如果泽野是混日剧的那个泽野，真的我愿意讨论，现在，呵呵呵
vigilgt 发表于 2015-5-30 03:10
川井只听过攻壳 觉得他有些象游戏界的植松什么那个以前御用ff配乐的 比较倾向旋律 比较东方 很容易达成好听 ...
岩崎琢曾经在推上很刺骨的表达过"这种舔好莱坞菊花式的曲子闭着眼睛都能写"
他就是比较傲娇而已
楼主今天有欺负泽野了。
前者暂时还不够资格跟后者讲历史。
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引用第51楼gane1010于2015-05-29 18:16发表的:
本帖最后由 gane1010 于 2015-5-29 18:37 编辑 川井宪次的动画配音被港台和大......
僵尸道长我觉得用得最多是田中公平的top1。小时候不懂，长大才各种熟悉感。
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引用第65楼田中公平于2015-05-29 19:41发表的:
引用:flybike 发表于 2015-5-29 16:43泽野还没进入到历史你如何以历史地位来排.......
老师，很显然泽野所谓的欧美风那些歌词连欧美都翻译不了，为装逼而装逼。
有个欧美翻唱妹子吐槽这个。
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carino92 发表于 2015-5-30 05:44
@ganeid
你真不是来黑川井的？
傀儡瑶 06FSN全碟（骑士王荣耀La solaEmiya 群雄疾走.etc）七剑 ...
岩琦同样可以从追忆篇，天元，刀语中拿出不少精品，巅峰状态的岩琦实力上不比川井差多少，不过跨界影响力小，外加不是部部都能保持自己的最优状态，但差两个段位。。。也许岩琦本人倒是愿意听到这样的评价吧，毕竟他也算是川井提携起来的后辈
引用第117楼carino92于2015-05-30 06:45发表的:
泽野大概在巨人/独角兽之后，我感觉他是直线下降了，去年的az就是一坨屎，能听的只有两首，全方面被上半......
你漏了鹭巢诗郎了。
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carino92 发表于 2015-5-30 06:45
泽野大概在巨人/独角兽之后，我感觉他是直线下降了，去年的az就是一坨屎，能听的只有两首，全方面被上半年 ...
从纯音乐角度大概是这样吧，但要是配乐，岩琦绝对是第二档次的。川井的ost自身的气场很强，不靠画面B格都呼之欲出，比如傀儡谣。岩琦则依赖于画面，Liberate me from hell本身不是多么出色，但没有比它更适合天元23集的曲子，从配乐的角度，满分。泽野嘛，没有川井的那份才能，还想学他，曲子本身大部分能有个中上，但从配乐角度，是负分
最纳闷的是感觉泽野明明和梶浦一路倒是很少看到专门把这俩单独挂标题挑的。
历史地位的话等泽野糊了也就和大妈争争了。不过既然泽野年轻，以后会怎么样还不好说。。。万一哪天突然打通任督二脉暴种也不一定
其实各自拿一首代表作出来，就能说明彼此的地位。机动警察，天元突破，klk各自在日本动画界的高下如何，这三个人就基本上符合对应的位置
carino92 发表于 2015-5-30 06:45
泽野大概在巨人/独角兽之后，我感觉他是直线下降了，去年的az就是一坨屎，能听的只有两首，全方面被上半年 ...
