机风格的数码相机很受欢迎。难道你不觉得那样模糊的画面看起来更加的现实吗？
在这一步作品里面更加希望着眼于现实感。因为想做一个现实风格的高中生电视，所以就用这种风格的画面制作了。
小黑 最初就是这么设定的吧？
石原 最早之前，就是在想“做这个吧”的时候。以前虽然也做过“背景模糊”的指示，但是这一次尤其在这一部作品里是要求“做不干净的模糊”的。最近的数码相机或者单反虽然也能做出模糊，但是镜头却非常好。而古旧的相机虽然会发生“双线虚化”的模糊，但是我觉得也可以把这种模糊加入作品之中。还有我记得好像环境光基本上都会稍微减弱一些吧。
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（背景出现了双线虚化）
山田 是的，环境光减弱了一些同时也有色彩差别。
话说回来，石原和我都比较注意镜头感，我觉得挺像的……这么一说听起来有些骄傲不好意思，但是我觉得我们对于画面打算做的事情相差不远。但是最近也注意到了有所区别的地方。
石原 嗬。是哪里呢？（笑）
山田 石原先生是非常偏向视觉方面的现代风格的东西的。
石原 现代风格？我吗？
山田 嗯，感觉可以这么说。
石原 哎呀，我可不这么想。
山田 很帅气啊
石原 难道不是随便一下放置摄像机的吗
山田 即使是这样但是效果上看起来很帅气也能让人有所收获。对于观众而言也是很舒服的。
石原 是吗？
山田 是的。然后反过来自己就觉得和帅气搭不上边。可以说是午间打瞌睡时候的沉重感……？虽然不怎么好说（笑）。感觉是有感情在里面一样。
石原 是嘛。我的感觉更加的单纯，我喜欢广角镜头而你喜欢远焦镜头吧？
山田 很喜欢远焦镜头。
石原 嗯，是有这个差别。
山田 还有，我也非常喜欢像牛奶瓶底部的镜头。
石原 我也不讨厌哦？
山田 说的也是哈……所以说，我们喜欢的东西差不多，在演出手法上却又有不同
小黑 具体来说？
山田 嗯……。石原先生这么说，感觉很帅气。
石原 哪里啊（笑）
山田 （笑）。
小黑 （笑）又绕了一圈回来了！
石原 我倒不觉得帅气啊。广角很多，有些随意的放置摄像机。
山田 果然我觉得在广角的时候很帅气。
石原 是吗？我倒觉得远焦帅气。
山田 远焦帅气哦！
三人 （笑）
山田 不过不管哪一个都不经意间触动观众的心弦呢。
小黑 不经意间触动，是说让观众感受到台词之外的弦外之音？
山田 是呢……不如说是为了表现出剧本说富含的东西。就是台词和画面和BGM三个合起来让观众意识到并且得到一定的震撼的感觉。怎么说呢就像是“在这里弄一个小波的话，会产生惊涛骇浪的效果！”这种感觉。
石原 不懂（笑）。
山田 伤心！（笑）不好意思说的有些抽象（笑）。
小黑 哪里哪里，我懂，我懂哦。第一季里面，结束参观吹奏乐部回家的久美子的场景里面，摄影很用心的。分镜的草稿也注明了“表现浅景深”。
山田 是呢。在开学典礼早上的樱花林场景也是如此，用了稍微相片感觉更加不干净的镜头拍摄的。
小黑 有些女孩子镜头的感觉
山田 女孩子镜头？
石原 啊啊，最近是这么说的。
山田 原来如此
石原 关于这个的书我也有拿来参考过。说着“想做成这样”然后翻翻书。里面与其说是玩具摄像机不如说是用最近的搞笑摄像机拍摄的照片。
山田 石原的书柜书很多呢
石原 啊，嘛是呢。我也不讨厌。
山田 还有我也很喜欢寺山修司的画面。比如说《实验视频》啊还有《田园之死》啊。（注：寺山修司，1935-1983，诗人、评论家，电影导演，前卫戏剧的代表人物。）
小黑 先锋派风格？
山田 嗯，这种20世纪70年代的电影。还有《The Color of Pomegranates》这种，我对俄罗斯电影惊人的奇妙世界观感到很有兴趣。（注：《The Color of Pomegranates》是1969年上映的前苏联传记片，由谢尔盖·帕拉杰诺夫执导。）
石原 和这个比起来，我喜欢那个时候的美国电影。这可能有所不同。
小黑 虽说如此，以前两人就是模仿实际拍摄的呢？
石原 是的
山田 是的
小黑 悠风号是不是对这个也有所强调呢？
石原 嗯，是这样吗？我倒没怎么感觉，不过也有可能是监督和系列演出意识有所不同导致的。
将3D模型手绘的意义
石原 这一次山田小姐作为演出家独有的“女性方面的视线”帮了大忙了
小黑 那是摄影方面的技巧吗？还是说具体人物演出的技巧？
石原 是摄影方式，在有关“阳刚的”“阴柔的”这样类似的情况下一般和女性有关的词汇比较消极，但是角色直接的关系之类或者是有关心理活动方面的话，因为很有特点所以说不如说女性更加优秀。男性虽说有时候会在好看的摄像工作里发挥很多的力气。但是因为我觉得女性更加注重角色之间的联系与关系所以很适合做这种情景。
小黑 你说的是，如何分配角色的戏份以及需要如何构图的吧？
石原 没错。还有在台词方面也是帮了大忙。我觉得音响监督也是很依赖山田的。经常在后期配音山田阅读台本的时候，山田就会对音响监督说“这个台词有没有青春感呢？”。然后如果说确实没有女子高中生的对话的感觉的话就会当场进行修改。这一次的音响监督虽然也很注重“女子高中生的现实感”的特点，但是最重要的是“女子高中生怎么可能说话如此条理分明呢！”（笑）。在剧本阶段，虽然台词当然是要写的合乎发展，但是女高中生的对话不就是基本上没有什么理由吗？要不然就是随便聊聊天呀这种。因此这方面的感觉？就交给山田来看一下。
