石黑正数访谈2则 [ANN2001]&[NYCC2012]
两篇石黑正数老师的英文访谈，内容不多，转译有些别扭，随便看看就好。http://bgm.tv/blog/53546
http://bgm.tv/blog/54407
第一篇是2011年JManga即将在北美引进『それでも町は廻っている』的电子漫画时AnimeNewsNetwork（简称ANN）对石黑正数进行的采访。因为是二次翻译所以可能会有些许问题，建议直接读原文。
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采访者：Christopher Macdonald
发表时间：2013-04-02
ANN：闲话少说，直奔主题，谈谈『それ町』。你一个人负责整部漫画的故事与作画，我想知道你作为一个漫画家是更喜欢独立作业还是与人合作工作？
石黑：我很喜欢我现在的做法，倾向于独立完成。从一开始我就不想与别人合作作品，而是希望一个人做。这是日本创作漫画的传统模式，也是我从小就有的梦想。
ANN：当你一个人创作的时候，你更享受写故事的部分还是作画的部分？
石黑：都挺喜欢的。非要说的话，虽然写故事最难不过我也更喜欢。
ANN：『それ町』的背景设定在女仆咖啡厅，不过完全不是大多数人一般认为的那种女仆咖啡厅，这部作品也不是那种一般认为的女仆咖啡漫画。所以我很好奇，你是在有意地颠覆读者对女仆咖啡的期待吗？
石黑：开始的时候我是准备画典型的女仆咖啡厅故事的，不过中途责编让我把它画得与众不同。于是我说：“要是你不介意在商店街开的怪异的女仆咖啡厅，那我就OK。”
ANN：所以这一点是受到了责编的影响了？
石黑：并不是编辑们有强迫我或施加压力什么的，而是我自己决定去试试，按我的想法尽我所能。所以应该说是这个方案自然而然地出现了。在某些点上确实必须听取编辑的意见，不然就没可能在杂志上连载，而说实话我完全不觉得自己能画好典型的日式萌系或女仆咖啡漫画，这也是『それ町』成为现在这个样子的主要原因之一。
ANN：(笑)你为什么会觉得萌系作品不好画？
石黑：并非是因为我讨厌哦，我个人很喜欢萌系的，只是我自己没法画好，没什么特别的原因。
ANN：『それ町』受到的最大的影响是什么？
石黑：对我影响最大的是小原慎司的『菫画報』。这部作品好像没有被引进美国，标题可能比较费解吧。
ANN：很遗憾我确实不了解这部作品。你能稍微讲讲它是怎么影响你的吗？还有，关于前一个话题，你说你最开始就打算把作品设定在女仆咖啡厅了，能说一下为什么把女仆咖啡厅作为首选吗？
石黑：『菫画報』讲的是高中新闻社的故事，主角会把发生的稀奇古怪的事件写成新闻（注：仅为翻译，不一定准确）。我觉得这样的故事很有趣，不过很遗憾这作品只出了4卷就结束了，让我很是失望。我想把这个故事继续读下去，而我想我能做的就是自己去写。所以一开始我是把『それ町』作为『菫画報』的延续来构思的。虽然后来『それ町』发展为另一个方向，但是我最初是因为太喜欢『菫画報』而想续写下去的。而我当时在做各种考虑时意识到，如果是照搬写高中新闻部的故事，那就只能是那部作品的仿造，不会成为包含我自己的体验和感情在内的我自己的故事，所以我就向另一个领域转向了。
ANN：你在『それ町』里注入了哪些情感？
石黑：我确实在这部漫画里倾注了很多不同的情绪、感情和回忆。仅举一例：漫画里经常会画到大家吃便当的场景。我在高中时，妈妈每天都会为我准备便当，这对我是非常重要的回忆，所以我画这样的场景是用我的方式来表示感激。
ANN：现在『それ町』已经有8卷而且还在继续连载。你现在有没有在心里构思好一个结局？
石黑：我很早就准备好结局了，差不多是一开始就是想好结束方式了。
ANN：你希望北美读者，或者说是英语世界的读者能从你的漫画里读到什么？
石黑：嗯，并不是...我没有想要读者有怎样的想法什么的。我倒是有一些担心，漫画里有很多日式笑话、双关语还有文字游戏，不知道这些内容能不能被妥善地翻译出来，以及英语读者能否理解。不过我又一想，日本引进的很多美国电影都被翻译得很好理解，所以我相信漫画的英语译者会把工作做好的。