你觉得川井比岩崎琢强两段，是因为因为你更喜好川井的风格。
川井推高潮，上鼓咣咣咣，人声啊啊啊，一股磅礴之力，就跟汉斯季默似得（没错比起泽野显然川井更像汉斯季默）
岩崎琢推高潮，首先节奏就慢，又慢又摇，像唱歌剧。相比之下，你会感觉川井更爷们儿，更正式，更奥斯卡。
直观的对比就是"Libera me" from hell 和 FINAL MISSION~QUANTUM BURST。
川井推抒情，就像你被称之为神曲的La Sola之类的，我随便拽个： antiphona
川井推日常，举个刚出的例子：新出的机动条子实写OST2里的 長いお別れ
典型80年代编曲风，这在他几乎所有作品里都能见到。
类似的情境让岩崎琢做，可能就会做成这样：暗闇に見えた夕陽
至于傀儡谣，95版的谣123很少有人提，04年编曲之后的傀儡谣123就走红了，这也是个很有意思的现象。
纯个人意见：攻壳那两个剧场版的配乐如果让蓜島邦明上，效果会更好。
川井做的东西，更适合给映画或者NHK做伴奏，大片感觉强烈，经典气息浓厚。
岩崎琢则有更多的玩的感觉在里面，像黑叔在调戏键盘。
哪个雅哪个俗一耳朵就听出来了。
就像现在，一提岩崎琢，现在最流行的是WELCOME TO THE WORLD和 野良譚，乡非气息扑面而来。
岩崎琢可能是想学菅野洋子那种随心所欲的创作风格，不过学得很吃力；川井这二十多年一直是一板一眼，感觉有档次。
横山克做fools信长那张，听起来就很有川井味。
至于那个排位吧，我问你中川幸太郎大岛满池赖广大谷幸都往哪分？
蔷薇下 发表于 2015-5-30 09:04
最纳闷的是感觉泽野明明和梶浦一路倒是很少看到专门把这俩单独挂标题挑的。
历史地位的话等泽野糊了也就和 ...
泽野和大妈完全不是一路的
大妈早期作品和种之后的风格差得太大，现在也能玩出来新花样，比如最新给nhk晨间剧做的那张
泽野是从医龙1开始就那调子，医龙2直接把风格锁死了
董卓 发表于 2015-5-29 23:13
梶浦这种自抄型的有什么好讲的，听完NOIR和.hack其他就都可以不用听了
菅野近几年也都不行了，类似Arjuna ...
菅野的恐怖残响和坂道上的阿波罗的ost还是不错的。
至于梶浦，如果她都没什么好讲的，那泽野也是
澤野那个
unicorn之后都是ost拉出来单卖没问题
和片子放一起就祸害片子的那种
sauron.j 发表于 2015-5-30 05:37
独角兽出色是因为日升出色，老道的萝卜片制作经验加上碉堡的演出，配上BGM后才有成品这样的多方面优秀组 ...
好吧好吧。。。。
Aji人 发表于 2015-5-29 01:16
感觉泽野和川井岩崎走的是两个路子
川井风格稳定曲子百搭，岩崎风格多变，两人做的都是配乐，音乐依附于作 ...
这也是我烦泽野的地方，泽野弘之作为配乐不合格，喧宾夺主可不是好事。最早日剧魔王的配乐就够出戏了，虽然音乐的确不错。
ganeid 发表于 2015-5-30 10:17
你觉得川井比岩崎琢强两段，是因为因为你更喜好川井的风格。
川井推高潮，上鼓咣咣咣，人声啊啊啊，一股 ...
说得太好了，我看片的感觉就是川井的音乐非常稳定让人放心，但是他的曲适用的范围非常大，换去其他片也没有违和，不像岩崎那样有几首配合剧情能引爆我，但是换成其他片就会很一般
另外能不能详细点评一下汉斯季默，在配乐届的地位如何？最近看的由他负责的片是星际穿越，里面的音乐太神了，no time to caution配合旋转那段情节简直让人窒息
ganeid 发表于 2015-5-30 10:17
你觉得川井比岩崎琢强两段，是因为因为你更喜好川井的风格。
川井推高潮，上鼓咣咣咣，人声啊啊啊，一股 ...