最容易理解的就是第九集吧。就是叶月被甩了之后和久美子在电车里的一连串的对话，写成文字的话会有些奇怪的地方。我读的时候也会有“嗯？这样没问题吧？”的想法。比如说叶月说“邀请了秀一我很抱歉”之后两人的“才没有”“有呢”的部分，我就觉得非常奇怪，但是作为对话大概是很好的连接起来了吧
小黑 这部分也是山田的判断吗？
山田 倒没有做得这么厉害啦……不过话说回来，我有些反驳哦（笑）
小黑 请说
山田 （笑）。“没有条理的对话”这种事情从轻音开始石原就对我说了。但是我就担心他是不是接受了没什么条理或者没什么要领的对话就是女子高中生的风格，就想着什么时候可以委婉的提出一下反对意见这种（笑）。
小黑 原来如此
山田 我做的事情是整理情报，而并非是做没有条理的对话。我还是很注意虽然看起来是没有条理的对话但是还是有条理的对话剧情的。
石原 嗯嗯。我也觉得
山田 啊咧（笑）。
石原 只是没想到做的很好
山田 哦哦……不知怎么的感觉我就是个小人物（笑）。
小黑 刚才也有说过“比起之前的作品表现的更加好了”可以举个例子吗？
山田 比如说把模糊做的更加不干净的模糊啊，或者是很好的表现出远焦镜头啊这样技术类的东西
石原 不好好研究一下摄像机的摇动是不行的
山田 也是有很大进步了呢
石原 啊，是吗？
山田 摄像机的摇动，就是拍照时候手抖动一般的表现对吧？
石原 没错。意外的很难呢。
山田 以前也做过。但是这一次技术更加进步了
小黑 那种表现是什么意味在里面吗？
山田 有时候是表现情感的不稳定……
小黑 啊，是吗？
石原 相对于情感的动摇，我更喜欢在表达临场感的时候摇镜头。
山田 是呢，因为在一个表现里面也会有很多意义在其中，一言难尽呢。
小黑 不仅仅是手摇，其他镜头也会有部分的脏东西附在上面，给人一种“这是摄像师在摄像”的感觉。也就是说不是“观众进入动画的世界”而是“摄影师在拍摄动画的世界”。但是这样一来不久会因为客观性增强而很难让观众产生共鸣吗？
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（不干净的镜头）
石原 嗯，原来如此。哎呀我觉得这个批评很有趣。但是我在使用摇动的时候，经常感觉自己变成了久美子一样。
山田 不如说存在感会表现出来，或者说是实际感。使用模拟镜头的话，希望给人一种“啊，这孩子是真实存在的啊”的感觉。
石原 刚才也说过，我喜欢给人一种实际看到的感觉的画面，所以使用手摇也是表现之一。但是，实际上人们看到的景色是由眼睛确定的，当然眼睛的镜头只有一种，也没有什么滤镜。也就是说我们在制作画面的时候是模仿摄像机和镜头的，也不得不说是偏离了人们所看见的事物。所以，今后我的想法也许会有变化。如果这样的话我想今后也不会制作现在这种画面了。
还有，因为我很喜欢照相机和拍照，所以当然也会从电影里面获得灵感。关于电影的镜头以及景深的操作方法也有做来参考。
山田 这一次，我们对镜头的污垢花了很大的一番功夫，但是我想也有不喜欢这样的人。或者说抱着一种为什么这里画面一下子变得不干净了啊……的感觉。实际上要求重做原画的时候也会可能被认为是摄影失误。
小黑 是在制作现场吗？
山田 是的。在样片检查的时候，可能会要求重修（笑）。
小黑 也就是说有那种说“不要把镜头弄这么脏要清楚一些”的人？
山田 嗯。是的。
石原 也有这种呢。不好意思，但是我觉得那样也不错啊（苦笑）
你这么一说我又想起来了，我最近因为上了年纪眼睛经常会出现飞蚊症的现象，所以我有时候会想把这个用摄影再现一下的话应该会有趣吧（笑）。
山田 哦哦（笑）
石原 爷爷视线，这种场景说不定很有趣。
山田 爷爷视线……！啪的一下（笑）
小黑 啊啊，确实大人和小孩子看待事物的方法不同呢。
石原 我觉得确实不同
山田 确实
石原 还有似乎因为年纪增大瞳孔会变得浑浊起来，所以看见的东西的色彩度什么的会有一定的变化。
山田 我是听说过变成黑一些的这种
石原 所以说不是有那种这么可能有年纪越大越想穿鲜艳服装的说法呢
山田 原来如此
小黑 回到景深的话题，浅景深的画面和使用全焦点可以从眼前一直清楚的看到里面的画面，我觉得可以表现的东西肯定有所不同。在“把青春剧做得现实一些”的指导下，从画面中可以感受到呢
山田 没错。青春和视野的狭窄。和那种没有瞳孔已经没有空闲的感觉
石原 就是“只能看见这里的感觉”呢。在想要让被拍摄的物体从画面里突出的时候就会缩小拍摄的深度只突出改物体。但是因为这一次的作品人物比较多，所以在必须拍下全员的画面帧里面就要使用全焦点的手法。在音乐教室的演奏场面基本上都是这样
山田 不过在全焦点的情况下也会注意加入空气感。也就是说不会是那种清晰的从前面看到里面的感觉。
石原 在音乐教室的时候如果想要拍摄全员，就不会使用那种打穿墙壁一般的摄像机放置方法，而是一定会使用广角镜头。最近的作品里教室的背景描写多使用3D，我觉得很方便。因为可以模拟出能否在这里使用这个镜头。
小黑 这一次是在哪些地方3D layout的技术呢？
石原 还是很多的。音乐教室啊班级啊，还有练习用的教室这些都是用了3D制作。
山田 走廊也是呢。在第11集的再度选拔会的会场也是呢
石原 啊，走廊确实呢。因为在摄影上是不得不用的。
小黑 在教室里面的课桌也是3D吗？
石原 没错
小黑 也就是说是把3D模型的课桌直接手绘下来了吗？
石原 是的哦。是这样没错吧？
山田 ……实际上3D也会直接用的
石原 啊，这样啊
