渡边信一郎：我想拍一部美剧《24小时》那样的TV动画
http://tieba.baidu.com/p/3107438 ... 47a7b7e80a40613cfe1渡边信一郎
长久以来希望创作的企划终于实现
——请您说说创作《残响のテロル》的经过吧。
渡边 可能有人觉得我在2007年到2012年推出《坂道上的阿波罗》之间，完全处于没有工作的状态，实际上这几年间我一直在为几个原创企划进行构思。由于不景气等等原因，这些企划都没能实现。《残响のテロル》就是当时构思的原创企划之一。企划本身是在大地震之前就构思好的了，所以也有4，5年了吧。
——从那之后就一直在寻找实现企划的机会吗？
渡边 是的。3年前富士电视台带着《坂道上的阿波罗》来找我进行动画化的时候，我就跟他们提出了有《残响のテロル》这样的企划要不要也做做看。当时notaminA节目制作人山本幸治就说“那就把原创企划和《坂道上的阿波罗》一起考虑进行动画化好了”，如此一来，总算是实现了长久以来的构思。
——您构思这个企划的灵感来源是什么呢？
渡边 这几年，世界各地都有恐怖袭击事件发生，日本人之中肯定有人认为那都是遥远国家发生的事，跟自己无关。但是，如果东京市区中心真的突然间发生连续爆炸袭击的恐怖事件的话会是什么样的？我们又应该如何应对？如果犯人是十几岁的少年呢？没有使用任何高科技的工具，仅用一台智能手机就掌控整个日本，如果是这样的家伙出现了又该怎么办？这次企划的灵感就来源于此。思考着在当今日本能够实现的恐怖袭击，自然而然就不得不去考虑日本这个国家的运作体制，以及国家成立的过程，这些都是构思企划的灵感来源。
——到现在为止《残响のテロル》都没有透露更多的信息，那么这部作品到底讲的是什么呢？
渡边 这部作品有动作惊悚的一部分，从这点来看，在我之前的作品中也可以发现，意外地和现代美国动作电影很相似。还有一部分，讲的就是青春，也可以说是人在十几岁的时候那种青春洋溢，未成熟而躁动，锋芒毕露，挑战一切的感觉，这也是我想通过作品表达的。两者混合起来大概就是这部作品的内容了。要说是什么类型的话，就是青春动作惊悚片吧，虽然还从没听说过（笑），不过新的类型总是在不断开拓的过程中诞生的嘛。还有就是最近，很多美国的电影导演都亲自参与制作电视剧，剧集质量真的有了很大的提升，我也意识到了这些国外电视剧的存在。单纯从放映时间比电影长这一点来看，故事内容和戏剧化效果都能够更好地体现。
——国外电视剧是吗？
渡边 是的。自己做出来的东西跟最近的动画差不多也是无可奈何的事，现在的目标是能够做出各个层面上来说都让人有所思考的作品。只是，说起即给人留下反恐的印象，又具有亲切感的作品，能想到的就是像最近“《24小时》那样的”作品了（笑）。还有就是每一集，围绕着犯人“斯芬克斯”展开激烈解谜行动的情节，就能想到“像《Sherlock》那样的元素”（笑）。
——从现在公布的“两个少年，以斯芬克斯之名，开始了将全日本卷入其中的游戏”这样的设定来看，能够想象到的就是，即使是在渡边导演的所有作品中也是最具有挑衅意味的内容了。
渡边 我倒是没有特意去营造那种感觉，只是顺其自然。特别是创作原创动画作品的时候，完全是从零开始创作整个世界观，没有任何灵感的话是很难进行下去的。所以，把自己想说的东西自然的表达出来就好。举例来说，同样是生活在同一个世界的人，不同的人对世界有不同的看法，有人会觉得世界充满了欺骗和绝望很难活下去，也有人会觉得没什么不满相当平和。处在某个情境下自己是如何看待世界的，有什么感觉，有了这些想法原创动画就自然而然地产生了。
——担任人物设定的中泽一登先生和担任配乐的菅野洋子女士，与渡边导演有着深厚合作经历的两人也参与了这一次的创作。
渡边 他们两人的共同点，就是不需要我多说明什么（就知道要怎么做）吧。创作作品的时候，不太可能跟工作人员用语言就轻易描述清楚自己想要做什么样的东西。比起用语言向他人表述，更重要的是在表述之前就已经形成的那种感觉，很多时候都很难跟人讲明白。比方说，有工作人员会要求类似“像某某作品那样”的说明，但我并不想做跟其他作品一样的东西（笑）。同样的情况，跟他们两人就不用啰啰唆唆地描述一大堆，他们就能知道我想要做的是什么。还有一点相同的就是，同样的主题，他们就能做得像送礼物一样，意识到观众的喜好而进行工作，这点是非常难能可贵的。
