脚本家富士康式地批量接改编和跨媒体企划是否好事？
我说的是黑田洋介，仓田英之和吉田玲子。这几位脚本家都曾写过一些素质出众的作品，作为脚本家的能力至少也应该是值得肯定的。但是同榎户洋司等走专精路线的脚本家不同，这几位都是高产脚本家，而且其中有很多改编和跨媒体而且素质良莠不齐。
黑田从1994年OVA天地无用二期开始担任系构，迄今担任系构的动画已经接近60部。现在在写BF的同时又开了索尼子和魔剑姬第二季。仓田也是90年代后期出道，担任了大运动会，此时此刻的我等作的系构，近几年也开始走量产路线了。去年10月写弗拉明戈的同时开了东京暗鸦和伽利略少女。虽然伽利略是开了个头就让熊谷纯待田玩故事接龙去了。不过在弗拉明戈和东鸦尚未完结的时候又接了妹怪，也就是和黑田一样今年春季同时在写三部动画，而2013年早些时候还接了他之前就接的俺妹和神知道续作。吉田出道时以写些子供番组为主，早期比较有代表性的有百变之星，近年的战车道也很不错。而她2013年全年开了整整6部新番。算上之前就在写的电阻和泡面漫画少女去年全年先后开始或正在担任8部动画的系构，而在之前的2006年她也担任了整整7部动画（TVA和OVA）的系构。
关于这种现象到底是好是坏，有的人说写的太多会磨尽脚本家的才气，也有人认为富士康式的量产不仅不会让脚本家江郎才尽，而且有机会让他们在更多不同的题材内完成积累丰富阅历，从而让他们认真创作时爆发出更多的能量。
不知道漫区er对于这种脚本家量产的行为是何看法。 黑田的徒子徒孙可多呢，不一定都是他亲笔写的 另外就是……所谓艺术家和工匠的区别 有沒有科普一下吉田玲子写虫之歌时发生什么事 剧本改得
明明我看她其它轻改虽谈不上多好 亦不至於这么垃圾
来顶了^^ 韩子 发表于 2014-3-20 08:34
不是听说在业界这个速度才是脚本家的基础，做不到这个产量不如不要当脚本家什么的么（并不了解，求指正
而 ...
阿虚没做过改编脚本吧（Phantom倒是写过几话不过那是黑田系构而且改的是他自己的原作）。不过也有人说他最近一段时间有被过度压榨的趋势认为他或许应该学他师傅黑田多接一些量产改编扩展一下经验呢233 又不是目指芥川奖写小说，量产化有啥不对？产业化导致水准下降？他们都工业化大生产动画片多少年了，现在还在乎这个？ 职业脚本家跟原画类似吧，要多种题材不同风格都完成的好。
老虚这种的一种风格专精就行了，跟小说家，漫画家差不多。
页:
[1]