小黑 在音乐教师的练习cut里面，镜头是在泷老师的后面拍摄入全员的，在这个镜头里面，全员都是3D吗？
山田 是的，因此，所有部员我们都有做了3D的角色设定，还有乐谱架也是
小黑 乐谱架摆放的cut也是特别多。个人来说非常喜欢。那个要是手绘的话肯定不行吧？
山田 不过，第一话是手绘哦
小黑 这样啊？！
山田 没错（笑）。最初虽然是手绘的，但是渐渐的大家也有了疑惑，说“这个手绘绝对不行的吧？制作图层涂色简直会累死人的啊”。我也觉得没错啊
三人 （笑）
山田 但是要说“画这个有什么意义吗？”还是有的，但是因为数量太多了还是决定要3D做
石原 然后虽然制作了乐谱架，但是放东西的袋子挂的地方每个人还是有不同的。有的是挂在正中间，有的或者是挂在稍微偏左的地方。我们也考虑到了这个来制作的
小黑 全员的？
山田 没错哦
石原 不过当时每个角**不同也有些麻烦，所以有时候直接就说“这个孩子的就放这里吧”。还有每个人的水壶呢（笑）。
小黑 水壶？
石原 有时候必须要润湿嘴巴，所以演奏的时候下面有时候会放这个。这个我们也是一个人一个人的制作的。啊啊，还有毛巾。这个也是考虑放哪里呀
山田 嗯，还有的搭在肩上。
石原 吹奏乐器的时候，有唾沫呀还有蒸汽啊，总之会有很多的水分，所以大家都经常配备上了毛巾，或者打击乐器的有些人是挂在脖子上的，有很多类型呢
小黑 那这种是一旦确定下来那么一整季都不会变化了吗？比如说挂在脖子上的就一直挂在那里了
石原 在一卡里面变化还是可以的。不过基本上就是“这个家伙基本上就这么了吧”的。
小黑 设定很庞大啊
石原 与其说庞大……
山田 还是花了一张图的
石原 合奏队形的图里面也写了很多的指示呢。“这个人是这个水壶”这种感觉
小黑 啊啊，这样啊
山田 那个是设定管理人制作的呢
丽奈和久美子的满溢的感情
小黑 第12集不是有久美子一边喊着“想变得更好！”一边奔跑的画面吗？我觉得是非常棒的成品呢。不仅仅是对成品，也对在最终回前还能看见制作出了如此热情高涨的场面而震惊
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石原 说实话，我检查分镜的时候都忽略了这个
山田 啊——？
小黑 哈哈哈（笑）。
石原 没注意到那里写的“背景CG”所以在摄影的时候第一次看见就惊叹“哇，背景在动啊！”
山田 摄影也对有如此展现绝技的工作而开心呢，非常开心的样子
小黑 虽然我也知道最终回是非常重要的事情，没想到制作现场还是这么有活力。难道说不是从制作开始前就为了这个而准备好制作时间表吗？(笑）
山田 不，那是三好一郎先生开始跑起来了（笑）。
小黑 也就是说不是一开始安排好，而是三好一郎先生的分镜突然使用背景动画的手法？
山田 没错。三好先生在当时也说“这里必须得跑了”。我当时还在画最终回的分镜，是打算就算故弄玄虚也要把最终回做得精彩得不得了。但是，看见第十二回交上来十分优秀的分镜稿的时候……。我觉得三好先生是在打算全力击垮后辈
三人 （笑）。
石原 从三好先生看来，大概是想“不是，动起来的只有这一卡而已”呢。但是12集除了这个，在光的控制上也是得心应手啊
山田 很厉害。在练习中的夏季阳光的反射呀，久美子跑动时候桥上的处理啊，影子的添加方式也很厉害。三好先生的也是很容易代入感情的作品，
石原 对于动画演出家而言，这种作品也很好懂呢
小黑 在描写直率的心情的地方？
山田 是的。“不必害羞，直率的表达吧”这种气氛感觉非常舒服。
小黑 练习中的夏季阳光的反射是说的久美子练习的时候丽奈出现的场景吧
山田 是的，那个很厉害。在重修的时候，我看见这个就一见钟情了。当时一瞬间也有“如果要出剧场版的时候，自己能不能做到比这个更好的质量啊”的担心
石原 如果，真的这样的话，也只能做了（笑）。
小黑 那么说12集的风格主要是三好先生的风格了？
山田 没错。感觉三好先生还有很多“璞玉”之处呢
石原 完全没有低潮一样。
小黑 说到第12集，夏纪和优子的场景的奔跑方法在粉丝里面也很有话题呢。突然张数减少但是很有搞笑的效果
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石原 啊啊，那个可爱的孩子呢
山田 当时真的希望给人一种章鱼脚一般的感觉
石原 没错，在分镜的时候，夏纪在追逐优子背后的时候那一卡，使用了变形的技巧，夏纪的脚一下子变得非常多。果然还是说“还是不要这样了吧”。虽然挺适合某些作品风格的。
小黑 确实在悠风号里面如果用了这种搞笑漫画一般的手法表现的话，感觉就会越线了吧
石原 没错。这一次就确定不要加这种漫画符号的东西
小黑 搞笑的表现在初期还是有的，但是后期就越来越少了
石原 在前半期也是说过要让观看深夜动画的观众容易产生印象。果然后面还是渐渐追求现实感的作画风格了。
山田 剧本的走向也是如此。在第八集之后，就不再使用那种突然变化的画风了来表现。而是渐渐只能从正面描写了，而且感觉这样是更加容易变得有趣的捷径。在这之前的前奏，必须让观众喜欢起来，而且大家不是知道吹奏乐部的难度有多高吗。所以前期稍微变得有些可爱的感觉。也是因为知道后面就要变得杀戮起来（笑）。
小黑 杀戮（笑）。
山田 应该说到了高潮？
小黑 果然是从第8集开始？
石原 大概是第7集？那一集也有些沉重……
山田 第8集也有那种变化的画风吧。
小黑 那也是故事上的画风突变
山田 嗯，确实
小黑 我都觉得是不是突然开始新的动画了