ANN：既然你已经准备好了这部漫画的结局，那么你有没有考虑过『それ町』完结后的下一个连载？你对之后的事业发展有什么希望或志向？
石黑：那还远的很呢。我说想好了结局并不是说就会很快完结。不过如果真的完结了的话，我可能会想去尝试一下科幻背景下包含战斗要素的漫画。
ANN：有没有什么对美国读者和粉丝的寄言？
石黑：我想我本来的目标读者应该是日本人，不过像校园喜剧和家庭剧应该是可以被很广泛地接受的，所有人都可以理解。我会这样继续创作下去，希望大家能够喜欢。漫画中的人物虽然是日本人，但是我相信就算是不同文化中也会有很多相同点的。
ANN：OK，那么最后一个问题。你在作为职业漫画家创作『それ町』和其他作品的过程中，有没有发生过什么意想不到的事情？任何方面的不管是好的坏的，只要是不寻常的都可以。
石黑：其实并没有发生过什么不好的事情，这点倒是很好。让我有一点儿惊讶的是，我发现连载无需非得按故事的时间顺序来。经常故事的顺序被打乱，和连载时间不匹配。话数与时间并不是线性关系，每话的故事像是平行地发生着。故事顺序的重组通常只有责编注意到。作者会在故事里放置一些应该只有自己才知道的关键线索，而有某些读者却会注意到这些线索和将来会用到的伏笔。当有读者发现这些并与我联系时，真的让我非常惊讶，而且很开心。也请英语读者们来找找『それ町』中的彩蛋吧！
(完)
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有冲动专门吐槽一下。
2011年8月17日：面向北美的日本漫画阅读网站JManga开张，引进漫画中包括『それ町』。
2013年3月14日：有新闻报道JManga将于2013年5月关闭。
2014年1月29日：Crunchyroll再次提供『それ町』等漫画的在线阅读。
根据访谈内容，访谈时间应该在『それ町』第9卷单行本发售的2011年8月31日前，即JManga决定引进的时间点附近；而访谈的发表时间是2013年4月2日，此时JManga即将关闭。
2012年的纽约漫展（New York Comic Con）邀请了石黑正数及其责任编辑大野正拓作为嘉宾参加，这第二篇访谈是漫展期间MTV Geek对二人进行的采访。因为是二次翻译所以可能会有些许问题，建议直接阅读原文。
更多相关报道（含照片）请看链接1、链接2、链接3。
注：『それ町』的初代责任编辑是コミックリュウ的猪飼幹太，根据单行本尾页的标注，连载后很快责编就换成少年画報社的大野正拓了。
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采访者：Brigid Alverson
采访时间：2012-10-12(或13)
发表时间：2013-03-27
http://ww1.sinaimg.cn/large/7bbbc654gw1enehzh4wjfj20fl0adtai.jpg
［访谈先从石黑正数开始。］
MTV Geek：你是如何完成女仆咖啡厅及步鸟世界的细节的？是参照你经常光顾的咖啡厅还是你专门去了哪一家去取材？
石黑：我之前都没去过女仆咖啡厅，『それ町』中的咖啡厅Seaside是一家传统的日式咖啡屋。
MTV Geek：步鸟的哪方面比较特别？或者说你是如何构思她的形象的？
石黑：视觉上她没有什么特别的，但是在个性上比较突出，比如极其喜欢推理小说。步鸟的性格有一些是继承我的来的，而我也把步鸟当自己女儿来看。角色的形象随着故事发展越来越鲜活，我对角色的感情也越来越深。
MTV Geek：有些漫画的角色看起来彼此很像，而你笔下的每个人物形象却都很独特，表情也十分丰富。你是怎样习得这个技能的？