对，川井配的感觉很有NHK纪录片或者映画的大片感，这点我挺同意的。他的风格就是踏实，放心，既不会让BGM喧宾夺主，又会让人喜欢他的配乐，很扎实的感觉。以后调侃他是日本的汉斯寂寞好了XD
岩崎琢的话，听他早期的 此时此刻的我 追忆篇读或死 噬魂师什么的很明显他是很有才华的，但是总觉得他比较随**，喜欢这个题材，态度好一点，做的就好一些。 有点时候玩的性质或者说实验的性质太强了，做的，总觉得差强人意吧，野良神和JOJO2有流行也有电子， 所以我才说他是差一两个档次的洋子啊。
横山克还年轻，不过现在看来他只要不像泽野那样瞎搞，他的地位应该不会低的。
那个排位也就是我睡到半醒不醒的就那么想出来的，漏了的多了去了，鹭巢诗郎啊植松伸夫三枝成彰什么的，我随便写写我的感觉而已啦。
中川幸太郎我听的不多，给我的感觉就是，他的编曲没有那么悦耳，甚至还有点吵，但作为BGM是合格的。
大岛满是说大岛ミチル吧，听了四叠半和钢炼03，绝园暴风雨也有听，她给我的感觉是，特别庄重，特别喜欢用弦乐和钢琴，但是她的弦乐能玩出很多花样来，能严肃，能欢快，能虐心，我总有一种她和大妈有点像的感觉，她的作品有大妈的优点，但是没有大妈的缺点，她的缺点是啥我听的少，说不上来。
池赖广没听过，不评价。大谷幸只知道他资历很老了，也没听过。
最后的最后，这只是一个想法，不一定对啦。
hellgate 发表于 2015-5-30 08:59
从纯音乐角度大概是这样吧，但要是配乐，岩琦绝对是第二档次的。川井的ost自身的气场很强，不靠画面B格都 ...
岩崎琢绝对是很有实力的这我承认
但是我总觉得他和泽野都在学洋子，岩崎琢学的比较好，他也很有天赋吧，各种风格他确实挺得心应手的， 泽野我感觉他是学着学着有点魔怔了，现在最烦他弄的各种外语的曲儿，AZ那首日语+德语+英语的AlieZ,看歌词看的真累。。。
萝卜roto 发表于 2015-5-30 08:55
你漏了鹭巢诗郎了。
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我就那么随便一说，漏了的多了去了。鹭巢诗郎啊植松伸夫三枝成彰什么的，我随便写写我的感觉而已啦。
hellgate 发表于 2015-5-30 08:51
岩琦同样可以从追忆篇，天元，刀语中拿出不少精品，巅峰状态的岩琦实力上不比川井差多少，不过跨界影响力 ...
我没有说岩崎琢不行啊，我是说，他在玩各种曲风的时候，有的曲风玩的并不是很好，没有洋子那么多面手。
B站弹幕量已成作曲家曲子知名度判断依据？
就拿异度之刃那BGM来说泽野的配乐就是一撇屎
ganeid 发表于 2015-5-30 10:17
你觉得川井比岩崎琢强两段，是因为因为你更喜好川井的风格。
川井推高潮，上鼓咣咣咣，人声啊啊啊，一股 ...
作為漢撕一生黑
明顯川井不是一路 一個是大音量轟炸毀掉好萊塢配樂 一個是一板一眼 特意聽了他最近大河劇配樂..
澤野批量漢撕及其克隆爆炸音效 純粹拼音量而編寫的弦樂 片子陪好就可以一路血脈膨脹 那個新mad max配樂就漢撕教出來的 2個小時重複的轟炸音樂 大量觀眾還對音樂贊得很 也算跟對澤野推崇一回事
澤野跟漢撕學院畢業的真一回事了
雖然一生黑 但漢撕底子強 90年代動作片和獅子王打下江山 可是現在他不是一個人戰鬥 團隊按他的幾個動機發展出來的東西還是太工廠流水 現在實驗新路數 福爾摩斯 蜘蛛俠 蝙蝠俠 都有新的東西 比若干學徒強多了（除開powell）
順便推薦一下tomorrowland ost難得沒有'舔好萊塢屁眼'（我真相信岩說這話不是傲嬌）
還有菅野地震歌出碟 同一首歌自己編排14個版本
——— 来自Stage1st Reader For iOS
汉斯季默，带坏一票配乐，大家一起重低音当当当，快听吐了
吹什么泽野的曲子还能独立于作品外听啊。若是要独立于作品外，那应该是得让没看过作品的人单听音乐也觉得很好听吧？这一点的话川井明显比泽野强啊！
我感觉我算是对音乐是很不挑剔的人了，但是泽野作曲的OST我都没法loop三遍以上。
从战国basara到最近的AZ的OST，我听完一遍之后都必须暂停一下，删掉其中好几首特别吵特别难听的，才能安心loop下去，包括你们吹的上限Unicorn也是这样。
而听别的OST或者专辑什么的就从来没出现过这样的情况，不管随机播放还是顺序播放都能无限听下去。
另外岩崎琢有In the rain就足够了
本帖最后由 purdre 于 2015-5-30 15:43 编辑
从来没觉得泽野的曲子单独拿出来好听+1
单独拿出来也吵得不行，多国语言的蹩脚发音吼吼吼梗明显更难听了，照理说他器械应该不差，但听起来就像是拿20块License的廉价音乐编曲软件做出来音效一样割耳
carino92 发表于 2015-5-30 13:24
我就那么随便一说，漏了的多了去了。鹭巢诗郎啊植松伸夫三枝成彰什么的，我随便写写我的感觉而已啦。 ...