山田 （笑）
石原 唯一一集没有演奏？啊，有吧？
山田 有啊！
石原 嘛，不过B部分不是登山和县祭吗？
山田 服了你了。演奏了啊。那能说没有演奏吗（笑）。
小黑 我想具体的问一下，为什么第8集的cut数一下子变多了，连ED都没有了？
山田 ……那是久美子她们的思绪溢出来了
小黑 然后，山田的思绪也溢出来了（笑）。
石原 嗯，长度变长了呢。不过还好一切都在预料中
小黑 感觉知道
石原 其他的集数虽然也有，但是第八集尤其是有很多需要间隔（間）的卡。久美子和丽奈登山的部分，是不能切分镜一个个来表现的，但是就这么省略了也觉得很浪费。基本上我们公司的作品都会有ED的，这一次就专门拜托了制作人。
山田 这一集，不仅要重点表现出久美子和丽奈的心情，还有叶月失恋的故事。哪一边都必须好好的表现出来，是不能省略的。如果描写过多叶月，久美子和丽奈看起来就会很草率。也就是说，要是做的不好就会给人一种“这边人家都伤害的这么深了，你们还在这里干啥呢？”，所以非常的危险。只能把两边的心情非常非常认真的表现出来。所以长度就变长了。cut数比起其他的集数也很多
石原 比起cut数重要的是长度问题
山田 嗯，所以8集很早之前就有说“（长度会怎么样）我也不知道”。
小黑 一般分镜检查都会调整长度，但是没想到检查之后长度还能增长
石原 山田检查之后感觉长度变了很长。这么说就是山田的错了（笑）。
山田 （笑）
石原 但是第8集完成度这么好还是山田的功劳
山田 是大吉山的功劳……。分镜检查一般是我检查忘了再给石原检查。因为很重视第8集。所以一下子把第9话的分镜检查直接推石原了（笑）。
小黑 （笑）
石原 对于第8集的长度也是非常不安呢。直到剪辑的时候都在烦恼“要是收不住可怎么办呢”。
山田 一直都在关注制作人的脸色呢（笑）
小黑 丽奈的手指碰着久美子的嘴唇这一段演出很有冲击呢。这是哪位的想法呢？
石原 （默默地指着山田）
山田 不好意思这一段描写有一点色气（笑）
小黑 哈哈哈哈哈（笑）
山田 分镜的时候觉得这样才有深夜的感觉呢。就像是在半夜写情书一样感觉非常愉快。在山上的场景久美子渐渐地看起来像是一位少年。我觉得要是看起来就像是一位夏季恋爱的少年就好了啊。这是对于久美子而言的“第一次”嘛
小黑 就像，初吻一样？
山田 这么说呢。就像是初体验一样。
小黑 我明白了（笑）
石原 不过这里又要说一下男女之间的不同了，你觉得男性能不能画出这种分镜？
小黑 哎呀，不行吧
石原 是嘛（笑）。我也觉得男性画的话估计这一段会更加猥亵一些
小黑 没错。这么说，感觉像是第一次看真百合一样
石原 没错。嘛这只是我们看起来是百合（笑）
山田 原来如此，不管是丽奈还是久美子的感情，我还以为难道你们对两人的关系有什么违和感吗？
石原 没有
小黑 嗯，没啥违和感
山田 （笑）
小黑 看了第8集我就觉得“所谓百合，不就是这个吗？”。和男性幻想的百合有不同呢
石原 嗯嗯。是的
小黑 我对百合漫画也不是特别了解，感觉不是那种轻松百合漫画而是面向成年人的女性向漫画的现实系作品。
石原 没错。不过山田偶尔也会做过头
山田 啊？！（笑）
石原 我觉得玉子市场的时候就是，非常的现实
小黑 诶？是吗？
石原 百合向的描写太过认真了
小黑 但是山田不认为那是百合吧
山田 嗯，没错
小黑 但是我也觉得玉子市场是百合
山田 啊 ~，是吗？一定是关于小绿的剧情吧
小黑 是啊
石原 没错，那个不是很认真吗（笑）
山田 是吗
石原 但是男性追求的百合。不仅仅是这个哦
小黑 （插话）不对不对那是因为山田小姐觉得这不是百合啊！
石原 （继续）男性追求的百合，是更加嘿嘿嘿的……
山田 （插话）你们冷静一下好吗（笑）
小黑 不好意思。有些兴奋了
三人 （笑）
山田 是嘛。所以说我对于明显的百合是不会描写的。我只是想描写青春期
小黑 在什么情况下
山田 基本上都是。玉子啊丽奈啊都是。我是想描写青春期！
小黑 想描写青春期的想法吗？
山田 没错。对于这些孩子的视角我很有兴趣
小黑 继续第8集的话题。在山上丽奈坐下的时候不是裙子飞起来了嘛。我也觉得很好啊
山田 是吗。在分镜的时候虽然写上了“收不住的裙子”，没想到居然最后做到了这个样子。我也觉得“好厉害！没想到可以做到这个地步”。虽然想象中是更加“呼哇~”的感觉
小黑 画出如此有质量感的裙子也是划时代的呢。我是第一次在动画里面看见
山田 很好呢。……要是在那里久美子不沉迷于丽奈的话，叶月也太可怜了
小黑 原来如此，还有这个考虑、在山上剧情之后，久美子对于丽奈的事情就有些无法忘怀了对吧。那也是剧情的需要吧？
山田 这样不是挺好嘛！（笑）
石原 嗯，没错
山田 因为毕竟经历了那种梦幻一般……“现在死掉也没关系”的事情。肯定会有所影响吧。我觉得久美子也是很容易感动的人
小黑 那之后，久美子和丽奈就成为了故事的中心，但是却没有久美子一直想着丽奈这样的描写呢
山田 但是我觉得其实是有的。本来初中时候惹哭丽奈的事情就是久美子的心灵阴影，丽奈也是一直在久美子的心里。而那样的丽奈一下子来到了自己的身边……。嗯，了不得。太了不得了。我都没办法很好的表现出来了（笑）
小黑 我想问一下设定的事情，虽然是偶然和丽奈一起去了县祭。但是丽奈是注意到了久美子的吗
山田 嗯，我觉得是
石原 没错
小黑 那久美子呢？
山田 久美子……有些隔阂也没办法
小黑 是呢
