欧美也玩学院啊，你看哈利波特不就是学院么，人家还全球大卖呢。只是日本的文化氛围导致他们的学院更多是展现「集体生活」，而欧美式的学院是变相的游乐场，舞台而已，重点是在里面五光十色的人。另一个代表就是XMEN。
当然要扯民族新之类模糊概念的话，欧美人爱冒险，他们的作品反映出他们坐不住，喜欢到处闯。而日本人相对文静，喜欢谈一个固定地方的故事什么的也可以。 中学是日本人普遍最幸福的一段时期 不是玄幻奇幻异界这种题材的，未成年人主角不当学生还能当啥？ 本帖最后由 a8610853 于 2015-10-8 20:34 编辑
不是受众决定，难道有专门面向的老人的小说，背景就一定是老人院?
楼上很多人说是受众决定，这就给出了一种假定，那就是对于每个受众都会有各自的专用背景，上面举的老人这个例子，就完完全全地击碎了这种假定。
实际上，无论是轻小说及宅文化周边文本，还是清凉院、西尾、法月倫太郎、綾辻行人等处于一般文艺和轻小说边缘的（新）本格推理大家，还是押井守这样的动画监督、新井素子这样的早年流行的YA小说家，他们的受众从低龄早熟初高中生到大学生甚至是社会人，跨度很大，之所以里面经常出现学院这个符号，并非楼上很多人的受众决定。
学园这个符号之所以在日本文艺作品中广泛出现，主要是因为类世界系想象力在日本蔓延的结果，类世界系想象力作为狭义的世界系作品的思想源头，其最主要的一个特征便是“日常与非日常的并行”，像persona那样白天上课，晚上打怪。各种学园战斗轻小说、世界系轻小说那样，即使明天是世界末日，老子也要照常上课，即使和火星人展开大战，我也照常上课。日常和非日常交叉，同班同学是宇宙人，前辈是未来人，后辈是机器人，上学时大家一起和睦地上课，放学后大家一起探究世界的秘密。
这里学园这个符号所代表的并不是什么青春学园生活，并不是后宫酸臭恋爱喜剧，这里的学园这个符号，其指代的是“不变的日常”。东浩纪大冢英志等人基本都认同，在日本，最能代表“不变的日常”的符号无非两个，一是人缘关系流动性低的学园（排除大学），二个是一年四季24小时营业的便利店。前者我们能见到无数实例，后者虽然对于SIER来说比较少见，但是首当其冲的，押井守的福星小子剧场版2绮丽梦中人，就是一个很好的例子。
讲的比较乱，我也懒得深入讲太多，简单的总结下就是，日本人喜欢学园这个符号，一是，类世界系想象力需求日常，二是，学园是日常的符号中最常见最具有一般性的。
武蔵 发表于 2015-10-8 15:53
校园题材有很多日常可以写呗，不然社畜早上通勤地狱然后被老板艹一天然后又残业无料最后还要去给居酒屋happ ...
星降る夜は社畜を殴れ 全工厂最强技术员日产200电冰箱、全公司最强业务员订单远远领先？ 全工厂最强技术员日产200电冰箱、全公司最强业务员订单远远领先？ 全工厂最强技术员日产200电冰箱、全公司最强业务员订单远远领先？ 我初中高中的时候也喜欢学院系啊……什么学生会长，特招生，强化培训班之类的感觉多拉风啊
现在变成苦逼社畜了就比较喜欢社会人主角，总之在什么时期就会喜欢什么年龄的主角啦
所以觉得看不下去学院的根本原因就是你已经长大了，不是看那个的年龄了，去找和你年纪差不多的角色当主角的书看吧…… 1，主要受众群体为学生~
2，大部分作者也都是宅，也就是除了读书和画漫画以外，并没什么其他社会经验~
3，日本动漫乙烷~ 千泽一 发表于 2015-10-8 16:24
你变种人不也是学校，虽然不是重点
那是因为光头迫于社会压力只能以“学院”的形式召集人马，再说X人历史上有多少故事是以“学院的日常生活”为主题的？
印象里除了老狼跟镭射眼闹翻之后回去开学校的《金刚狼与X战警》之外都没多少了 rp的游魂 发表于 2015-10-8 14:31
问题是初中高中生也不一定买账呀…
初中时看某少女漫，开头告诉我男主是黑帮老大，之后的情节中也是各种 ...
高中生皇帝 鲁路修·Vi·布里塔尼亚
问你怕没 我觉得真正扭曲的是主角必须是未成年人。
成年了基本就丧失了做主角的资格了。
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