——最后请您为《残响のテロル》说一句话。
渡边 这是自己长久以来创作的企划终于得以实现，倾尽全力的一部作品，是抱着能够让世人引发思考的心情创作的。希望大家务必观看。
——非常感谢。
渡边好好干，7月就指着这部活了 werver 发表于 2014-6-25 11:41
听起来就好像是神山健治在接受采访一样。
攻壳机动队SAC访谈时神山也说过要往24小时上面靠吧~ 听着像永生之酒
——— 来自Stage1st Reader For iOS 怎么感觉剧情会中二的样子。。。 貌似也没说“我想拍一部美剧《24小时》那样的TV动画”
只是说做的像最近的动画也无可奈何，而类似的感觉是《24小时》 敌人就是这个国家的空气——神山在某访谈里自己概括的东伊的主题，听了这话我就觉得是可以了
----发送自 BBK vivo Y20T,Android 4.2.2 要是能拍出来个日本古装的24小时就新奇了。 原帖8楼的更新
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渡边信一郎
追求来自冰岛的幻想性
——4月上旬为了BGM的录音去了冰岛呢。这次为什么会选择冰岛这个地方呢？
渡边 《残响のテロル》是完全的原创作品，在创作的最开始、也就是从零开始构思什么作品的时候，一般都是以什么样的音乐作为（构思的）开端，通过音乐来涌现出各种印象的情况也很多。这次也是一开始被冰岛的音乐激发了灵感涌现出的一些构思。说是冰岛的音乐但并非是本地原住的传统音乐，而是作为现代音乐家众的音乐，让人有一种可以说是独特的、不同于其他国家的异世界感的感触。这次的音乐便是想要做成在这个世界的尽头、犹如冻结了一般的地方响起的音乐。本篇中虽然并不会具体出现冰岛什么的，作为主人公之一的ナイン（男一眼镜）经常会聆听着音乐，并说那是“来自北国的音乐”。这张OST也有做成他（男一）所聆听的一张唱片这样的成分在。
——所以菅野よう子女士也是远赴冰岛进行了音乐录制呢。
渡边 是呢。菅野是在理解了这些感觉层面上的信息的基础上做出了好曲子。另外这次在和菅野合作时，提出了并不想做出像以前合作过的那些作品一样的感觉、这样的要求。再生产的做法或许会显得稳妥实在，但正因为是再生产所以做不出什么真正有创意的东西来。所以每次都以首次组织起来的想法、通过崭新的主题云云进行催化，进而营造一种新鲜的感觉。（去冰岛进行录制）也是有着这样的理由。
——4月上旬为了BGM的录音去了冰岛呢。
这次为什么会选择冰岛这个地方呢？
（和问题一一模一样，搞主页的STAFF君便当给你放门口啦记得拿）
渡边 是的呢。取材和录制大多都是单纯在进行工作以前，通过受那个地方的风景和氛围感、以及那里的人所持有的精神共鸣一样的东西的激发以及影响。我觉得以那样的动机来尝试着进行（取材和录制）挺不错的，对作品本身也会产生出影响。此外当地的风景可以说是既定的又带着幻想色彩的，而对那里的音乐家而言这些都是很普通的吧。所以做出带有幻想色彩的音乐也是理所当然了（笑）。
——对完成后的曲子作何感想呢。
渡边 果然不光是单纯依赖这些曲子，通过菅野做的曲子也同样会激发出灵感，将两者反映回作品之中，这样的事也是做得到的呢。这种互相投接球的做法也是制作过程中的真正乐趣所在。曲子本身，当然菅野式的曲子肯定是有的，但也有不少做成至今为止所没有的氛围的曲子、以及谈得上新境界的元素在，这一点还是有点小新鲜的吧。
敬请期待。 东之伊甸 也是倒A 他说的是哪一季24小时?在播的本季可真不怎么样.也别学剧本不够了就黑中国人的那一季 go watanabe go 最近的丹迪不算是渡边的作品？怎么完全没提到丹迪的呢。
7月全指望着你的这个和丹迪啦 丹迪是保持水准残响就是自我突破吧 好好干！又可以听到洋子的新歌了好开心
----发送自 STAGE1 App for Android. 我觉得想拍象美剧那样节奏紧凑的动画对于剧本家的要求比较高一些
这次的系列构成跟剧本是谁？ 又是所谓的高智商超牛逼中二青春美少年当主角吗，怎么现在日本人这么好这一口
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