山田 久美子自己以为是被丽奈讨厌了。所以尽量地拉开距离，但是却非常在意。久美子不是那种能从自身寻找突破口的性格，有一种被动的等待别人的地方。反过来丽奈却非常注意久美子的事情
石原 嗯，没错。虽然我们没有着重这方面的描写，但是比起原作是增加了的。比如第5集的放学场景的对话就增加了
小黑 原来如此，趁这个时候我想问一下，ED里面的丽奈是不是最终回之后的丽奈？
山田 啊！那个啊。是的。……嗯，我觉得是（笑）
三人 （笑）
石原 是呢。但是，确定的是这是假想了两个人关系和好后的ED
山田 嗯，没错，所以严格的说，是第8集之后……的丽奈
小黑 第8集啊。虽然用红线连着的，但是不是百合的对吧
山田 是呢（笑）
小黑 画分镜的时候，剧情已经知道了吧
山田 当然。因此要是只看前半部分的话，ED可能看起来没什么意义
小黑 可能会被认为考虑到观众口味的百合营业？
山田 我也觉得。但是也会想“没关系，后面就知道了”（笑）
小黑 原来如此。那么可以理解为ED的丽奈是“第8集之后”的笑容了？
山田 我觉得可以（笑）。丽奈的笑容也很可爱。丽奈本身是一个普通的女孩子
石原 不对，我觉得比起普通更加厉害
山田 虽然有些不同。但是很像深田恭子（注：深田恭子，1982年11月2日出生于东京都，日本女艺人。毕业于堀越高等学校，所属经纪公司为Horipro）
小黑 啊，深田恭子？！（笑）
山田 嗯，丽奈就是“深田恭子的感觉”
小黑 那是石原监督的印象吗？
石原 不，我可没这么想（笑）
山田 和池田晶子小姐聊角色的时候说过
石原 那是说和深田恭子演的角色很像？还是说……
山田 感觉是深田恭子性格一样的人
石原 是吗
山田 可以说是魔性吗……可以把周围的人俘虏一样……因为和深田恭子本人没见过面，所以都是自己的YY
小黑 啊啊？！
三人 （大笑）
小黑 魔性是丽奈吧（笑）？
山田 是的（笑）。丽奈与其说是一个艺术家，不如说是一个坦率且迷人的女孩。完全不通情达理，有很多事都是一条路走到黑
小黑 嗯
山田 偶尔也会突然说“我喜欢泷老师”。虽然很没头没脑的，但是心情却很坚定。所以很有魅力，想被她折腾的排名第一的人
小黑 想被折腾的人是，山田吗？
山田 久美子啊！（笑）
三人 （笑）
山田 与其说是丽奈魔性，不如说是因为生来就是直率的人。喜欢上她的话会很辛苦。
石原 没错。因为肯定实现不了。
山田 嗯。一直都是单相思的感觉
石原 大概不是泷老师那种就会NG嘛。那孩子肯定不怎么喜欢同龄人
小黑·山田 啊啊~
石原 不是很努力的人也不行
小黑 明日香的角色性格，是石原还是山田的风格更多呢
石原 嗯，怎么说呢？
小黑 我是觉得石原的风格更明显
石原 啊，嘛。我觉得在制作上或多或少有自己的投影。要是从这个意义上说的话，确实我适合明日香。
山田 原来如此。我对明日香也很有兴趣会想“有这样的人啊”
石原 是呢。我是那种不投影的话就描绘不出来的类型。……嗯，这么说有语病。也就是说那种“有就好了的角色”。可以说出自己想说的话或者推进故事的进展的角色。要是非得选择的话，就是明日香这个人吧，
山田 没错。所以就很注意不要让大家觉得是石原在说话（笑）。明日香就得是明日香。
石原 嘛。不过当然我不是说“明日香=自己”这种。但是要是说投影在谁的身上最多，那就是明日香
山田 明日香是一个“认真的变态”。然后似乎也有些交流障碍……
石原 明日香吗？啊啊，确实某种意义上，没有问题。不开玩笑或者诙谐一下就不能交流了？
山田 是的
小黑 和其他人也有距离感。在音乐会前大家喊“北宇治,fight”“哦！”的时候也是唯一一个不参加的
石原 没错，意外的有距离感。那部分主要是家庭因素。嘛是隐藏设定呢
山田 比如说有时候会认为像归国子女一样因为见识过两种以上的文化所以视野比较宽阔对吧？但是实际上是很孩子气的
石原 那部分与其说是隐藏设定，不如说原作里面有说明的。对于没有读过的观众而言可能不能理解， 她是还在父亲的影响之下的
山田 是的
石原 和母亲的对立从心理学上分析起来也很有兴趣，总之明日香是一个典型的恋父情结。虽然这么说可能有些过分
最困难的是没留心的cut
小黑 回到摄像机模糊的话题，比如说，面前的角色和里面的角色说话的时候，首先不是焦点在面前的角色然后说话之后焦点移到里面这么反复的过程吗。这样的焦点转移在系列里面感觉使用的非常多。这种是交给每一集的演出判断的吗
石原 啊啊，没错。在分镜阶段就写了“焦点转移”的情况很多
山田 是呢，我们基本上不会说“这一卡就这么来”的指示
小黑 首先是制作了第一集和第二集把画面风格做个示范而不是有演出指示书一样的东西把
山田 并没有这种东西
石原 因为焦点转移这种手法并不是什么特殊的东西。其他作品也有
小黑 但是往返使用这个手法很少见
石原 是吗？
山田 我一直很关心视线诱导这种，虽然每一卡都会意识到layout和角色的视线，包括这个在内场景整体也会考虑到视线诱导
石原 在说些可能有些无聊的话题吧，最近我们的作品里的cut数有越来越多的倾向。演出家里也有很多喜欢固定机位的人，所以很多时候在可以使用PAN收录所有角色的地方会切分镜全部用固定机位展示。但是为了不这样做，就使用这种焦点转移的方法保证1cut之内可以收录所有角色
小黑 通过焦点转移，可以把两卡的事情移到一卡里面表现
石原 就是这样。所以，为了达到这个要求只能保持摄像机的位置。在想要使用焦点转移的方法使两人分别显眼的时候，要让摄像机使二人保持在画面前面和后面的状态。