石黑：很高兴能得到这样的评价。我在小学时画过一个忍者漫画，我的母亲发现并看了之后说，所有人都画得一个样，她都看不出主角是哪个了。我从那时起就有意识地尽力把每个人物画得形象鲜明。这件事也一直激励我画好漫画。
MTV Geek：很多人觉得写喜剧作品很难，你能根据自身经历说几点建议吗？
石黑：写喜剧时，不应该把对象写得太突出，应该多留意自己身边的人事物，注意真实的人与人之间是如何互动交流的，然后强调这些。
MTV Geek：你已经画这部漫画七年了，而现实中你可能不会七年间一直去同一家咖啡厅，那么你是如何在连载中保持自己的新鲜感与乐趣的？
石黑：作为一名漫画家，我的时间表是非常满的，基本没有休息日，没有时间度假或旅行，所以我就通过漫画中的角色来体验人生，让他们去我想去的地方，而目的地可能是我在某本小说里读到过的。我可以通过自己的角色来经历各种有意思的事而防止自己厌倦。
MTV Geek：经常听说漫画创作者工作很辛苦，你的工作日是怎样安排的？
石黑：我每天早上九点起床开始画，一直到第二天凌晨两三点，以此重复。
MTV Geek：你有助手吗？
石黑：有的，有一个每月来帮我三天的助手。
MTV Geek：你也读漫画来消遣吗？
石黑：并不多。如果读的话我喜欢藤子不二雄老师和大友克洋老师的作品。
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［之后开始采访石黑在Young King Ours的责任编辑大野正拓，石黑时而加入对话。］
MTV Geek：我感觉你们杂志的一个特色是故事中的有趣角色，你们是怎么做到的？是专门去找某些漫画家还是培养出这样的漫画家？
大野：是个好问题。少年画报社旗下的编辑与漫画家有种特别的关系。编辑不仅与所负责的漫画家关系密切，还在少年画报社内部主动接近风格独特有潜力的（未出道）画手，尽力给他们最大的自由画自己想画的漫画。这是少年画报社的传统理念。
编辑有很多种，我大致给分三类：自身想成为漫画家的编辑、喜欢漫画的编辑以及喜欢故事的编辑。少年画报社的多数是第二类，喜欢漫画的编辑。
石黑：现在我了解少年画报社了！
MTV Geek：贵刊的一些漫画在美国也十分成功，比如『Excel Saga』『Trigun』『Hellsing』等。你怎么看？
大野：我想是因为少年画报社发行的杂志多数是月刊，而漫画家就可以投入更多精力充实作品的每个细节。我觉得在海外闻名的这些漫画向读者展示了一种强烈而纷繁的艺术感。漫画家确实在作品中投入了很多的时间。比如『Hellsing』连载了十多年却只有10卷，『Trigun』则是每次能连载30页。
石黑：我想有一点是因为这些作品展现了一种独特的世界观，比如日式的吸血鬼。这种异文化的诠释也是它们获得人气的原因之一。
MTV Geek：你认为一部好漫画应该包含哪些要素？
大野：这是商业机密(笑)！
从一个编辑的角度来说，最重要的是编辑与漫画家之间的关系。如果他们关系不错并且漫画家信任他的编辑，他们就能一起创作出好的作品。
石黑：我同意大野先生的说法，编辑与漫画家的关系确实非常重要。他们一起为杂志创作作品，每当想出了什么情节、画出了什么分镜稿，责编都是第一个读者。以一名漫画家的角度来说，我很想画出能让大野先生惊讶的作品。
MTV Geek：作为一名编辑，请你说说你看到的的年轻漫画家最常犯的错误。
大野：只有某种类型的人当得上漫画家，那些做不上漫画家的人大多不是过于自信就是不够自信。
作为一个编辑，因为我长得比较凶，所以我尽量说话柔和委婉一些，避免把话说得太死，帮漫画家想出自己的点子。有很多年轻的编辑会在他们的指示里施加压力，告诉漫画家他们想要什么样的作品，这就让漫画家的工作很难做。漫画家最好是能找个合拍的责编。
MTV Geek：你们为整本杂志保持一个怎样的平衡？是尽量选某些类型的作品还是专注于一种特定类型的作品？
大野：杂志是什么样取决于所有漫画家的才能和想法，杂志的方向很容易被漫画家想画什么而影响。这是少年画报社独特的风格之一。
MTV Geek：你最喜欢编辑工作中的哪部分？