梁邦彦呢
vigilgt 发表于 2015-5-30 03:10
川井只听过攻壳 觉得他有些象游戏界的植松什么那个以前御用ff配乐的 比较倾向旋律 比较东方 很容易达成好听 ...
泽野的风格不是JPOP而是欧美POP,欧美的普遍风格倒确实可以用你说的来形容
说个最明显的感受,AZ第二季的ED刚听到前奏就知道不是泽野写的了,JPOP的一大特色弦乐编成泽野几乎用不来
而倒数第二话那个ED则是前奏一响就知道是他的了,标准的欧美风口水歌
purdre 发表于 2015-5-30 15:13
从来没觉得泽野的曲子单独拿出来好听+1
单独拿出来也吵得不行，多国语言的蹩脚发音吼吼吼梗明显更难听了， ...
他的曲子交响乐部分的演奏也有问题,我一直怀疑他拿乐队的回扣了
本帖最后由 莱 于 2015-5-30 15:28 编辑
骑士王的荣耀那首曲子我记得很是火过一阵的，不能因为当时没B站就不认吧
除了那几首质感差不多的燃曲泽野还有什么？抒情系的没一首能听，最近的炽天使那是什么鬼？
把泽野跟川井比真是侮辱人
Final battle from 魔劣
Crowds from 科学小飞侠Crowds
Unbeatable Network from 科学小飞侠Crowds
C from C
Time to attack from 军火女王
Si deus me relinquit from 黑执事
随便贴几首岩崎琢天元以后的 战斗曲一直很赞 rap曲也是正
其实也想听听他配真人会是什么样
个人还是很喜欢川井宪次的，去年border的音乐就不错，顺便小栗旬依然好帅
泽野有你们说的那么不堪吗？医龙的Aesthetic听得我鸟肌啊，还有罪恶王冠的Rё.L，巨人也有几首不错，单独听没什么问题啊。
岩崎琢也是好听得一逼啊，剑心就不说了，魔女猎人罗宾也不错啊。
不过泽野和岩崎琢的我都听得比较少，泽野厨和岩崎琢厨快把推荐曲目砸过来吧
carino92 发表于 2015-5-30 13:17
对，川井配的感觉很有NHK纪录片或者映画的大片感，这点我挺同意的。他的风格就是踏实，放心，既不会让BGM ...
大岛的风之大陆，挺早期的作品，吟游诗人的浪漫，现在交响电乐前卫耍酷装逼太过，还是那个年代的风格有味道有灵性一点。
yym 发表于 2015-5-29 17:02
哪里缺神曲了，傀儡谣不是？
碧奇魂红叶祭奠之曲也可以哇
downnote 发表于 2015-5-29 18:03
川井的话不是得提中国寝昆仑大决战么
主题曲神作！
池濑广似乎没什么人气啊..神是中学生的ost非常耐听
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泽野还是配日剧感觉更能出水准...
ganeid 发表于 2015-5-29 17:12
【神曲】指的是知名度啊
你去b站放个unicorn或者kotowari弹幕马上就炸了，放傀儡谣会炸吗
川井宪次现在不 ...
以B站年龄段，不识攻壳神曲多么正常，非得被当下的小学生传颂才叫神曲的话那这神曲有没有都没意义了