山田 然后还要让这种角度有某种意义
小黑 这种处理虽然在分镜里面画好之后可以让监督和系列演出检查，没能画在分镜的部分就交给演出发挥了吗？
山田 不过，大家都很好的写出了计划呢
小黑 啊，这样啊
石原 我有时候也会在分镜分开的地方写上“这里还是用PAN吧”的修改意见。因为作为监督必须要控制cut数和作画枚数。在其他的制作现场可能也有这种情况，最近动画的节奏都有点快了吧。现在无论如何都得用上350cut左右。以前我记得200卡就可以了吧
山田 好像《CLANNAD》就是200cut的情况特别多。就算多起来也是300cut左右。如果超过了就成了事故了……那时有这样的感觉
石原 我也觉得切得太多了吧。作为制作方我也担心要是cut数太多但是节奏不好的话就会很无聊的吧。
以前在我读某位电影导演写的类似电影指南一样的书的时候有着“总之切分镜吧”（笑）。当时我觉得这样做就不会显得故事无聊了。现在想起当时是太年轻了。在动画里，也有因为预算所以不能用太多cut数的问题
小黑 最终回的地方是用的正面描写的方法展现的演奏场面。这是一开始的想法吗？
石原 是的。当时就觉得第5集的游行和最后一集的演奏只能展现出来了吧。反过来说，这个因为之前已经有预想过了，反而没有其他的集数那么辛苦（笑）
山田 没错。比如说比起这个没想到12集的乐器出现的cut也很多
石原 没留心的cut反而是最辛苦的。演奏的场面还好，乐器的使用方法还得从0开始学习。关于乐器的拿持方法呀还有放置的方法呀，因为是要在动画里描写的所以必须学习。小号有着可以伸缩的调音管，关于这个的打开方法啦。这种细致的描写很辛苦。在制作之前根本就没有想象到。因为我们连悠风号的拿持方法都不知道（笑）
小黑 也就是有学习过这方面的方法？
石原 嗯。公司也买了悠风号，大家都是从“这个怎么拿啊”的地方开始学起（笑）。我还买了一本教材呢
小黑 我听说staff有很多有吹奏乐经验的人
石原 没错，比如说山田的姐姐
山田 早就和那个没关系了（笑）
石原 能不能说多我也不知道，不过在原画师里面有学习过的人，这在作画里也表现出来了。比如说OP里面优子吹小号的这一卡，有一个移动三号管调整音高的动作。那个也是因为有原画师说“这样你看如何？”我们就说“请务必这样”
山田 那个地方太厉害了
石原 这种地方果然还是有经验者的好
小黑 话说回来，乐器作监的高桥博行先生是对乐器很熟悉的嘛
石原 不，说实话对乐器没有多少经验的。要说的话他是对制造方面特别在行。乐器的管子的取放呀以及构造呀可以在脑内模拟出来呢。我觉得这也是一个才能。作为作画监督也是做了很多的修正，真的是非常的辛苦呢
小黑 乐器也是使用了3DCG吗？
石原 好歹是制作了3D模型。但是是在layout的时候用来参考，具体还是手绘的
山田 在补足以及制作3D之前高桥是做了三面图了的。依据这个3D人员制作出了模型，而高桥则是检查到了“这样可以直接拿来作画”的地步。因此，有关线条的省略呀还有在作画阶段的补足呀高桥的修正有很多的地方。我觉得那差不多就是只有高桥才明白的暗号一般的东西了
小黑 暗号？
山田 也就是说不是高桥的话就根本不明白
石原 还有影子的方法呀。影子是在作画的时候加上的，3D的时候只是一个线稿
小黑 影子和高光都是手绘的？
石原 当然
山田 手绘果然超棒的
小黑 那直到最后都是用3D的是哪些地方呢？
山田 比如说背景呀还有画面深处的小小的角色呀都是3D的
石原 那种基本上都是没有什么影子的物体呢。基本上全部都是在一格上画出的
小黑 那是因为手绘的话作为动画看起来比较轻松？
石原 因为没有违和感。3D的话不管如何处理影子的处理也有违和，即使加工之后成为了动画一般的线画影子还是特别不自然。还有如果直接使用3D的话又要怎么和画面组合呢？不仅仅是角色，使用手指操作的时候也是非常辛苦的
山田 是啊很辛苦的（笑）
石原 我最初也觉得从数量上看乐器不3D是绝对不行的
山田 我是认为作画的话挺好的
石原 在你之前的作品里也有经验的吧
山田 是吗。还有这一次高桥先生帮助我们做乐器的工作，所以就想要作画
小黑 反射到乐器上的影子也是作画的？
石原 有时候是角色的影子映入，有时候是光的强弱变化，但是我觉得基本上没有把角色清楚的映射出的地方吧
小黑 是的、但是有模糊的映射一般的高光的描绘呢
山田 那也是高桥的厉害之处。经常听见有人说“高桥先生究竟是怎样的脑回路才能画出来的啊？”
小黑 那么有关乐器高桥出了很多力嘛
山田 可以说基本上全部
小黑 全部？！
石原 研究了很多呢。因为公司里有悠风号和小号，很努力的仔细观察了
山田 一直只画乐器的
小黑 在轻音里面也是负责了盒式录音磁带吧？
山田 啊，是的！（笑）高桥一谈起录音磁带的话就停不下来。很有特点呢
小黑 把盒式磁带描写的像盒式磁带这样的话题？
山田 是的是的（笑）。因为他很喜欢80年代的文化，所以很喜欢这种话题
小黑 那么，正是因为有高桥先生所以才有制作盒式磁带的cut一样的气势了？
山田 啊，要气势我也有很多啊。在刚成为演出的时候，经常和高桥作监搭配，所以想着“高桥也在一起嘛”经常在cut内加一些车子啊或者设计比较帅气的东西……
石原 你这家伙啊~（笑）
三人 （笑）
山田 画面也变得很丰富嘛
石原 难怪高桥君一直这么辛苦（笑）
山田 是嘛……我还以为他肯定很愉悦呢……
石原 你说啥啊（笑）。因为他一直一句话也不说默默的坐在桌子前，像我进入佳境的时候都很害怕不敢和他打招呼呢