大野：我最喜欢与漫画家交流互动。倒不是我装正经哟，我也喜欢出来玩，来New York Comic Con什么的，不过给漫画家提建议、引起他们的兴趣、帮他们通过审查才是我最开心的时刻。
现在我正在负责4位漫画家与10位新人。这个数字不算多，过去我最多曾负责4部杂志上的15位连载中的漫画家，不过我现在也在监管少年画报社的数字版分部，在这同时做些编辑工作。
MTV Geek：你小的时候喜欢什么漫画？
大野：有两部作品我特别喜欢，『ドラえもん(哆啦A梦)』和『三丁目の夕日』。『ドラえもん』是面向儿童的作品，而『三丁目の夕日』是面向四十多岁的成年人的作品。我小时候喜欢这两部作品是因为我的母亲曾把我家的狗送给别人，让我很伤心，而我在这两部作品里读到了类似的故事，让我找到了认同感，从此就非常喜欢它们。
MTV Geek：那么你是如何成为漫画编辑的？
大野：这个说来有点儿尴尬。我是通过关系得到这个工作的。
石黑：这可不是个好答案。你应该讲你从小就喜欢漫画进而想做关于漫画的工作，一步一步做到现在的位置。
大野：我有个朋友在『アニメディア』杂志社工作，他问我要不要做漫画的工作，我就答应了，进入公司的漫画部门工作。后来漫画部门关闭，我辗转换了三次工作最后到了现在的位置。
(完)
MTV Geek：你有助手吗？
石黑：有的，有一个每月来帮我三天的助手。
这.............
马克！
----发送自 STAGE1 App for Android. 本帖最后由 qiaogaohhb 于 2014-12-19 13:25 编辑
awq4545 发表于 2014-12-19 10:56
MTV Geek：你有助手吗？
石黑：有的，有一个每月来帮我三天的助手。
月刊不至于像周刊那么要命，
不过再加上布鲁托，一个人维持连载也不是轻松的活。
つばな当过十天助手，按这个数据换算的话大概干过3、4个月，其实还不算短。 本帖最后由 Cristaldo 于 2014-12-19 11:49 编辑
MTV Geek：你小的时候喜欢什么漫画？
大野：有两部作品我特别喜欢，『ドラえもん(哆啦A梦)』和『三丁目の夕日』。『ドラえもん』是面向儿童的作品，而『三丁目の夕日』是面向四十多岁的成年人的作品。
看到这个，想起这两部作品是被同一个导演——山崎贵——改编成电影的。 石黑：我每天早上九点起床开始画，一直到第二天凌晨两三点，以此重复。
画漫画的果然都累
----发送自 Meizu MX4,Android 4.4.2 石黑：我每天早上九点起床开始画，一直到第二天凌晨两三点，以此重复。
总感觉好多问题都是问了好多遍的..... 真辛苦呀== 那么照片里的两人哪个是石黑老师，瘦的那个么？
另外漫画家果然超辛苦啊…… 火腿鸡蛋 发表于 2014-12-19 13:25
那么照片里的两人哪个是石黑老师，瘦的那个么？
另外漫画家果然超辛苦啊…… ...
是右边那个，以前真爱楼还有人上过照片，清秀 本帖最后由 luoyianwu 于 2014-12-19 17:43 编辑
从一开始我就不想与别人合作作品，而是希望一个人做。这是日本创作漫画的传统模式，也是我从小就有的梦想。
看来石黑只厨藤子F
步鸟的性格有一些是继承我的来的
prpr
我很喜欢我现在的做法，倾向于独立完成。从一开始我就不想与别人合作作品，而是希望一个人做。这是日本创作漫画的传统模式，也是我从小就有的梦想。
所以谈判少女的失败说明他不适合和别人共同创作......
对我影响最大的是小原慎司的『菫画報』。这部作品好像没有被引进美国，标题可能比较费解吧。
说实话，小原作品中的戏谑部分倒是被石黑继承了，但前者作品中思维总有种放不开的感觉，论构思巧妙和有趣度还是石黑好很多。 漫画家真是可怕的生物
每天除了画漫画没别的事情能做了 解锁帖子
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