脑洞：只看剧情梗概的话，《乱世佳人》算不算世界系作品?
如题。世界系的核心，似乎就是在大冲突大危机大变革的世界背景下，把视角框在渺小格局的「我和你」的恋歌吧。
这么看……细思恐极 世界系的开山祖师不是陀思妥耶夫斯基么
不过人家老陀是老老实实的直面灵魂
11区那帮是在把自己放在安全的地位上然后玩伪善矫情 不是。
即使是广义世界系的定义也是在个人-社会-世界中略去社会要素。
任何带有对于社会的描写和探讨的都不可能属于世界系。 一般还得有个对世界的变动产生影响的要素吧 完全不是，《飘》只是和其他很多小说一样将主人公置于一个变幻的大时代中，主人公本身对这个大环境是缺乏干涉能力的，而且内战带来的社会变迁是描写的重要部分。
世界系通常是一群高中生们打打闹闹P大点事硬要联系上世界级危机，“大人的世界”几乎被忽视了。 这种只能算大背景小人物
不过这种作品的漫画确实也挺多 本帖最后由 黄金蔷薇 于 2014-6-20 01:27 编辑
warachia 发表于 2014-6-19 21:23
不是。
即使是广义世界系的定义也是在个人-社会-世界中略去社会要素。
任何带有对于社会的描写和探讨的都不 ...异议あり，重点没抓住导致意思整个相反了。
世界系是“在解决世界/人类存亡危机的大问题时”略去社会要素，局限在“小圈子”内部解决。
典型如EVA把政府、联合国和普通军队的应对略写（但他们并非不存在），将对抗使徒的使命压在三位14岁少男少女的"小圈子"，所有情节都围绕这个“小圈子”的人际关系展开，甚至战争也只是他们关系发展的点缀。
更典型的则是《反骨仔鲁鲁修》和《罪恶王冠》，把一个班集体的矛盾与国家/种族/世界存亡放在一起，来来去去都是几位家人、同班同学之间的争斗。
从《鲁鲁修》就可以看出并不是绝对禁止探讨社会与历史问题，不如说，有时候因为舞台纯化探讨起来会更方便——历史题材的严肃话剧其实经常采用这一手法，把重大历史事件的参与者放在单纯小舞台中，用他们的对话陈述整个世界波澜壮阔的对立，譬如经典话剧《哥本哈根》就完全由海森堡和玻尔的对话构成。
时代大背景下、个体经历小穿插，用一个家族或一对恋人的悲欢离合遭遇浓缩大时代下个体的选择与命运，这是很多传世经典的结构，像是《乱世佳人》《冷山》用一对恋人写南北战争，《魂断蓝桥》用一对恋人写一战，《阿甘正传》用阿甘和珍妮写越战和反越战运动。“世界系”本来虽是嘲讽性的称呼，却意外被人接受就是因为这种结构的普适性和便利性。
当然便利过头就真的可能省略社会、经济、历史要素把时代剧写成《小时代》，风险是存在的。少女漫画就有很多非常浅薄的欧洲历史题材作品，把欧洲历史中非常有戏的桥段变成简单的悲恋故事，“世界系”这个词语出现在少年少女向作品开始融合的时代，在我看来是用于讽刺那种将宏大设定与中二悲恋结合的做法的——确实有《罪恶王冠》这种十分值得否定的渣作，但不是这一结构本身有问题，而是创作者编排功力不足，不能很好把握“大背景小穿插、小中见大”这一手法。
ja.wikipedia.org/wiki/セカイ系
インターネット上で流通した「セカイ系」という言葉が活字出版物上に現れるようになったのは2004年の頃からだとされているが、これ以降はインターネット外でも様々に論じられるようになる。その際、盛んに参照されたのは、サブカルチャーを論じる評論家として注目を集めていた東浩紀を中心に発刊された『波状言論 美少女ゲームの臨界点』編集部注によるもので、それによればセカイ系とは「「主人公（ぼく）とヒロイン（きみ）を中心とした小さな関係性（「きみとぼく」）の問題が、具体的な中間項を挟むことなく、「世界の危機」「この世の終わり」などといった抽象的な大問題に直結する作品群のこと」であり、代表作として新海誠のアニメ『ほしのこえ』、高橋しんのマンガ『最終兵器彼女』、秋山瑞人の小説『イリヤの空、UFOの夏』の3作があげられた。 本帖最后由 mimighost 于 2014-6-20 05:10 编辑
情深深雨蒙蒙是不是也搭上世界系的大班车了？
省略社会，直接和世界对抗不才是世界系的定义么
世界系是要男女恋爱的小事上牵扯到世界危机才对吧，飘的恋爱有解决内战么？
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