山田 反省中（笑）。啊，但是在《吹响！悠风号》里面我是尽量减少乐器出现的cut的
石原 啊，确实。因为在剧本的阶段就控制了很多
山田 在分镜前，就有很多因为“这里不带乐器也没问题”所以减少的部分。
特殊的主人公和最终回的正面描写
小黑 话题渐渐追根溯源，对于系列构成和剧本有什么要求呢？
石原 最初只是提出做节奏好的，加入一些喜剧要素的要求
小黑 和现在有很大不同
石原 嗯，就结果来说确实方向变化很大。我觉得第2集是最显得不一样的，不过那一集是我负责的。是不是喜剧要素特别多？
小黑 嗯
石原 现在看，有些漂浮感（笑）
小黑 到了最终回，再从第一集开始看起的话就会有一种“啊咧？原来是这种动画吗？”
石原 没错。到了后半段不管怎么弄剧情都是变得严肃起来了。……让人不由得怀疑是不是还提出了其他要求啊？但是其他的都是很普通的要求啊。每一集都尽可能加了一些热闹的元素。嘛那一部分是花田十辉作为作家考虑的地方啦。他肯定都是考虑到了的
山田 啊，当时还说不要把丽奈对泷老师的恋爱情节删掉呢
石原 啊，这里还引起争议了的呢。最初也有把这一段删掉的方案哦。怎么说，虽然看起来丽奈完全是因为泷老师才来到这个高中的，但是还是有一些讨厌他的。但是，我因为很喜欢丽奈喜欢老师的这一点，所以就不要删掉了
山田 所以，花田对于丽奈说出对老师喜爱的时间点烦恼了一阵呢
石原 是的。先要让观众看起来觉得包括泷老师在内的所有人都有着“在这所高中获得金奖”的目标。为了达到这个花了很多功夫
小黑 在看直播的时候第12集久美子说出“想要变得更加优秀！”的时候想着“太好了！久美子终于成为主角了！”但是转眼发现“诶？！下一周就是最终回了？！”（笑）
石原 嗯嗯（笑）
小黑 我还想在看一季啊（笑）
山田 啊，没错呢。因为久美子总是给人一种没发动起来的感觉呢。但是那也是久美子的风格呢
石原 嘛，我也是想着“哎呀，久美子不是主人公嘛”一边制作的呢（笑）
山田 很特殊的主人公呢
石原 最初是一个与其说有些懒散不如说没什么干劲加入的吹奏乐部。但是不由得让人觉得“不是也有这种角色吗？”
山田 所以说，第12集的倾述应该是必要的吧。之前的那个久美子渐渐地染上了色彩，看见终于盛开的一瞬间，感觉让人很开心
石原 这部分也有讨论过。也就是说在原作中久美子与其说对演奏不是特别的上心，不如说对丽奈啊葵啊这些角色的事情都是特别客观的看待的。在这里花田注意到的是，必须让大家看到久美子自身的成长。为了达成这个，就必须让久美子感受到丽奈初三的时候感受到的不甘心，因此就是这样的构成
山田 久美子被从演奏中剔除出去呢
石原 是的不是有那个“这个部分就只让田中同学演奏”的场景嘛。加入这个场景的目的就在于此
山田 为了让一个随波逐流的孩子成为主角，就必须经历这样的成长
在看见第12集分镜的时候，因为久美子的奔跑，所以改变了最终回开头的场景。最重要的是，改变了最终回所有针对久美子的正面描写的方法，虽然之前是画了，但是因为不是那个经历了第12集的久美子……
石原 最初是怎么样的呢
山田 最初立场该说有些不同吗？还是原来那个没有变化的久美子。比如说懒散的关掉了闹钟啊这种
石原 是嘛。最初剧本里是写的“闹钟响起，伸出手关掉闹钟”这种平常的感觉
山田 “该起床了吗”这种感觉，改变之后已经是那种清醒了的感觉。变成了对吹奏乐部有高扬感的久美子。但是这样一改最终回的描写也很容易了
最注意的是实际感
小黑 在《吹响！悠风号》里面最开心的是，相信制作出来的情节所拥有的表现的力量。“很好的表现出来了呢”这种气魄很好的传达了出来呢
石原 比如说第11集的二次选拔的事情吗？
小黑 那个也是呢，最终回的演奏也是如此。一般而言的话，比如说不是简单的把镜头移给观众拍下他们感动的样子吗？但是最后的表现是只展现演奏做出如此具有紧张感的情况。那个也是因为相信情节表现出来的力量才这么做的吧
石原 本来就打算把这个作品做成纪录片一样的东西。要说为什么，我们那次去取材的时候现场欣赏了演奏和音乐会。然后，就是山田经常说的，只是看见他们和她们的演奏，就会十分的感动
山田 是的。所以画最终回的分镜的时候不会把镜头给观众也没问题。描写这些孩子们的drama就很重要了，要是把镜头给那些观众席上不认识的人就会很虚假。
小黑 一般会让观众说“好厉害！真是很厉害的演奏呢”这种
山田 嗯，但是这种只是浮于表面吧，感觉和这种作为看到现在的结果震撼了陌生人群的感觉有所不同。只需要把久美子她们至今的想法沉积起来就已足够，不如说这是我想看到的。我认为这是她们不断探究达到的境地。这也是我们对在吹奏乐部取材的那些孩子的感触的一份答卷呢
石原 所以啊，最后一集就像纪录片一样，也想描写一下某个普通高中集合，搬运乐器这些情节呢
小黑 这些也进行了取材的嘛
石原 没错，因此我觉得最终回将镜头一直放在吹奏乐部员身上非常好
小黑 最终是以音乐会结束作为结尾也是因为这个吗？
石原 嗯。这个呢，也有很多的讨论。最初的时候还打算不做演奏的场景的想法。在原作中也是以音乐会即将开始作为结束的，最后是在后记里发布结果的。所以也不是不能这么做，但是作为观众果然还是想看演奏的吧（笑）
山田 嗯，想看（笑）。像这种灯一亮就结束了啊或者老师一举手就结束了啊总感觉有一些浪费
小黑 即视感（笑）
石原 嘛，不过我倒是不讨厌
山田 说起来吹奏部的演奏虽然有时间场地不同的区别，但是在音乐会上既不会跳也不会唱。所以说，要让观众情绪高涨起来很困难
小黑 因为也不是很厉害的表演嘛
山田 没错（笑）。所以知道放送前都不知道究竟能被怎样的接受呢。
石原 是呢。要是足球赛或者篮球赛就很方便了（笑）
山田 因为可以说“进啦~~！”呢（笑）。将润物细无声的的剧情积累起来，对于能否使观众不厌烦的看到最后既是危机也是挑战
石原 嗯，虽说如此也只能上了。果然这部作品我觉得是要正面进攻一决胜负的作品。不过对于我们来说也是非常的辛苦（笑）。尤其是让作画的人努力了很多，但是我觉得还是有意义的
小黑 既然打算去做了，那就一做到底的感觉
石原 嘛，我们也不想过多的向观众抱怨“很辛苦啊”。只是因为想让观众欣赏所以只能去做了。哎呀虽然实际上是非常辛苦的（笑）。但是，努力描绘乐器，要是还是不有趣的话也就到此为止了。只是将乐器描绘出来称不上是厉害
山田 没错。那也是我们的精髓
小黑 虽然这么说，不过整个系列有很多让人享受的表现形式。比如第7集的水啊，还有阴天的感觉啊
石原 因为那是staff享受着制作出来的嘛。大概所有人都是这种想法呢，不过果然作为描绘的一方，很痴迷于这种地方呢
山田 第7集的阴天，怎么说呢。不是那种梅雨的阴沉沉的，而是天空非常明亮的紫外线强烈的夏季雨天的感觉。我是很喜欢的，对于不使用灰色而是白色表现这种
小黑 还有整个系列的光和影的控制也是给人印象深刻。尤其是久美子和丽奈的场景完成的非常完美
山田 比如11集？
小黑 除了这个，还有第5集，第8集
石原 第5集放学的场景呢。丽奈在扬起头发的时候背后车子通过，这个时候就有那种明亮的逆光呢。那个部分也是演出的功劳。11集的话在分镜上就已经大致表现出来了
但是光和影作为演出方法而言可能是非常容易理解的
山田 制作的时候该说有些小害羞呢？明明做了却又有一些小犹豫。但是一旦确定也会立刻做出决定
石原 我记得好像达芬奇的《最后的晚餐》的光的手法就有不同之处。叛徒犹大的地方有些灰暗暗的
山田 啊， 原来如此。说起以前的宗教画，就会在这个地方做一些安排，或者是象征或者是运用颜色本身的寓意，使作品展现出各种意义。对于演出家也有很多喜欢这么做的人呢
石原 大概是自然而然的吧
小黑 从我们而言，这种技巧性的东西在现在已经让人觉得是基本色调一样的存在了，但是也不一定全是这种
石原 是呢
山田 基本上还是正面对决
小黑 既是正面对决的演出也是正面对决的作画
山田 没错。我感觉是要做出“让存在的东西原原本本表示出来”。为了原原本本的描写“青春”，所以就要正面对决。因此像是光和影的演出就会做得看起来不是那么的刻意
石原 对于观众而言只要让他们自然而然的感觉到“啊，好漂亮”或者“啊，这个角色打算前进了”这种就行。不希望他们注意到“为了达成这个目标所以使用了这个演出呢”（笑）
小黑 因为毕竟也不是完完全全的现实作品呢。动画般的演出和作画还是会有的
石原 是的。虽然我们努力让它看起来像是现实，但是还是像动画一样的进行追踪的
山田 最重要的是，与其说是存在感不如说是实际感。以实际感为基础描写青春。我们注意到了要让制作人的气息隐藏在画面之中，要让观众将注意力放在久美子她们身上。因此，如果你们能感觉到久美子她们是真实存在的话，这是作为制作方最大的喜悦（完）
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这个访谈真是太棒了，看得出来京都还是情怀满满 谢发片 太棒啦！等的就是这个
----发送自 Xiaomi Redmi Note 2,Android 5.0.2 感谢，真是超棒的访谈，信息量好大…
----发送自 STAGE1 App for Android. 石原山田催婚协会很有必要成立了 希望厨房,致力改善农村孩子的饮食健康 终于看完了
山田喜欢寺山修司这是不是头一次说啊？从来没这么关联过……
没想到木上在京吹里的能量都这么大，九美子跑步cut竟然都影响到了13集
谢发片
干货满满的访谈
好多想槽的地方啊 原来小绿那个在山田都不是百合么。。。 这长度真够诚意
大部分还是在聊画面 “男性追求的百合，是更加嘿嘿嘿的……”
这处翻译神了
作为男性我也是这样想的 山田尚子老师为什么要拼命强调那不是百合啊~~~
不过山田老师我还是喜欢你啊
从轻音剧场版特典开始就觉得山田老师好可爱 感谢发片 山田小姐不要再掩饰你的百合情节了
----发送自 STAGE1 App for Android. 老实讲不喜欢石原山田体制下的京都风格。往后接连有石原的无限彩、山田的声之形、京吹二期，非常担心。
另外替小绿不值。 山田为啥老是要强调非百合，嘛，就算再怎么否认还是会被认为是百合吧
----发送自 STAGE1 App for Android. sAviOr 发表于 2015-12-8 16:37
老实讲不喜欢石原山田体制下的京都风格。往后接连有石原的无限彩、山田的声之形、京吹二期，非常担心。
另 ...
京都正统在anido 谢发片~！！ 本帖最后由 pzk 于 2015-12-10 06:50 编辑
山田 偶尔也会突然说“我喜欢泷老师”。虽然很没头没脑的，但是心情却很坚定。所以很有魅力，想被她折腾的排名第一的人
小黑 想被折腾的人是，山田吗？
山田 久美子啊！（笑）
太明显了啊
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